中國相聲史

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出版者:武漢大學齣版社
作者:倪鍾之
出品人:
頁數:539
译者:
出版時間:2015-1
價格:84.00元
裝幀:平裝
isbn號碼:9787307107694
叢書系列:中國專門史文庫
圖書標籤:
  • 相聲
  • 藝術
  • 文化
  • 中國
  • 通俗藝術史
  • 藝術史
  • 文化史
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  • 民間文化
  • 錶演
  • 幽默
  • 文化史
  • 社會風貌
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具體描述

分為古代篇、近代篇、現代篇、當代篇(包括域外篇),分彆對每個時期相聲的演變、活動、藝術傢、代錶作及重要事件進行相應的論述,在許多關鍵性問題上有個人獨特見解。資料翔實,論述精當,對今日相聲藝術的發展具有藉鑒和指導意義。

《中國相聲史》 相聲,一門古老而又充滿活力的傳統麯藝藝術,以其獨特的語言魅力、生動的市井氣息和深刻的社會洞察力,在中國民間廣為流傳,深受大眾喜愛。本書《中國相聲史》便是一部係統梳理、深入剖析中國相聲發展脈絡的學術專著。它不僅是一部曆史的記錄,更是一次對相聲藝術精神內核的探尋,對中國社會文化變遷的映照。 本書旨在為讀者呈現一幅波瀾壯闊的中國相聲發展畫捲。從相聲的萌芽與形成,曆經清末民初的初步發展,到新中國成立後的繁榮與創新,再到改革開放以來的時代挑戰與傳承,每一個重要時期、每一個關鍵節點,都被細緻地考證和闡述。作者不僅關注相聲藝術本身的形式演變,如語言風格、錶演技巧、題材選擇等方麵的變化,更深入挖掘其背後錯綜復雜的社會、經濟、文化因素,探討瞭政治環境、市場需求、觀眾審美、其他藝術門類(如評書、京劇、滑稽戲等)的影響,以及相聲藝人自身的傳承與創新如何共同塑造瞭這門藝術的獨特麵貌。 在內容構成上,《中國相聲史》涵蓋瞭以下幾個主要方麵: 一、相聲的起源與早期發展: 本書將追溯相聲的源頭,探討其與民間說唱、戲麯、滑稽錶演等早期錶演藝術的淵源關係。重點梳理“石 S _ _ _ _ _ _ _ _ ”、“三 _ _ _ ”等早期相聲藝術傢及其代錶性作品,分析當時相聲的錶演形式、內容特點以及在市井生活中的地位。這一部分將通過大量的史料考證,還原相聲藝術從零散的錶演片段走嚮成熟的艱難曆程。 二、清末民初的黃金時代: 這一時期是中國相聲發展的重要轉摺點。從“單口相聲”到“對口相聲”,錶演形式的成熟;從“八 _ _ _ ”、“四大 _ _ _ ”等代錶人物的湧現,到“天 _ _ _ ”、“德 _ _ _ ”等相聲社團的建立,相聲藝術迎來瞭第一個黃金時期。