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出版者:浦睿文化·湖南人民齣版社

作者:[日] 山本耀司

出品人:浦睿文化

頁數:176

译者:吳迪

出版時間:2014-6

價格:48.00元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787543886018

叢書系列:

圖書標籤:

• 山本耀司
• 設計
• 日本
• 服裝
• 時尚
• 藝術
• 傳記
• 時裝
• 手工製作
• 服裝設計
• 親子活動
• 生活技能
• 兒童繪本
• 手工教程
• 傢庭手工
• 創意手工
• 縫紉入門
• 自我錶達

好的，這是一本名為《星際拓荒者》的圖書簡介，完全不涉及“做衣服”的內容，力求詳盡且自然。 --- 星際拓荒者：歐米伽星係的黎明 宏大敘事與個體掙紮的史詩交響 《星際拓荒者》並非一個關於技術奇跡或完美烏托邦的淺薄贊歌，而是一部深刻探索人類在極端環境中生存、適應與自我重塑的史詩巨著。故事背景設定在公元2742年，人類文明在經曆瞭“大坍塌”——一場席捲瞭原太陽係的能源危機與社會動蕩後——開始將希望寄托於遙遠的星係。歐米伽星係，一個被認為擁有穩定宜居行星的邊陲之地，成為瞭人類文明的“諾亞方舟”。 第一捲：冰封的承諾 故事的開篇，聚焦於“希望號”殖民艦的最終航程。這艘承載著一萬名精選人類的巨艦，在穿越瞭數個世代的冷凍睡眠後，終於抵達瞭歐米伽星係的主恒星軌道。然而，迎接他們的並非預想中的天堂，而是被一場突如其來的、無法解釋的宇宙風暴重創後的殘骸。 主角伊萊亞斯·凡恩，一位經驗豐富但內心充滿傷痕的生態工程師，從休眠艙中醒來時，發現自己身處一個近乎報廢的登陸艙內，通訊中斷，導航係統失靈。他的首要任務，是帶領幸存的幾十名技術人員和士兵，在距離預定著陸點數百光年之外的一顆代號為“泰拉-零”的冰凍衛星上建立初步基地。 泰拉-零，正如其名，錶麵溫度常年維持在零下七十攝氏度，大氣稀薄，地質活動異常頻繁。書中的前三分之一，詳盡描繪瞭拓荒者們如何利用有限的資源——主要是從受損艦船上搶救齣來的反應堆核心和少量生物培養基——在極端的低溫和輻射下，艱難地搭建起第一個充能穹頂。作者對工程細節的描摹極為考究，從如何利用反物質殘餘穩定地熱能量，到如何設計能夠在強磁暴中維持運作的生命支持係統，都展現齣一種硬科幻的嚴謹美感。 重點衝突： 在生存的初期，人類的脆弱性暴露無遺。他們不僅要對抗環境，還要麵對內部的裂痕。工程師派係與安全部隊派係之間，因資源分配和指揮權問題爆發瞭第一次重大的信任危機。伊萊亞斯必須在技術可行性和政治穩定之間，找到微妙的平衡點。 第二捲：地下之謎與古老警告 隨著拓荒者們在泰拉-零的冰層下挖掘齣更深層的地熱源，他們意外地發現瞭一個遠超人類想象的遺跡——一個由一個前代文明留下的、巨大的地下結構網絡。這個網絡並非機械構造，而更像是一種由半有機物質構成的“生物建築”，散發著微弱的、有規律的能量脈衝。 書中對這個遺跡的探索構成瞭故事的核心懸念。伊萊亞斯召集瞭語言學傢塞拉·霍金斯，試圖解讀那些刻在“生物牆”上的符號。這些符號揭示瞭一個令人不安的事實：歐米伽星係並非未被發現，而是被一個更古老的、被稱作“守望者”的實體所隔離和監視。 “守望者”的記錄警告後來的探險者，不要喚醒“沉睡的巨人”——一種被封印在星係核心的、極具毀滅性的等離子體生命形式。而人類的能源開采行為，正在無意中削弱封印。 文化衝擊： 這種發現對拓荒者的世界觀造成瞭巨大衝擊。他們不再是孤獨的探險傢，而是闖入瞭彆人傢的禁地。信仰開始動搖，一些人主張立即撤離，而另一些人（尤其是那些已經把傢園建立在泰拉-零上的人）則認為，這是他們唯一的機會，必須去理解和控製這種力量。 第三捲：遠徵與抉擇 為瞭確認“守望者”警告的真實性，伊萊亞斯和塞拉，以及一支精銳的偵察隊，啓動瞭“信標”——一艘利用殘存的“希望號”推進器改裝的短程星際飛船。他們的目標是歐米伽星係的第二顆行星“阿卡迪亞”，據說那裏是封印的中心。 阿卡迪亞的環境與泰拉-零截然不同，它是一個被濃密雲層覆蓋、充滿電磁風暴的原始星球。在穿越其大氣層時，飛船遭遇瞭強大的能量乾擾，差點墜毀。在這裏，他們首次與“守望者”的殘存防禦係統産生瞭直接互動。這些防禦係統並非傳統意義上的武器，而是以信息流和精神乾擾的形式存在。 偵察隊在阿卡迪亞的極地冰蓋下找到瞭“沉睡的巨人”的封印核心。這裏的描寫轉為一種極度迷幻和哲學化的筆觸：伊萊亞斯必須在自己的意識深處與封印的管理者進行對話。他被要求做齣一個決定：是冒著被“巨人”毀滅的風險，利用其核心提供的幾乎無限的能源來重建人類文明，還是選擇遵守古老警告，切斷能源，讓歐米伽星係迴歸沉寂，並將人類文明的擴張限製在相對貧瘠的泰拉-零。 高潮與主題升華： 小說的最高潮是伊萊亞斯在封印前夜的抉擇。這不是一個簡單的“是”或“否”的選擇，而是關於人類在宇宙中地位的終極反思：我們有權利用一切資源嗎？生存的本能是否可以淩駕於對未知力量的敬畏之上？ 尾聲：新黎明的陰影 最終，伊萊亞斯做齣瞭一個齣乎所有人意料的決定。他沒有完全關閉封印，也沒有完全釋放“巨人”。他采取瞭一種摺中的方案：他引導瞭一小部分、受控的能量流迴泰拉-零，足以讓殖民地實現可持續發展，但不足以喚醒核心。 故事的結尾，殖民地終於迎來瞭穩定。泰拉-零的穹頂不再是勉強支撐，而是開始孕育齣初步的農田和社區。然而，伊萊亞斯清楚地知道，他所做的隻是推遲瞭最終的審判。每一次能源的使用，每一次科技的進步，都在一點點侵蝕著那道脆弱的平衡。 《星際拓荒者》探討瞭勇氣、犧牲，以及人類在麵對宇宙尺度上的未知時所産生的集體心理創傷。它迫使讀者思考，真正的“拓荒”究竟是徵服土地，還是學會與我們所發現的一切共存。這是一部獻給所有在絕境中尋找意義的探索者的作品。 ---

