具体描述
～從風之谷到輝耀姬物語，敘說吉卜力的30年～
一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實面貌的書。
這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人 澀谷陽一
進行到一半我才意識到，這採訪根本把我剝得一絲不剩，但為時已晚。──鈴木敏夫
鈴木敏夫是何方神聖？
鈴木敏夫到底在做什麼？
推動宮崎駿、高畑勳這兩位天才前進的引擎──鈴木敏夫。讓我們經由深入訪談，沿著鈴木敏夫的生活足跡，探究他的想法，了解除表面的光鮮外，許多不為人知的辛勞，及業界能說與不能說的祕密。
自稱是最不了解宮崎電影的鈴木敏夫，在訪談中，說出吉卜力的成立秘辛及電影製作的點滴。
‧宮崎駿、高畑勳只要拚命完成作品，製作公司就肯定倒閉的傳說！？
‧「龍貓」和「螢火蟲之墓」上映票房爛透了，與超級商業化的「魔女宅急便」。
‧宮崎駿發怒，成就超賣座電影「兒時的點點滴滴」。
‧「紅豬」原本只是用來發洩悶氣的15分鐘小品。
‧為了勝過「貓的報恩」，「霍爾的移動城堡」因而誕生。
‧把米林宏昌導演與宮崎駿完全隔絕，造就出令人激賞的「借物少女艾莉緹」。
‧宮崎吾朗的成長，從「地海戰記」到「來自紅花坂」。
‧近期新作「風起」及今年新推出的「輝耀姬物語」製作祕話……。
作者简介
鈴木敏夫
1948年名古屋出生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』，78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時，一邊參與『風之谷』（84年）、『螢火蟲之墓』和『龍貓』（皆為88年）等高畑勳、宮崎駿作品的製作。85年參與吉卜力工作室的設立，89年起正式成為吉卜力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』（91年）、『歡喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隱少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有電影作品及三鷹之森吉卜力美術館（01年開館）等的策畫製作。最新監製作品為2013年公開放映的『風起』（宮崎駿執導）、『輝耀姬物語』（高畑勳執導），及擔任2014年公開放映的『思い出のマーニー』（中文片名暫定為『回憶中的瑪妮』）（米林宏昌執導）製作人一職。
此外，07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』（05年、PIA雜誌刊載／12年、角川文庫出版）、『樂在工作 吉卜力工作室的現場』（08年、岩波新書出版）、『吉卜力的哲學——變與不變』（11年、岩波書店刊載）、『鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗』1．2（皆為13年、復刊.com刊載）。現為吉卜力工作室股份有限公司代表取締役兼製作人。（以上書名皆為暫譯）
訪談人簡介
澀谷陽一
1951年東京都出生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等，走上音樂評論家之路。明治大學在學中的72年，與松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取締役，創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌，作為音樂評論家、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』（80年、日本放送出版協會刊載／90年、新潮文庫出版）、『不能說的搖滾』（86年、新潮文庫出版）、『搖滾大教典』（97年、ROCKIN’ON刊載）、『澀松對談』紅盤．青盤（皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、合著）及其他。以歷時12年採訪吉卜力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處～從娜烏西卡到千尋的軌跡』，2002年由ROCKIN’ON出版。（以上書名皆為暫譯）
