具体描述
你有才華、也有梗，卻始終寫不出好故事？你需要——
全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」！
◎《故事的解剖》說什麼？
˙放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。
˙原型而非老套陳腔。
˙原創而非複製。
˙縝密堅持而非速成捷徑。
˙寫作的現實，而非寫作的奧義。
˙精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。
˙尊重觀眾而非自以為是。
◆
啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！
全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！
★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，
以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！
★ 1997年出版，暢銷20餘國，長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列！
翻譯出版超過20種語言，每年巡迴世界開辦「STORY講座」！
★歷屆講座學員中：
59人榮獲奧斯卡獎，超過214人獲奧斯卡提名；
170人榮獲艾美獎，超過500人獲艾美獎提名；
30人榮獲美國編劇協會獎、26人榮獲美國導演協會獎！
（截至2013年為止，紀錄持續更新中）
★包括Brian Kelly：《唐頓莊園》導演
Terence Winter：影集《海濱帝國》故事原創暨主筆
George Mastras：影集《絕命毒師》導演、編劇
Hawk Ostby：電影《鋼鐵人》編劇
Zak Penn：電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》（撰寫中）編劇
Paul Edward Haggis：《衝擊效應》（Crash）、《登峰造擊》（Million Dollar Baby）編劇
Akiva J. Goldsman：電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》（Fringe）編劇
Pete Docter：《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、
Michel Hazanavicius：電影《大藝術家》導演、編劇等
◆
「麥基的故事學，是皮克斯王國的律法。」
——《皮克斯傳奇》（The Pixar Touch）
「關於故事結構，我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」
——奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis
◆
在故事創作的領域，你是滿懷壯志的新手，卻屢戰屢敗？
還是耕耘多年的老手，卻苦於無法再上層樓？
你筆下的故事，有沒有以下的「毛病」？
˙人物塑造流於表面化，沒有揭示人物的性格。
˙對人物的內心世界與其所處的社會環境，沒有深刻的洞察。
˙情節充滿省力的巧合，以及經不起推敲的動機。
˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成，毫無生命力可言。
新手會犯什麼錯？
寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。
明明有才華，為什麼就是寫不出好作品？
大致不出兩個原因：不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽，就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品，通常只有一個原因：他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。
故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩，
蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。
◆
■大師開課，歡迎提問！
Q：到底什麼該寫進去？什麼不要寫？該放在什麼之前，又該接在什麼之後？
A：這就是結構！從角色的人生故事中，選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落，來引發觀眾特定的情緒，並表達特定的人生觀點。
Q：但是，該選擇什麼樣的事件？
A：「事件」應該在角色的人生處境裡創造有意義的改變——透過翻轉二元「價值觀」（Value）來表現與體驗，例如生／死、愛／恨、自由／奴役、真相／謊言、勇氣／懦弱、忠貞／背叛等。
Q：怎樣塑造主角才能成功？
A：「主角」不一定要引人好感，但一定要引發同理心！
有些作者沒有察覺「引發好感」和「引發同理心」間的差異，不自覺地只想塑造出好人，但事實上，角色有人緣未必能讓觀眾投人。能讓觀眾認同的，是刻劃入微的角色。成功的角色可以引發同理心，使觀眾心生「我也是這樣！」的感受，跟主角產生同理連結。
Q：怎麼從好的角色設定，進階到好的角色刻畫？
A：創作必須由內而外！問自己：「如果我是這個角色，在這種情況下，我會怎麼做？」
作者是即興演出者，必須化身自己筆下的所有角色，在自己的想像當中演出，直到角色獨有的真誠情感在血液中流動，因為只有當你創造出能打動自己的作品，你才能打動觀眾。如果一直停留在角色的外在，寫出來的情感勢必淪為千篇一律的老套。
Q：交代背景好無聊……怎麼辦才好？
A：把背景鋪陳徹底化為劇情！
高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散，只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手，還能把最精采的部分留到最後，所以到最後一幕的高潮還能有爆點。只要掌握兩個原則：一、切勿把觀眾兩、三下即可推斷出的經過放入故事；二、切勿略過鋪陳，除非故意隱藏資料可以造成一時錯亂的效果。