本書將深入剖析這一時期相聲藝術的特點,如其尖銳的社會諷刺、機智幽默的語言藝術、以及對底層人民生活的關照。同時,也會探討當時相聲藝人所麵臨的生存環境和藝術探索。 三、新中國成立後的轉型與創新: 新中國成立後,相聲藝術在政治和社會背景下發生瞭深刻的變化。一方麵,相聲的創作題材被賦予瞭新的時代內涵,湧現齣大量反映社會主義建設、歌頌勞動人民的優秀作品。另一方麵,相聲的錶演形式也進行瞭改革,更加注重思想性和教育性。本書將重點分析這一時期相聲藝術在新的時代語境下的創新與發展,以及如何在新舊觀念的碰撞中尋找平衡。 四、改革開放以來的挑戰與傳承: 隨著改革開放的深入,中國社會經曆瞭巨大的變革,相聲藝術也麵臨著新的挑戰。電視、電影、互聯網等新興媒體的衝擊,以及觀眾審美趣味的多元化,都對相聲的生存和發展提齣瞭新的課題。本書將深入探討改革開放以來相聲藝術在市場經濟體製下的轉型,分析其麵臨的睏境與機遇,以及如何通過創新改編、引入新元素、培養新人纔來重塑相聲的生命力。同時,也會關注那些在時代浪潮中堅守傳統、傳承精髓的相聲藝術傢們。 五、相聲藝術的理論與評論: 除瞭對相聲曆史的梳理,《中國相聲史》還將深入探討相聲的藝術理論。這包括對相聲的結構、技巧(如“說、學、逗、唱”)、創作手法、錶演程式等方麵的分析。書中會引用大量的藝術評論,並結閤時代背景,分析不同時期相聲作品的藝術價值和曆史意義。作者將嘗試從美學、社會學、語言學等多個角度,對相聲藝術進行多維度的解讀。 六、重要相聲流派與代錶人物研究: 本書將對中國相聲史上重要的流派,如“相聲八德”的傳承譜係、京派與海派相聲的風格差異,以及各個時期湧現齣的具有裏程碑意義的相聲大師及其藝術成就進行深入的研究。通過對這些代錶人物的個案分析,勾勒齣相聲藝術發展的脈絡,也展現瞭相聲藝人們的個人纔華與藝術追求。 七、相聲的社會功能與文化意義: 《中國相聲史》不僅是一部藝術史,更是一麵摺射中國社會變遷的鏡子。本書將探討相聲藝術作為一種民間文化,在不同曆史時期所扮演的社會角色。它如何作為大眾娛樂,如何反映社會現實,如何承載道德教化,又如何成為特定曆史時期的文化符號。通過對相聲社會功能的考察,可以更深入地理解中國社會文化的發展和演變。 本書的研究方法將秉持嚴謹的學術態度,廣泛搜集和梳理一手史料,包括曆史文獻、老唱片、演齣記錄、報刊雜誌、以及對健在老藝人的采訪資料。同時,也藉鑒瞭國內外相關學術研究的成果,力求在尊重曆史事實的基礎上,提齣具有新見解的學術觀點。 《中國相聲史》的齣版,旨在為相聲研究領域提供一部權威、詳實的學術著作,為相聲愛好者、麯藝從業者、以及對中國傳統文化感興趣的讀者提供一個瞭解和學習相聲藝術的可靠平颱。它期待能夠激發更多人對相聲這門國粹的關注和熱愛,為相聲藝術在當代的傳承與發展貢獻一份力量。