目录信息
大矛盾15
家庭制手工業15
被撕裂的少年時代24
從快樂的大爛班到慶應33
被捲入學生運動的風暴中45
沒有我容身之處52
不能步下真實的人生58
「哎呀！德間書店真不錯。嗯。」58
「第一年別做事」68
被趕出『ASA藝』77
角色雜誌86
與兩位天才的第一次接觸93
鈴木敏夫成為鈴木敏夫的瞬間100
比耐力100
『風之谷』製作現場所見所聞107
最不了解宮崎作品的人是我115
光是製作便竭盡全力123
「未來一Ｏ年請多多關照」128
「本來以為只有妖怪，沒想到還要附帶墳墓？」136
未完成便決定公開上映146
再沒有可怕的事了152
電影製作、票房成功的法則161
「青春期嗎？」161
沒有其他企畫168
宮崎駿的轉折點173
狸還是獅子？179
由宮崎、高畑以外的導演執導184
全國電影院清一色吉卜力191
遭所有人反對的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ認可的『隔壁的山田君』199
「鈴木先生是要激怒，宮崎先生則是要讓他嫉妒」207
吉卜力的另一段故事214
動畫之神的代理人221
『風起』的結尾221
需要據點229
「因為我想看」238
到現在依然青春246
Ⅱ永遠是現在！——吉卜力工作室的現在257
總是新鮮──活在當下，忘記過去『崖上的波妞』誕生祕聞259
土地的力量259
從吉卜力的生產熱潮中誕生的作品264
唯獨波浪不假他人之手268
沒人讀過的吉卜力史支撐作品創作的原動力274
吉卜力引進電腦275
如履薄冰的獨斷279
成立吉卜力是我的工作282
賣不賣座不重要285
被說成「這應該是最後一次」289
「請給我鈴木先生」293
展開新的吉卜力必然會發生的奇蹟299
宛如中獎似的299
來自宮崎駿的壓力303
為了製作宮兄的作品而成立的吉卜力309
必須消失的是宮兄和我312
不能胡鬧就算了316
連一絲絲的運氣都沒有！320
宮兄下一部作品可讓麻呂作畫327
出給我的功課宮崎駿在試映會上落淚335
企畫中心主義335
不能不繼續前進339
GHIBLI的奇思異想342
吾朗果然想拍電影344
浩大的實驗348
宮崎駿感動落淚351
即使落魄也要一起幹355
談庵野秀明「沒有人知道」的庵野秀明357
踢館357
我們是靠特攝養成的362
高手推薦的人也會是高手365
被宮兄識破369
鈴木先生眼中的『EVA』370
如假包換的師徒374
宮崎駿、高畑勳切磋琢磨的四十八年『風起』與『輝夜姬物語』377
應該要有人做一部像樣的378
「殘留著馬克思主義的芬芳」382
最寶貴的資產是愛看熱鬧385
會成為宮兄畢生的驚人之作389
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，刚开始翻阅时，我有些担心这会不会是那种过度追求形式感而牺牲了故事性的作品。毕竟现在很多新锐作家喜欢玩弄文字的把戏，读起来华而不实。但出乎意料的是，这部作品在保持其高度文学性的同时，其故事内核却是异常坚实的。它巧妙地利用了“不可靠叙述者”的技巧，让你始终处于一种半信半疑的状态，仿佛你正在拼凑一幅由不同证词构成的破碎画像。作者对于人物性格的塑造达到了出神入化的地步，每一个配角，哪怕只出现了寥寥数语，都栩栩如生，仿佛他们也有着自己完整且未被讲述的故事线。我尤其被主角那种近乎偏执的自我审视所吸引，他对待世界的方式是如此的敏感和脆弱，以至于我们都能清晰地感受到他每一次呼吸时的颤抖。这种细腻到极致的心理描写，使得情感的共鸣达到了一种近乎痛苦的程度。当然，它的叙事并不总是顺畅的，有些章节的视角切换得非常快，需要读者集中注意力去适应。但这恰恰是它的魅力所在——它要求你参与其中，而不是被动地接受信息，这使得阅读过程变成了一场主动的智力与情感的探险。