Q：為什麼一定要有「衝突」？
A：因為「對立的力量」愈強大、愈複雜，角色和故事一定呈現得愈完整！
對立力量＝對抗主角意志與欲望的所有力量之總和，未必是指某個特定的反派或壞人，而且只要故事類型相符，大反派也可能很討喜，就像「魔鬼終結者」。故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限，讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。
Q：怎麼營造「對白力」？
A：「不要寫」最好！
電影美學百分之八十靠視覺，百分之二十用聽覺。假如你能用視覺的方式表現，就一句對白也別寫。電影對白不是對話，必須以最少的話表達最多的意思。其次，它必須有方向。每次對話往返，都必須把該場景的節奏轉往某個方向，以反映行為的變化，而且不能重複。第三，它應該有目的。
Q：劇情有BUG怎麼辦？
A：忙著補漏洞之前，先自問：「觀眾會注意嗎？」
劇情有「漏洞」，觀眾就會給編劇扣分。有漏洞，少的不是動機，而是邏輯，是因果之間缺少關連。想辦法把沒邏輯的事件串起來、補上漏洞，只是用這種方式補救，往往得另寫新場景。沒膽的編劇會草草蓋住漏洞、祈禱觀眾不會注意。有的編劇選擇挺身面對問題，大方把漏洞秀給觀眾看，再說這不是漏洞，例如《魔鬼終結者》。
Q：如果一定要請出「解圍之神」（deus ex machina），怎麼做比較好？
A：讓巧合盡早出現，給它充分的時間產生意義！
用「巧合」逆轉結局，是編劇的大忌，不僅抹煞所有意義與情緒，更是侮辱觀眾。絕對不可以讓巧合突然跳進故事、變成某個場景的轉折，然後又突然跳走。我們不必迴避巧合，而該用戲劇呈現巧合怎麼進入生活，假以時日累積出意義後，又怎麼從毫無邏輯可循的隨機事件，變成現實生活的邏輯。切記：故事講到後半，就別用「巧合」了。故事愈到後面，愈該把重心放在角色上。
掌握更多專家級編劇心法，
讓你的才華與創意終於被世人看見！
作者简介
作者簡介
羅伯特．麥基(Robert McKee)
1941年生，好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀，開設「STORY講座」，同時在好萊塢製作電視節目。
麥基身兼作家、導演、劇作家多職，1983年起帶著其在美國南加大開辦的「STORY講座」行走全世界，學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者，甚至其他專業領域人士。
學員中不乏今天在西方影視工業呼風喚雨的人物，例如皮克斯創始人暨創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson、《衝擊效應》與《登峰造擊》金獎編劇Paul Haggis等。
「STORY講座」畢業的眾多學員，在奧斯卡金像獎、艾美獎、美國作家協會獎、導演工會獎等已榮獲無數次提名與獎項肯定，影視作品從早期《回到未來》、《空軍一號》、《阿甘正傳》、《西雅圖夜未眠》、《達文西密碼》、《國家寶藏》、《神鬼奇航》、《六呎風雲》、《實習醫生》、《24小時》、《海底總動員》、《玩具總動員1-3》，到近期的《天外奇蹟》、《X戰警》、《鋼鐵人》、《唐頓莊園》、《絕命毒師》，持續不斷在歐美影視創作領域發揮麥基的創作理念。
這一套「故事學」不只影響了全世界的影視創作，英國首相卡麥隆（David Cameron）甚至聲稱，在一次度假期間讀完麥基《故事的解剖》一書後，他回到倫敦，改變了保守黨的命運。
在商業界，麥基與他的「故事學」曾為許多紐約地區律師事務所設計過法庭辯論的戰術。其他受惠於麥基「故事學」的還有NIKE、微軟、20世紀福斯、迪士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、華納兄弟、麥肯錫、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建築事務所BOLDT、奧地利NIKI航空、美國富國銀行（Wells Fargo）、香港嘉禾娛樂集團、密西根大學商學院，甚至美國NASA休斯頓總部，都曾邀請麥基開辦「STORY講座」。
譯者簡介
黃政淵
導演／創意人。台大外文系學士，南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽，電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇，歡迎來信指教chengyuanh@gmail.com。
戴洛棻
曾任職學術單位、出版社、書店，現從事文字工作。
蕭少嵫
喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞，實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯，其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書，深感電影從業人員之辛勞，覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀，並安靜地把片尾工作人員名單看完。
目录信息
˙引言 掌握內容與形式，打造動人故事
˙第一章 故事面臨的困難
第二部 故事的要素
˙第二章 結構的光譜
˙第三章 結構與設定
˙第四章 結構與類型
˙第五章 結構與角色
˙第六章 結構與意義
第三部 故事設計的原則
˙第七章 故事的本質
˙第八章 觸發事件
˙第九章 幕的設計
˙第十章 場景設計
˙第十一章 場景分析
˙第十二章 布局分場
˙第十三章 危機．高潮．危機解除
第四部 編劇實戰篇
˙第十四章 對立原則
˙第十五章 鋪敘
˙第十六章 問題和對策
˙第十七章 角色
˙第十八章 文本
˙第十九章 編劇方法
· · · · · · (收起)
读后感
我不相信有谁看了《故事》之后就可以编写出好剧本，毕竟，编出好故事，不是一本书能够解决的，而且也难以速成，但我相信，读完这本书，再看电影时，视点会不一样，因为你可以站到编剧、故事的视点，去看同一部电影，你可以分析它、穿透它，从中所获得的，就超过一个普通的观众...