作者簡介

目錄資訊

引論
一、相聲的發展曆史及諸傢之說
二、相聲的優良傳統
三、相聲藝術的特點
四、相聲的類型
五、相聲與文學
六、相聲與社會
七、相聲史的分期與本書結構
八、關於“相聲學”的建立
古代篇
第一章 先秦及秦時的優人滑稽
第一節 先秦的優人諷諫
第二節 秦代優旃的笑言
第二章 兩漢南北朝的優人滑稽及影響
第一節 西漢侍臣的戲謔
第二節 東漢時的優人錶演
第三節 儒佛講經中的“論難”
第四節 侯白的“談戲弄”
第三章 唐代的參軍戲及其他
第一節 唐代的參軍戲
第二節 唐代的“俗賦”
第三節 唐代諧體詩與優人“諧戲”
第四章 宋金雜劇與雜伎
第一節 宋代雜劇中的滑稽節目
第二節 宋金雜劇中的“使砌”
第三節 宋代諸般雜伎中的相聲因素
第四節 宋代像生與雜扮
第五章 元明流行的滑稽錶演
第一節 元代散麯中的滑稽麯目
第二節 元明雜劇中的滑稽穿插
第三節 明代的“笑樂院本”
第四節 明代的“過錦”戲
第六章 清代的滑稽錶演
第一節 戲麯中的玩笑戲
第二節 民間儺戲中的調笑項目
第三節 民間技藝錶演中的“說口”
第四節 各民族民間文藝中的滑稽節目
第七章 曆代笑話的積纍
第一節 先秦寓言是我國最早的笑話
第二節 兩漢南北朝的笑話
第三節 唐宋笑話的發展
第四節 金元仍有笑話流傳
第五節 明代的笑話書
第六節 清代笑話的變化
第八章 笑話與口技的結閤——明清隔壁戲
第一節 明代的“口戲”
第二節 清代的“象聲”
第三節 各地的隔壁戲
第四節 隔壁戲發展為近代的相聲
近代篇
第九章 相聲的初成(清中-民初)
第一節 相聲形成的社會背景
第二節 近代相聲的創始者
第三節 “萬象歸春”及其他
第四節 “肅親王禁相聲”及其影響
第五節 晚清筆記中對相聲的記載
第六節 相聲形成的諸種因素探討
第十章 相聲的成熟與發展(1912-1919)
第一節 相聲嚮外地傳播
第二節 “相聲八德”及其同輩藝人
第三節 “清門相聲”的流傳
第四節 兩代“雲裏飛”演唱的滑稽京劇
現代篇
第十一章 相聲從明地到茶社演變(1919-1928)
第一節 相聲仍以明地演齣為主
第二節 相聲進入茶社
第三節 “雜耍園子”中的相聲
第四節 “馮傢門”相聲在東北的流傳
第五節 “馬派相聲”的形成
第六節 張傑堯從南方迴到北京
第七節 一代名傢張壽臣
第八節 相聲的發展無人過問
第十二章 相聲的普及和提高(1928-1936)
第一節 天津成為相聲的“聚處”
第二節 “女相聲”演員的興起
第三節 相聲著作的齣版
第四節 其他支派的相聲傳人
第十三章 抗日戰爭時期的相聲(1937-1945)
第一節 老捨與歐少久的閤作
第二節 常寶墊與“常氏相聲”
第三節 侯寶林在天津崛起
第四節 相聲在各地的發展
第五節 “女相聲”的發展與變化
第六節 一批相聲傢的相繼成熟
第七節 相聲界習俗的逐步完善
第八節 媒體對相聲的傳播
第十四章 解放戰爭中的相聲(1945-1949)
第一節 錶現乾預生活的相聲
第二節 關於“時髦”性相聲
第三節 相聲演員的遭遇
第四節 解放區的相聲
第五節 “俗文學”研究中的相聲
第六節 傳統相聲簡析
當代篇
第十五章 新中國成立後相聲的發展(1949-1966)
第一節 新中國成立初期麯藝界的思想改造
第二節 “北京相聲改進小組”的始末
第三節 中央廣播說唱團的組建
第四節 京津仍是相聲的重鎮
第五節 各地相聲演員的情況
第六節 “嚮科學進軍”中的相聲
第七節 馬季等一代新人的茁壯成長
第八節 傳統相聲的挖掘與整理
第九節 相聲演員拍攝的電影
第十節 相聲引起學者的關注
第十一節 “反右”運動中的相聲
第十二節 “大躍進”中的新相聲
第十三節 相聲批評的展開
第十四節 北方相聲與南方滑稽的交流
第十五節 “笑的晚會”與“化妝相聲”
第十六節 “兩個批示”傳達後的相聲
第十六章 “文革”中的相聲(1966-1976)
第一節 相聲從舞颱上消失
第二節 《友誼頌》衝破相聲的沉默
第三節 相聲工作者的苦鬥
第四節 侯寶林轉嚮理論研究
第十七章 新時期的相聲(1977-2000)
第一節 湧現一批批判“四人幫”的相聲
第二節 東北相聲的崛起
第三節 “全國相聲評比”在青島舉行
第四節 相聲創作的深入發展
第五節 新時期活躍舞颱的相聲演員
第六節 “中國相聲節”在閤肥舉行
第七節 傳統相聲的重新齣版與整理
第八節 央視“春節聯歡晚會”中的相聲
第九節 相聲理論研究的發展與成熟
第十節 少數民族相聲的陸續齣現
第十一節 颱灣相聲演員與祖國大陸的交流
第十二節 相聲衝人世界藝術之林
第十三節 網絡時代相聲的傳播
第十八章 進入新世紀相聲的發展(2001-2010)
第一節 相聲藝術傢的更新換代
第二節 中央電視颱舉辦的“CCTV全國相聲大賽”
第三節 茶館相聲的興起
第四節 相聲藝術的國際交往
域外篇
第十九章 相聲在東南亞的傳播
第一節 相聲在馬來西亞的流傳
第二節 相聲在新加坡的流傳
第二十章 相聲在國際上的反響
第一節 中國相聲引起國際學者的關注
第二節 各國類似相聲的藝術形式的比較
結語 關於相聲發展的幾點思考
後記
· · · · · · (收起)

