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齣場人物過多，篇幅小，使得角色顯得單薄，無法體現齣人物的善惡，以及內心情感的轉變。

傷痕文學的代錶。有很美的鄉村意境，揭示瞭當時的社會問題，但總還是沒跳齣中國文學“勸百諷一”的賦頌傳統，具體明顯的時代局限性。

人間百態

許茂和他的9⃣️個女兒（重點是老3⃣️、老4⃣️許秀雲、老7⃣️許貞、老9⃣️許琴）。上個世紀70年代末的作品，很有時代的烙印

讀過的四部茅盾文學奬裏結局最好的一部小說。許秀雲很堅強，欣慰許秀雲與大姐夫金東水的結局，許琴是那一代有理想的青年的典型，也喜歡顔少春這個真心真意為民服務的好乾部，吳昌全種植農作物有我父親青年時期的影子，但美中不足的是，不知是礙於那個時代的政治限製，亦或是其他原因，總覺得一些人的結局沒有交代清楚：鄭百如最後到底有沒有垮颱？許貞與吳昌全的戀愛是否修成正果？正如結尾所描述的顔少春內心的獨白：她沒有告訴許秀雲工作組被迫撤離的原因，她不忍心對許秀雲說齣目前黨內鬥爭的實際情形，她不願意把那些令人痛苦的情形說齣來傷這個農村婦女的心。言有盡而意無窮……

身在体制内，每天守着深山麓里的小乡村，上面千条线，下面一根针。虽然时代不同了，但自己的亲身经历觉得文章里描述的东西十分有冲击力。文山会海，官僚主义形式主义，贫困村的窘境，某些干部的不作为乱作为，基层干部和基层老百姓的几大怕依然存在。并不像历史书本上说的，那...

现在看的《许茂和他的女儿们》不是人民文学出版社的“茅奖本”（淡红色封面“茅奖本”书柜里有），是四川文艺出版社1994年1 出版的。据字心的“代序”《拈炷心香慰故人》介绍：“你生前出版了你第一本书，而在你身后又出版你第一本书，这也是我们与你的缘份。”我所看的，可以...  

许茂就像是我见过的农村老人一样，他们静心打理着土地，早出晚归，插秧拔草，对新的土地管理技术有着强烈的抵触心理，只有每天面朝黄土背朝天心里才踏实。一小块土地都会种上好几样蔬菜。但是这个人越老越固执，对新事物的接触能力较低，对生活的追求也少，只要能守着土地就行...  

身在体制内，每天守着深山麓里的小乡村，上面千条线，下面一根针。虽然时代不同了，但自己的亲身经历觉得文章里描述的东西十分有冲击力。文山会海，官僚主义形式主义，贫困村的窘境，某些干部的不作为乱作为，基层干部和基层老百姓的几大怕依然存在。并不像历史书本上说的，那...