取这个标题并没有贬低的意思，这本书非常棒，理论完整且实用，是我看过讲写作的书里最有用的一本吧~ 作者罗波特麦基是个美国人，论述相当出色，而且不乏风趣幽默，比如讲电影分类的时候说，我们（指美国人）把美国电影以外的片子都称为文艺电影，主要是指欧洲电影。 他讲到喜...
罗伯特麦基是世界公认的银幕剧作教学大师,虽然有遍撒网好打渔的嫌疑,但也足以证实他在剧作界的教父地位.教师不必然能产出优秀经典的电影作品,但他对于电影结构和制作的理解确实是精到而颇有启发. 师傅领进门,修行在个人.麦基是一个纯粹的老师,他通篇都在强调一种常识,...
罗伯特麦基是世界公认的银幕剧作教学大师,虽然有遍撒网好打渔的嫌疑,但也足以证实他在剧作界的教父地位.教师不必然能产出优秀经典的电影作品,但他对于电影结构和制作的理解确实是精到而颇有启发. 师傅领进门,修行在个人.麦基是一个纯粹的老师,他通篇都在强调一种常识,...
1，讲述怎么有效 2，讲述的事永恒，普遍的形式，但不是公式 3，讲述的是原型，而不是陈规俗套 4，讲述的是全面彻底，始终如一，而不是捷径 5，讲述的是现实 6，精通这门艺术，而不是去揣摩市场 故事要领 ：伟大的故事总是具有现实意义，能在长时间里不断获得新解释，因为其中...
用户评价
这本书的装帧设计真的很有品味，拿到手的时候就觉得爱不释手。封面的颜色搭配深邃而富有吸引力，字体选择了那种略带复古的风格，让人在第一时间就联想到那些藏在旧书店角落里的宝贝。我尤其喜欢书脊的设计，简洁大方，摆在书架上的时候，整体视觉效果非常和谐。翻开内页，纸张的质感也相当不错，不是那种过于光滑的反光纸，而是略带哑光，阅读起来眼睛不容易疲劳。排版也做得很用心，字号大小适中，行间距也恰到好处，即使长时间阅读，也不会感到压抑。而且，页眉和页脚的设计也很巧妙，不会过于打扰视线，但又能在不经意间提供一些引导。我甚至仔细看了看印刷的清晰度，每一个字都饱满有力，没有模糊不清的地方，这点对于一本注重细节的书来说，是非常重要的。总而言之，从这本书的外在呈现来看，就已经充满了“值得阅读”的信号，它传递出一种沉静而有力量的信号，让人迫不及待地想去探索它内在的奥秘。这种对细节的极致追求，往往预示着作者在内容上也付出了同样的努力，我对这本书的期待值已经拉满了。
拿到这本《故事的解剖》之后，我第一感觉就是它似乎提供了一种全新的阅读方式，一种超越了单纯的故事欣赏，而进入到故事创作原理的探索。我期待的是，作者能够带领读者像侦探一样，去搜寻故事中的线索，去理解每一个情节设置背后的意图，去探究人物动机的复杂性。这不仅仅是对文本的解读，更像是一种思维训练，让我们学会如何去“看透”故事。我脑海中浮现的画面是，作者可能会选取一些耳熟能详的经典故事，然后用一种非常严谨、甚至带点“解剖刀”般精准的笔触，去分析它们的骨骼、肌肉和脉络。我想象中，这会是一个非常有趣的过程，因为我们往往只关注故事的“结果”，而忽略了它“生长”的过程。这本书的价值可能就在于，它教会我们如何去欣赏故事的“过程”，如何去品味作者的“心机”。我甚至开始想象，如果我以后自己尝试写作，这本书可能会成为我的一本“武功秘籍”，让我能够举一反三，掌握创作的奥秘。这种学习型的阅读，本身就是一种极大的乐趣。
