具體描述
走投無路，更須打路！
都說「路是由人走齣來的」，不見得。
要走齣來，必需勇氣，必需堅持，必需付齣，必需運氣，而這一切，皆不容易。
尤其在「路是由人打齣來的」的艱難景況下，更需雙倍的勇氣，雙倍的堅持，雙倍的付齣，以及，雙倍的運氣。
走投無路，絕非坐以待斃，而是於知道走投無路之後，
提齣勇氣，咬牙堅持，挺胸付齣，期求運氣，把路走齣來，把路打齣來。
這本小文集，說的不止於政治與傢國，更關乎生活裏的種種情事，
隻因，道理相通，大我小我，內在外在，時時刻刻皆須認路、走路、打路。
生存從來不易，尤其生存於一個沉溺於「騙子騙騙子、嫖客嫖嫖客」的混沌國度裏。
作者簡介
目錄資訊
香港不是養雞場！ 002
我們已經走投無路 005
中國的日與夜 019
土豪與大媽 027
與其移民，不如移居 033
刀手港奸 039
故事，皆有可傳 047
日本鬼子何時纔懂？ 059
當車廂變成墓園，不妨想想村上先生 065
二、異鄉故鄉
登機門前的罵人接力比賽 076
死在俄羅斯 080
在東京遇見阿部寬 095
小津先生在等我們呢。 106
殿方風呂 110
記憶深處的一潭春潮 112
親愛的我的大黃鴨 116
呼愁隧道 128
欲祭疑君在，天涯哭飛機 134
昔年小歡喜 137
想我的黑道兄弟們 141
三、影像真像
阿金和她的姐妹們 152
把香港還給你瞭，又如何？ 158
人人有個香港仔 166
張傢輝的腹肌，以及激情與柔情 172
老男人的不朽夏天 176
劉德華和我們的中環 182
許鞍華和我的第一次 184
星星上的男子女子 187
邵逸夫和我們的年代 191
女人的傷痕與淚痕 199
青蛙王子與神跑周董 204
四、男人女人
大叔與蘿莉 214
老演員和老觀眾 218
穿西裝的人狼 224
沒有秘密的男人 230
一顆心能夠承受幾次打擊？ 236
頒獎禮的小破洞 238
紅線女，以及張愛玲的男朋友 244
行低，人不低 249
愛上傳奇，可你傢不是舞颱——婚變三帖 251
五、不見不散
那個非常馬奎斯的午後 258
關於大女孩的未來作品 263
老太太與大女孩 268
時間的聲音，顏色，重量，以及氣味 276
那些年，我們打過的邊爐 286
他們都是新香港人 294
因為董橋，我想起。 300
羅孚•陳丹青•我 308
李敖式謙虛 312
丟你老乸與作傢北上 316
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的文學質感非常粗糲，它沒有太多華麗的辭藻去粉飾生活中的醜陋和睏境，反而用一種近乎紀錄片式的冷峻和寫實，直擊人心的痛點。我特彆欣賞作者在處理“沉默”上的技巧。書中有很多大段的空白，人物之間的交流往往戛然而止，或者用最簡短、最敷衍的詞語帶過，但這些未說齣口的話語，卻比任何激烈的爭吵都更有分量。這種“言之未盡”的張力，使得讀者必須代入自己的經驗和情感去補全對話的缺失部分，變相地讓讀者也成為瞭故事的共同創作者。從技術層麵來說，這本書的場景切換非常突兀，常常上一秒還在一個擁擠的房間內進行密閉對話，下一秒鏡頭就拉到瞭一個空曠無人的荒原，這種空間上的劇烈跳躍，反映瞭書中人物精神狀態的極度不穩定。它沒有提供任何形式的安慰劑，讀完後，世界觀可能不會被顛覆，但看待日常細節的視角一定會産生微妙的偏移。它迫使你正視那些我們習慣性逃避的、關於個體在宏大世界麵前的無力感。這是一部需要沉下心來細細品味的“冷餐”，雖然不甜美，但後勁十足，讓人迴味良久。
评分這部書給我的整體觀感，是“剋製中的爆發”。作者似乎非常擅長使用留白的手法，大量的場景和情緒都是點到為止，但正是這種“不盡興”的描寫，反而讓讀者的大腦開始高速運轉，自己去填補那些被刻意省略的部分。這種處理手法極大地增強瞭敘事的張力。比如，書中有一段關於“等待”的描寫，長達十幾頁，卻幾乎沒有實質性的動作，僅僅是光影的移動和呼吸頻率的變化，但那種度日如年的焦灼感卻通過文字的節奏感被完美地傳遞瞭齣來。我個人認為，這本書的結構設計是其最大的亮點之一。它並非綫性敘事，而是采用瞭多重視角和非連續性的片段組閤，像是一麵破碎的鏡子，需要讀者將所有的碎片撿起來，纔能勉強看到一個模糊的整體輪廓。這種構建方式，無疑大大提高瞭閱讀的門檻，但一旦你適應瞭作者的邏輯，就會發現其中蘊含著驚人的秩序感。它剝奪瞭我們對於“因果報償”的預期，讓人明白，有些睏境的發生，壓根就不需要一個明確的起因。它更像是一種環境對人性的侵蝕，潛移默化，直到你發現自己早已被同化。這本書更像是一份關於“存在焦慮”的詳盡報告，讓人在閤上書頁後，久久無法擺脫那種被抽離瞭根基的空虛感。
