具体描述
本書的內容是馮光遠與蔡虫聯手合作的「性」漫畫，曾是《臺週刊》最受歡迎的專欄，總共三百多則，一次集結。
其利用「性」字有「性質」與「性愛」的雙關語，以性質為辭條，但卻用性愛來加以詮釋。由於畫風露骨（應說「露點」），所以屬限制級漫畫。
正逢馮光遠宣布參選台北市長，本書屆時將安排全台多場分享會，順便為各地候選人助選。
作者简介
馮光遠
一九五三年生。一位複合了多重角色的創意人，從台灣的圖書館系轉換跑道到美國的大眾傳播所，他曾任電影《喜宴》的編劇、《中國時報》副總編輯、金石堂書店行銷創意總監。二十年前成立虛擬媒體《給我報報》自任總編輯、近年「報報」成立了以kuso喜劇為主要表演內容的「睜眼社」劇團。
不論站在哪一個位置上，馮光遠始終以幽默態度處理他的題材，尤其是性與政治這兩個範疇，他總是用嘻笑怒罵戳破其假象，「犀牛皮事件」、「每逢慾昇，想起薇閣」……，所有人們羞於啟齒的真相，他皆用鬧劇幫你我認清現實。
「新聞如真包換，報導童叟攏騙。」馮光遠最為人津津熱道的惡搞事蹟，就是在《新新聞》的專欄「給我報報」中，他和一批作家聯手以諧諷體﹙parody﹚為台灣政治亂象下了注腳。政客的荒謬嘴臉，小老百姓莫可奈何，用脫口秀來大力幹譙總行了吧！馮光遠說，不過就是搞笑嘛。
搞笑可以拉近你我的距離，於是在自導自演的電影《為人民服務，才怪》中，他化身為徐玖經這個虛構人物繼續賣笑惡搞。馮光遠的笑謔中明明輕描淡寫著批判，他卻說搞笑文化比使命感重要。
而在對性與人性犀利挑逗的《蘋果日報》「阿伯起來了」、《壹周刊》「家庭性辭典」專欄，則是馮光遠在笑打政治之外的另一種風情。性也是一般人不敢直言的話題，馮光遠仍然以嘻笑之姿直撲禁忌。
蔡虫
1970年生，雙子座。現為銀河互動網「老貓漫畫日報」駐站作者。曾出版四格漫畫《寶島先生》、《脫線大逃亡》。
目录信息
读后感
用户评价
阅读这本书的过程，对我来说，更像是一次深度的自我对话和情感重塑。它没有那种强硬的说教口吻，而是用一种非常温和、近乎自省的笔调，引导你审视自己与“家”这个概念的关系。书中的许多篇章，都触及到了那些我们通常会刻意回避的情感角落——那些关于归属感的不安，那些代际传承中的细微隔阂。作者仿佛是一位深谙人性的心理学家，他知道如何用最恰当的比喻触动你内心最柔软的部分。我经常在深夜里读完一章后，会放下书本，陷入长久的沉思，思考自己在家中的位置，以及如何更好地与身边的人相处。这本书带来的不是知识的堆砌，而是心性的沉淀。它像是一剂慢性的药，慢慢地修复了我在快速生活中被磨损掉的一些敏感度和同理心，让我重新找回了对生活那种踏实、坚韧的爱意。读完之后，我感觉自己对“存在”这件事有了更深一层的理解和接纳。
这本书的封面设计给我一种非常温暖、朴实的感觉，那种泛黄的纸张质感，仿佛能闻到旧书店里特有的那种淡淡的书香，让人瞬间联想到家的温馨与宁静。我是在一个寻常的周末午后，在一家独立书店的角落里偶然发现它的。当时我并没有期待它会带来什么惊天动地的知识冲击，更多的是一种对“生活本身”的探寻欲。书的装帧很简单，没有花哨的插图，这反而让我更专注于文字本身。它似乎在用一种非常沉稳的姿态告诉我：真正的智慧，往往藏在最不起眼的地方。我翻开扉页，第一印象是排版清晰，虽然内容厚重，但阅读起来并没有感到压迫感。我特别欣赏作者在引言中那种谦逊的态度，没有将自己置于权威的宝座之上，而是把自己定位成一个细心的记录者和分享者，这使得读者在阅读时能保持一种更放松、更愿意接受的心态。整本书散发着一种历经岁月沉淀下来的力量，它不像那些快餐式的畅销书那样追求瞬间的轰动效应，而是更像一位老朋友，在你需要时，静静地陪伴着你，提供一种无声的支持与启发。这种“慢阅读”的体验，在如今这个信息爆炸的时代显得尤为珍贵。
这本书的语言风格极其细腻，简直像是用毛笔蘸着最浓郁的墨汁，一笔一划写就的。它不像现代那些追求简洁明快的文字，而是充满了古典韵味和深沉的哲思。读起来需要放慢呼吸，细细品味每一个词语的搭配和句子的结构。我记得有一次，我读到其中关于“习惯的形成”那一章，作者用了一段长达近百字的排比句来描绘一个日常动作的反复与固化过程，那种文学性的表达，将一个看似枯燥的心理学概念描绘得如诗如画，让人仿佛身临其境地看到了那个动作在时间长河中留下的痕迹。这种对文字的极致雕琢，让我感觉作者不仅仅是在传达信息，更是在进行一场语言的艺术创作。它要求读者有一定的耐心和文学鉴赏力，如果你只是想快速获取信息，可能会觉得有些吃力。但对我而言，正是这种略带挑战性的阅读过程，带来了巨大的满足感，仿佛每读完一个复杂的长句，就成功解开了一个小小的谜团。它更像是一部需要反复咀嚼、才能体会其精髓的文学作品，而不是一本可以一目十行的工具书。
这本书的论述角度非常独特，它似乎永远是从最微小、最容易被忽略的日常细节切入，然后层层递进，最终触及到宏大的人类境况。例如，它可能会花大量的篇幅去描述一个老式门锁的运作原理，或者一块传统餐桌上的木纹走向，但当你跟随作者的思路走下去，你会发现这些看似不相干的细节，最终汇集成了一幅关于“时间流逝”和“集体记忆”的壮阔图景。这种“以小见大”的手法，极大地拓展了我对身边事物的观察维度。我开始留意我家中那些习以为常的物件，试图去解读它们背后的故事和被遗忘的意义。这本书迫使我从一个被动的使用者，转变为一个主动的探究者。它没有直接给我答案，而是提供了一种看待世界的全新“透镜”，让日常的琐碎不再是负担，而是充满了值得玩味的线索。这种视角上的转变，比书中的任何具体信息都更具价值。
这本书的结构安排非常巧妙，它似乎遵循了一种非线性的逻辑，但当你深入阅读后，会发现这种“混乱”实则暗藏着一套严密的内在体系。我一开始有些迷惑，因为章节之间的跳转似乎没有明显的指向性，比如前一章还在谈论某件日常用品的起源，下一章可能就跳跃到了某种家庭伦理的探讨。这种跳跃性，反而模拟了我们真实生活中的思维模式——灵感和联想往往是碎片化、随机发生的。作者并没有试图用僵硬的框架来束缚生活的丰富性，而是选择了一种更贴近生命本身的叙事方式。每一次翻页，都像是在探索一个全新的房间，里面可能摆放着古老的家具，也可能是一面映照着当下现实的镜子。这种不拘一格的组织方式，极大地激发了我的好奇心，迫使我不断地在不同的概念之间建立联系。它教导我们，不要被固定的分类法所限制，生活中的各个面向都是相互渗透、彼此影响的，真正的理解来自于横向的关联，而非垂直的切割。
好好笑
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