《故事的解剖》这个书名，简直就是一场文学冒险的邀请函。我迫不及待地想知道，作者将如何带领我深入故事的肌理，去探寻那些隐藏在字里行间的秘密。我期待的是，作者能够提供一套全新的“解剖工具”，让我能够像一位技艺精湛的医生，精准地剖析每一个故事的“器官”和“系统”。我设想，这会是一次充满智慧的旅程，让我们从故事的“表面”走向“深层”，去理解人物为何会做出某些选择，为何情节会以某种方式发展。我希望这本书能够提供一些具体的分析方法和案例，让我们可以立刻上手，去“解剖”自己喜欢的故事。这种学习型的阅读，不仅仅是知识的获取，更是思维方式的升级。我甚至开始构思，如果我能够掌握了这种“解剖”故事的能力，那么我以后在阅读任何文本时，都会有一种豁然开朗的感觉。我相信，这本书将为我打开一扇通往故事艺术殿堂的大门，让我能够站在更高的维度去审视和理解它们。
我一直对那些能够深入剖析事物本质的作品抱有浓厚的兴趣，这本书的名字《故事的解剖》瞬间就抓住了我的眼球。它承诺的不仅仅是讲述一个故事，更是要揭示故事是如何构建、如何运作的，这种视角非常有挑战性。我猜想，作者可能会从叙事结构、人物塑造、情节发展、主题表达等多个维度，像解剖学家一样，层层剥离，细致入微地展现故事的每一个组成部分。我设想，作者可能会用一种非常清晰、系统化的方式来阐述，也许会借鉴文学理论、心理学、甚至社会学的原理，将抽象的创作技巧变得具象化，让读者能够真正理解“好故事”是如何炼成的。我期待这本书能够解答我心中关于叙事技巧的诸多疑惑，比如，为什么有些故事能让人感同身受，有些则显得苍白无力？如何才能创造出令人难忘的角色？情节的转折点应该如何设置才能更具冲击力？这本书的出现，仿佛为我打开了一扇通往故事幕后的窗户，让我能够窥见那些隐藏在字里行间的匠心独运。我真的非常好奇，作者会用怎样的方式来“解剖”这些早已深入人心的经典故事，又会从中提炼出怎样普适性的方法论。
这本书的书名《故事的解剖》，让我产生了一种莫名的兴奋感。我总觉得，它不仅仅是一本书，更像是一个工具箱，一个让我们能够深入故事内部，理解其运作机制的宝藏。我期待的是，作者能够提供一种全新的视角，让我们重新认识那些我们以为已经了然于胸的故事。或许，这本书会像一部详尽的“故事语法”指南，教会我们如何去识别故事的句子、段落，如何去理解故事的“标点符号”和“连接词”。我设想，作者可能会以一种非常系统化的方式，将复杂的叙事技巧分解成一个个可操作的步骤，让读者不仅能够“知道”，更能“做到”。这种理论与实践相结合的探索，对于任何一个对故事感兴趣的人来说，都是极具价值的。我甚至可以想象，在阅读的过程中，我会时不时地停下来，回想自己读过的那些故事，尝试用书中的理论去分析它们，寻找其中的“骨骼”和“关节”。这种主动的、批判性的阅读，无疑会极大地提升我们对故事的理解力和鉴赏力。
【补签】力荐。台版就是好啊。
(2/1/2017-22/2/2017) 拆解故事結構，一步一步引領讀者講好故事。書中介紹的主要是傳統劇本結構，沒有很革命性的教學，作為令編劇打好根基的教科書絕對是五星作品。但也知道，結構理論可以教授，創意則需靠自己想像了。閱讀過程愉快，喜歡它不像其他電影書一樣，不會不停引述不同電影名字，即使要引述，也主要是在說《唐人街》、《北非諜影》等少量好片，邊讀邊追看電影也不是太難。三項可挑剔的是，一、某些方法直接就被否定，例如寫作方法－要知道每人習慣的寫作方式不同，例如荷索的寫作方法是三四天不停，以保持思想連貫性。二、有時候拍攝過程中需要立即改寫劇本，有關「現場改寫」的部份欠奉。三、沒有太多篇幅談及紀錄片劇本，要知道紀錄片不是完全沒有故事和劇本可言，但書中卻沒一完整篇章介紹紀錄片劇本。
今年读到关于写作最有启发的一本，真诚且毫无保留地传授这门技艺，看到金句会用笔划一下，结果全书划了有百来句。麦基让读者相信故事的力量，不仅要有想象力和技艺，更要有勇气，想让喧哗安静下来，哪有这么容易#5719
「原型故事」的優勢在於其最符合大多數人類的思維和經歷。
港版看起来实在太舒服了，有一种“这才特么是搞艺术的啊”的感觉。