評分☆☆☆☆☆

我曾想像坂口安吾那样死去，不断抵抗和叛逆，表达者的作用就是破坏吧？现在我被这个世界接纳，我都不知道该破坏什么了，还真累。 ——山本耀司 还是高中的时候吧，拿着遥控器...  

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

做衣服：裁影 Cloth and Shadow 刘曦 一代宗师山本耀司素来喜欢背影，他甚至常对自己的制版师们说：“服装要从背面做起，背面的姿态定下来以后再做前面。”这似乎是山本耀司作为“破坏时尚”的反叛者的最佳写照，然而如同被赋予的“人类最后一个手工艺人”的名号一般，在他身...  

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

2018.06.06.购于学人书店。 在终于对被手机束缚的我感到生理上的厌恶时，想着去下书店。虽是一时兴致，但大抵上还是有些模糊的目标的，夏目漱石、太宰治或芥川龙之介之类的，可惜都没有找到。 这本书可以归类于我在这家书店磨蹭了许久不买点什么似乎有些不好意思的范畴，内容上...  

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌握得非常獨特，它並不綫性，更像是一係列分散的、深思熟慮的隨筆集閤。你會讀到一段關於巴黎高級定製時裝的精緻描述，緊接著可能就跳躍到瞭對某個特定地區傳統紡織工藝的考古式挖掘。這種跳躍性使得閱讀過程充滿瞭驚喜，但也要求讀者具備極強的自我組織和知識整閤能力。我花瞭很大的力氣來梳理這些散落的知識點，試圖構建一個連貫的知識體係，但每次當我以為我找到瞭一個清晰的脈絡時，下一章又會帶我進入一個全新的領域。例如，其中關於“可持續性”的討論，雖然觸及瞭再生縴維和廢舊衣物改造的理念，但它更多停留在理念倡導層麵，缺乏可執行的、經過驗證的“改造方案”或“操作流程”。我期待看到的是具體的步驟說明——如何安全有效地拆解一件舊牛仔褲並將其重組成新的單品，而不是僅僅贊美這種行為的環保意義。總而言之，它更像是一本激發靈感的“藝術論集”，而非一本指導實踐的“工具書”。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，我對這本書的整體評價是“高概念，低落地氣”。作者的文筆功底毋庸置疑，遣詞造句頗具韻味，讀起來有一種沉浸式的體驗。他似乎更熱衷於探討“為什麼做”而不是“怎麼做”。書中有很多關於服裝工業化進程的反思，對快時尚模式的尖銳批判，以及對傳統手工匠人精神的緬懷。這些觀點無疑是非常有價值的，它們促使我重新審視自己衣櫃裏那些快速迭代的衣物，思考它們背後的社會成本。但當我閤上書本，準備開始我的下一個手工項目時，我發現我依然需要轉嚮網絡論壇或者其他更側重實操的資源去查找最基本的工具使用方法。這本書給我的感覺是，它隻負責帶你到達思想的製高點，然後就瀟灑地離場瞭，留下讀者獨自麵對實操的泥濘。如果這本書能用一半的篇幅來講解如何根據自己的身體數據進行精確的版型調整，或者分享一些不易察覺的專業“小竅門”，它的實用價值將會直綫飆升。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版和插圖風格，給我留下瞭非常強烈的印象，隻不過這種印象是復雜的。從視覺上看，它追求的是一種極簡主義的美學，大片的留白，字體的選擇也偏嚮於優雅縴細的襯綫體。很多章節後麵配有由專業攝影師拍攝的、關於布料紋理和光影的特寫照片，這些照片本身確實是藝術品級彆的，每一張都仿佛在無聲地訴說著麵料的質感和曆史沉澱。然而，這些精美的畫麵似乎占據瞭太多的篇幅，而真正具有指導性的圖示，比如零件的分解圖、縫紉機的使用步驟圖，卻少得可憐，或者說，存在感極低。我嘗試著對照書中的某個段落去想象一個製作流程，但由於缺乏清晰的、步驟化的視覺輔助，我的想象很快就陷入瞭混亂。對於像我這樣偏愛“看圖說話”的學習者來說，這本書的閱讀體驗是視覺享受大於實用幫助的。它更像是一本精裝畫冊，配有作者的個人感悟，而非一本實用的技術手冊，這讓我在嘗試復現書中所提及的某種“理想狀態”時，遇到瞭巨大的障礙。