评分我向来对那些结构过于宏大、人物关系过于错综复杂的小说敬而远之，总觉得读起来像是解一道怎么也绕不出来的数学题。但这一部，却以一种近乎散文诗般的笔触，将人生的片段串联起来，形成了一种别样的韵律感。它的叙事节奏是跳跃的，时而像清晨的薄雾，朦胧而富有诗意；时而又像夏日午后的雷阵雨，突如其来，酣畅淋漓。我尤其欣赏作者在处理象征意义上的手法，那些看似不经意间出现的物件，比如一个生锈的钥匙，一块被磨平的鹅卵石，都携带着沉甸甸的过往。这些物件不是生硬地被安插进去作为线索，而是自然地融入了角色的生活肌理之中，让读者在不经意间捕捉到那些隐藏在日常生活之下的，关于时间流逝和记忆腐蚀的隐喻。整体而言，这本书展现出一种对“存在本身”的哲学探讨，它没有给出任何明确的答案，而是将所有的可能性都敞开在你面前，任由读者自行去填补和思考。读完之后，我感觉像是经历了一场漫长的冥想，思绪被拉得很长，很远，带走了一些平日里的烦扰，留下了一片清明的空旷。这种阅读体验，对我而言，是极其珍贵的。
评分这部作品在语言层面上的驾驭能力，让我不得不停下来反复品味某些句子。它的词汇选择并非追求生僻怪诞，而是精准得像手术刀一样，切开事物的本质。作者似乎对“沉默”有着特殊的偏爱，他擅长描绘那些未说出口的话语，那些被情绪淹没的瞬间，通过对人物肢体语言、眼神流转的细致捕捉，将那些难以言喻的内心活动构建得清晰可见。例如，描写两位老友重逢的场景，他们仅仅是并肩坐在长椅上，看着远处的夕阳，但通过对他们呼吸频率和肩膀距离的微妙变化，读者能清晰地感受到横亘在他们之间多年未解的心结。这种对“留白”的运用，达到了极高的艺术境界。它不是那种读完就束之高阁的书籍，更像是一面镜子，每一次重读，都能照出自己心境的变化和对往事新的理解。坦白说，它可能不适合追求快速娱乐的读者，但对于那些愿意投入时间去探索语言深层结构和人物内心幽谷的“老饕”读者来说，这绝对是一场值得细细咀嚼的文学盛宴。
评分我阅读过不少探讨历史变迁与个人命运交织的宏大叙事，但大多流于表面，无法触及时代的肌理。这部作品的厉害之处在于，它将历史的重量，极其巧妙地“微缩”到了几代人的日常生活琐事之中。比如，战争的阴影不是通过宏大的战场描写来体现，而是通过一个家庭对食物配给的斤斤计较、对一封迟迟未到的家书的无尽期盼来展现。这种“以小见大”的处理方式，显得无比真实和可信。作者似乎对那个特定时期的社会氛围有着深入骨髓的理解，无论是人们交流时的潜台词，还是公开场合下必须遵守的礼节，都拿捏得恰到好处，让人仿佛能闻到那个时代特有的，混合着煤烟和旧木料的气味。它没有强行灌输正义或邪恶的判断，而是冷静地记录了人在特定历史洪流下的无奈与挣扎，展现了人性复杂的光谱。如果你期待的是那种英雄主义的颂歌，你可能会感到失望；但如果你渴望看到的是在巨大社会机器碾压下，小人物如何艰难地维持着自己尊严和情感的火苗，那么这本书绝对不会让你空手而归。
评分这本小说，初看书名，还以为是那种讲述励志故事，主角乘着东风一飞冲天的传统叙事。然而，真正沉浸其中，才发现作者构建的世界远比想象的要复杂和幽深。故事的开篇，那种带着浓重地方口音的对话和略显陈旧的布景描写，一下子就把人拉进了一种久违的、带着泥土芬芳的年代感里。我特别喜欢作者处理人物内心挣扎的方式，不是那种大刀阔斧的戏剧冲突，而是像抽丝剥茧一样，将主角压抑已久的情感慢慢释放出来。比如，有一场描绘家庭聚餐的场景，桌上的菜肴和空气中弥漫的尴尬沉默形成了鲜明的对比，那种“无声胜有声”的张力，让人读到手心冒汗，感同身受。更值得称道的是，作者对环境的刻画达到了近乎电影镜头的细腻程度，光影的流动、空气湿度的变化，乃至微小昆虫的振翅声，都被捕捉得丝丝入扣，使得整个故事不仅仅是文字的堆砌，更像是一幅幅立体、可触摸的油画。尽管情节推进得略显缓慢，但这种慢，却是为了更好地烘托人物心境的缓慢酝酿，让人在回味中咂摸出更深层次的况味。这是一部需要静下心来，细细品味的佳作，它不追求一蹴而就的震撼，却以一种润物细无声的力量，悄悄地占据了读者的心房。
评分燃燃燃
评分聽鈴木娓娓道來，生動也深刻 p.s.鈴木媽媽好可愛
评分聽鈴木娓娓道來，生動也深刻 p.s.鈴木媽媽好可愛
评分聽鈴木娓娓道來，生動也深刻 p.s.鈴木媽媽好可愛
评分燃燃燃
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