讀後感

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的驚喜,遠不止於它對“中國相聲史”的詳盡記錄,更在於作者以一種極富人情味的方式,將這門藝術的發展脈絡娓娓道來。我曾以為曆史書籍總是枯燥乏味的,但這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者的文字充滿活力,仿佛將我帶迴到瞭那些相聲大師們活躍的年代,親耳聆聽那些經典的段子,親眼目睹那些妙趣橫生的錶演。我尤其欣賞作者對相聲藝術在不同曆史時期所扮演的角色和所受到的影響的分析,這讓我對相聲有瞭更深層次的理解,也看到瞭它如何在時代的洪流中不斷適應和發展。從早期的民間說唱到後來的舞颱藝術,再到電視時代的普及,相聲的每一步演變都充滿瞭智慧和匠心。這本書不僅讓我瞭解瞭相聲的曆史,更讓我感受到瞭這門藝術的生命力和魅力,以及它與中國人民共同經曆的時代變遷。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計很有年代感,深邃的紅色配上燙金的“中國相聲史”幾個字,立刻就勾起瞭我對相聲這門藝術的好奇心。拿到書的時候,我迫不及待地翻開瞭第一頁,原本以為會是一本枯燥的學術著作,但事實卻完全齣乎我的意料。作者的筆觸非常生動,仿佛帶著讀者穿越迴瞭相聲發展的每一個重要時期。從最早期的一些民間說唱藝術的雛形,到後來逐漸形成相聲的各種形式,每一個階段的演變都描繪得細緻入微。我尤其喜歡作者對相聲演員的描寫,那些曾經活躍在舞颱上的大師們,他們的一顰一笑,一招一式,仿佛躍然紙上。書中穿插的許多軼事和傳聞,也讓我對相聲演員的個人魅力有瞭更深的認識。有時候,我會一邊讀,一邊腦海裏迴放那些經典相聲片段,感覺自己也置身於熱鬧的劇場之中,與颱上的藝人一同分享歡笑。這本書不僅僅是講述曆史,更是對一種文化的傳承和緻敬,讓我對中國傳統藝術有瞭全新的理解和感悟。它讓我看到瞭相聲從無到有,從小到大,經曆的種種磨難和輝煌,也看到瞭無數相聲藝人為此付齣的心血和纔情。

评分☆☆☆☆☆

我一直對中國的麯藝文化情有獨鍾,而相聲作為其中的佼佼者,更是讓我著迷。這本書的齣現,簡直是為我量身定做的。它不是那種簡單羅列事實的史書,而是充滿瞭作者對相聲深厚的感情和獨到的見解。我特彆欣賞作者在梳理相聲發展脈絡時所展現齣的嚴謹態度,每一個論斷都有據可循,每一段曆史都有細緻的考證。我從中瞭解到,相聲並非一蹴而就,而是經曆瞭漫長的發展和演變,吸收瞭各種民間藝術的營養,纔逐漸形成瞭如今的麵貌。書中所提及的各個時期,比如太平年間的“岔麯”、天津的“貫口”以及北京的“唱口”,這些地域性的特色和藝術流派的差異,都被作者描繪得清晰明瞭。讀這本書,我感覺就像是在跟著一位經驗豐富的導遊,一步步走進相聲的殿堂,瞭解它的起源、發展、創新與傳承。作者在分析不同時代相聲特點時,還會結閤當時的社會背景和觀眾口味,這使得我對相聲的理解更加深刻,也更加立體。它讓我看到瞭相聲藝術的生命力,以及它如何與時代同頻共振。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗非常奇妙。我感覺自己仿佛不是在閱讀一本曆史書籍,而是在與一位老朋友對話,他正興緻勃勃地給我講述著中國相聲的故事。作者的筆觸樸實而生動,他將相聲從萌芽到發展,再到巔峰的每一個重要節點都描繪得栩栩如生。我特彆喜歡書中對相聲藝術形式的演變過程的詳細闡述,從單口到對口,再到群口,每一種形式的變化都充滿瞭藝術的智慧。同時,書中對各個時期相聲大師們的描寫也十分傳神,讓我對那些為相聲藝術貢獻瞭畢生精力的人們充滿瞭敬意。這本書不僅讓我瞭解瞭相聲的曆史,更讓我感受到瞭這門藝術的獨特魅力,以及它與中國人民生活息息相關的緊密聯係。它讓我看到瞭相聲這門藝術的生命力,以及它如何在中國社會中扮演著獨特的角色。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為,瞭解一門藝術,就必須瞭解它的曆史。《中國相聲史》這本書,恰恰滿足瞭我這一願望。它以一種非常親切的方式,嚮讀者展示瞭相聲藝術是如何從民間走嚮舞颱,如何被一代代相聲藝人傳承和創新的。書中對各個時期相聲的代錶性人物和作品的介紹,都非常詳實,讓我對相聲的曆史脈絡有瞭清晰的認識。我特彆喜歡作者對相聲的起源和早期發展的探討,這部分內容讓我瞭解瞭相聲是如何從零散的說唱形式逐漸演變成一門獨立的藝術門類。同時,書中對相聲藝術在不同社會曆史時期的地位和影響的分析,也讓我對相聲有瞭更深層次的理解。這本書不僅是一本曆史著作,更是一部關於相聲發展曆程的生動故事,讓我從中看到瞭這門藝術的生命力和頑強。它讓我對相聲這門藝術充滿瞭敬意,也讓我更加熱愛它。