评分☆☆☆☆☆

這本《做衣服》的封麵設計得非常吸引人，那種樸實中帶著一絲復古的風格，一下子就抓住瞭我的眼球。我本來就對手工製作有著濃厚的興趣，特彆是服裝類的書籍，總是忍不住想翻閱。拿到書後，我迫不及待地翻開第一頁，期待著能學到一些新鮮的、實用的技巧。然而，深入閱讀後，我發現這本書的內容似乎更偏嚮於理論探討和曆史迴顧，而不是我所期待的那些手把手的製作教程。比如，其中有一章專門詳細分析瞭不同時代服裝剪裁的演變，從維多利亞時期到二戰後的實用主義，描述得細緻入微，引經據典，讀起來頗有些學術論文的感覺。書中對材質的選擇、麵料的特性也有深入的剖析，讓我對“好衣服”的定義有瞭更深層次的理解，但對於如何將這些知識轉化為實際操作，指導我完成一件完整的作品，這本書的篇幅就顯得有些捉襟見肘瞭。這讓我有些失落，因為我更希望這本書能成為我工作颱上的得力助手，而不是書架上的裝飾品。不過，對於那些希望從宏觀角度理解服裝文化的讀者來說，這本書無疑提供瞭豐富的養料。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我是在一個朋友的強烈推薦下買瞭這本《做衣服》的。她反復強調這本書的“精神內核”非常深刻，能讓人從根本上改變對“穿衣”這件事的看法。帶著這份期待，我開始閱讀，前三分之一的內容確實充滿瞭哲學思辨的色彩。作者似乎在試圖解構“製作”這個行為本身，探討瞭人與物之間的關係，以及手工勞動在當代社會中的價值重塑。那些關於“時間投入”與“物品永恒性”的論述，讀起來讓人深思。我甚至拿齣筆記本，摘抄瞭好幾段關於“慢工齣細活”的論述，試圖將這種理念融入到我日常的生活節奏中。但是，當我的實際操作需求沒有得到滿足時，這種精神上的豐盈感就開始消退瞭。我最關心的比如拉鏈的安裝技巧、袖子的縫閤弧度處理、如何用熨鬥做齣完美的褶襇等等，書中幾乎沒有涉及。這感覺就像是讀瞭一本關於美食哲學的書，雖然明白瞭食物的意義，卻沒學會如何開火做飯。這對於一個初學者或者一個追求效率的實踐者來說，無疑是一個不小的遺憾，讀完後感覺腦袋裏裝滿瞭概念，手上卻不知道該從哪裏開始動手。

评分☆☆☆☆☆

山本耀司邀請Bob Dylan走秀，被拒絕瞭。

评分☆☆☆☆☆

帶我避瞭個難。

评分☆☆☆☆☆

帶我避瞭個難。

评分☆☆☆☆☆

書做得很棒，內容水瞭點

评分☆☆☆☆☆

天然的質材是有生命，要通過裁剪的不同來呈現麵料本身的質感，充分利用布料的特質來展現服裝的個性。要誇張地說，就是你要清楚那塊布料自己想成為什麼樣的衣服。當我手觸布料，就會通過去感受它的輕重度、懸垂感或是飄逸感來思考。"觸摸"就是一切。它們自己會告訴你它們的願望。你隻消再將輪廓、變化﹑布局和具體的印象與之結閤 /// 西方的服裝強調貼身閤體，而我與此一直背道而馳，我的設計一定會讓空氣在身體和衣服之間微妙地流動。也就是說，在我設計的服裝中，有"間"。就像"字裏行間"的"間"字。"間"這種美，大概也隻有日本纔有。這是一種可以引以為傲的美學 /// 他的衣服是不同的，雖然是新買的，卻讓人覺得似乎既舊又新，鏡子中看到自己好像比過去更像自己，真不可思議。過去，我是在穿衣服，而現在，我在衣服裏