评分說實話，我一開始是被這個極具衝擊力的書名吸引的，以為會讀到一部關於災難求生或者末日廢土的硬核敘事。然而，這本書完全顛覆瞭我的預期。它更像是一部解構主義的心理劇，故事的背景設定模糊不清，時間綫的跳躍也毫無規律可循，讀起來需要極高的專注度和極大的耐心去拼湊那些零碎的綫索。書中對“關係”的刻畫達到瞭近乎病態的程度，無論是親情、友情還是愛情，都被處理成一種互相消耗、彼此摺磨的循環。我感覺作者對人類社會運作的基本邏輯抱持著一種深刻的懷疑和嘲諷。更讓我感到驚奇的是，作者的語言風格變化多端，時而像冰冷的哲學論文，用長句和晦澀的術語堆砌齣一種疏離感；時而又突然轉為極其口語化和粗糲的對白，這種風格上的巨大反差，反而營造齣一種精神分裂般的閱讀體驗。我嘗試去尋找故事的主角，但很快發現，這本書裏其實沒有一個傳統意義上的“主角”，每一個“人”都更像是一個功能性的符號，用來承載作者對某種特定睏境的論述。這本書就像一個精密的鍾錶，每一個齒輪都在以一種不和諧的節奏咬閤著，最終發齣的聲音，不是時間的流逝，而是某種係統性的崩潰。讀完後，我需要花大量時間去理清思緒，這絕對不是一部可以輕鬆消遣的作品。
评分我是一個偏愛敘事流暢、情節推進明確的小說愛好者，所以坦白講，閱讀這本書對我來說是一次顛覆性的挑戰。這部作品的文字密度極高，每一句話似乎都承載瞭三層以上的含義，使得閱讀速度不得不放慢到龜速。我不得不頻繁地使用筆記本，記錄下那些反復齣現的意象——比如反復齣現的潮濕的牆壁，或者總是發齣詭異聲響的門鎖——試圖從中找齣某種象徵性的綫索。然而，作者似乎在刻意地玩弄讀者的這種“求索”心理，每當你認為自己捕捉到瞭一個關鍵的象徵意義時，接下來的內容就會立刻將其推翻，讓你陷入新一輪的迷茫。這種不斷設立期望又立刻打破期望的過程，讓我體驗到瞭一種非常獨特的情感過山車。它探討的核心議題，似乎是關於“記憶的不可靠性”與“現實的相對性”。書中充斥著各種矛盾的敘述，你無法確定哪個版本纔是“真實”的，最終，你隻能接受所有版本都可能是真實，也可能都不是真實。這種對絕對真理的放棄，在文學作品中是罕見的，也正是它最令人感到不安的地方。這本書更像是一部哲學思辨錄，披著小說的外衣，但骨子裏是對認知邊界的極限測試。
评分這部小說簡直是文字的迷宮，它沒有給我一個清晰的齣口，反而把我引嚮瞭更深的幽暗。我花瞭整整三天時間纔讀完這本厚厚的書，每翻一頁都感覺像是踩在碎玻璃上。作者的筆觸極其細膩，對那種近乎窒息的絕望感描摹得入木三分，讓我幾乎能聞到空氣中彌漫的鐵銹味和陳腐的黴菌氣息。它不是那種讓你讀完後拍案叫絕的爽文，更像是一場漫長而痛苦的心理實驗，將人性的脆弱麵毫不留情地剝開，展現在讀者眼前。我尤其印象深刻的是其中關於“選擇”的探討，書中人物麵臨的每一個岔路口，似乎都沒有真正的“好”的選項，隻有兩種不同程度的陷落。那種宿命論的壓迫感，從頭到尾都沒有鬆懈過，讀到後半段我甚至需要放下書本，到窗邊大口呼吸新鮮空氣，纔能稍微緩解胸口的緊綳。這本書挑戰瞭我對“希望”這個詞的所有既有認知，它提齣瞭一個非常尖銳的問題：當所有的退路都被封死時，我們剩下的，究竟是勇氣，還是更深層的麻木？它沒有給齣答案，而是將這個問題像冰錐一樣，深深地刺入瞭讀者的心底，久久無法拔齣。這部作品的氛圍營造極其成功，成功地將我這個局外人，也拉進瞭那種無邊無際的荒涼之中，我不得不承認，它是一部極具重量感的文學作品，雖然閱讀過程十分煎熬，但其帶來的衝擊力是無可替代的。
评分馬爺天命之年依然氣盛，難能可貴。封底自評，已完成展示此書精髓：...這本小文集，說的不止於政治與傢國，更關乎生活裡的種種情事，隻因道理相通，大我小我，內外自在，時時刻刻皆需認路、走路、打路。生存從來不易，尤其生存於一個沉溺於”騙子騙騙子、嫖客嫖嫖客“的混沌國度裡。
评分不看作者名字，還以爲是陳雲寫的
评分逍遙人如馬博士也被逼至走投無路，香港的政治實在過分險惡，不知道雨傘之後重生一些希望，抑或更加絕望呢。其餘的影評劇評娛評無甚新意，老男人的蠱惑偶爾一看會嫣然一笑，集中猛看便覺無味。
评分逍遙人如馬博士也被逼至走投無路，香港的政治實在過分險惡，不知道雨傘之後重生一些希望，抑或更加絕望呢。其餘的影評劇評娛評無甚新意，老男人的蠱惑偶爾一看會嫣然一笑，集中猛看便覺無味。
评分不看作者名字，還以爲是陳雲寫的
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