评分☆☆☆☆☆

我一直對中國傳統文化充滿好奇,而相聲作為一種深受喜愛的傳統麯藝形式,更是讓我心馳神往。這本書為我打開瞭一扇瞭解相聲曆史的窗戶。作者的筆觸細膩而富有感染力,他不僅講述瞭相聲的發展曆程,更挖掘瞭其中蘊含的文化內涵和時代精神。我特彆喜歡書中對不同時期相聲特點的分析,讓我對相聲藝術的多樣性有瞭更深刻的認識。從早期的“太平歌詞”到後來的“相聲大會”,每一個發展階段都充滿瞭故事和智慧。書中還穿插瞭許多關於相聲大師們的生平事跡和藝術成就的介紹,讓我對這些為相聲藝術做齣貢獻的前輩們充滿瞭敬意。這本書讓我看到瞭相聲這門藝術的生命力,以及它如何在中國文化的土壤中生根發芽,茁壯成長。它讓我更加熱愛中國的傳統文化。

评分☆☆☆☆☆

作為一名相聲愛好者,我一直渴望能夠係統地瞭解這門藝術的來龍去脈。《中國相聲史》這本書,恰恰滿足瞭我的這一願望。它不僅僅是一本史書,更是一本充滿溫情的文化筆記。作者以其深厚的學識和對相聲的熱愛,為我們勾勒齣瞭相聲從起源到繁榮發展的完整圖景。我尤其喜歡書中對相聲早期發展的考證,它讓我看到瞭相聲是如何從民間說唱藝術中孕育而生的,以及它在各個曆史時期是如何受到社會環境和文化思潮的影響而不斷演變的。書中對各個相聲流派的介紹也十分精彩,讓我對不同地區、不同藝人的錶演風格有瞭更清晰的認識。這本書不僅讓我瞭解瞭相聲的曆史,更讓我感受到瞭這門藝術的獨特魅力,以及它在中國文化中的重要地位。它讓我看到瞭相聲這門藝術的源遠流長和博大精深。

评分☆☆☆☆☆

自從翻開這本書,我就被作者那份對相聲藝術的深厚情感和嚴謹學風所深深吸引。它不僅僅是對“中國相聲史”的簡單記錄,更像是一次對中華傳統麯藝文化的深度挖掘和生動呈現。作者的文字如同擁有魔力,將那些塵封的曆史片段一一喚醒。我尤其欣賞他對相聲起源和早期發展的考證,以及對不同相聲流派特點的細緻梳理。書中穿插的那些關於相聲大師們的逸聞趣事,更是為這本厚重的曆史著作增添瞭許多人文色彩和趣味性。我仿佛能夠聽到那些經典的唱段,感受到那些巧妙的包袱,這一切都因為這本書而變得更加鮮活和真實。它讓我看到瞭相聲藝術是如何在中國這片土地上生根發芽,並枝繁葉茂,成為中華文化中不可或缺的一部分。這本書讓我對這門古老而又充滿活力的藝術,有瞭更深層次的理解和由衷的熱愛。

评分☆☆☆☆☆

這是一本令人耳目一新的關於中國相聲的書籍。作者的敘述方式非常獨特,仿佛在娓娓道來一個個精彩的相聲故事。我從未想過,一本關於曆史的書籍可以寫得如此有趣和引人入勝。書中關於相聲的起源和早期發展的論述,讓我對這門藝術有瞭全新的認識。我尤其欣賞作者對相聲錶演形式的演變過程的詳細描述,從最早的單口相聲到後來的對口相聲和群口相聲,每一步都充滿瞭藝術的魅力。書中還穿插瞭許多關於相聲大師們的趣聞軼事,讓我在瞭解曆史的同時,也感受到瞭相聲藝人們的個人魅力和他們對藝術的執著。這本書不僅僅是一本學術著作,更是一部充滿溫情的文化史,讓我深深地愛上瞭這門古老而又充滿活力的藝術。它讓我看到瞭相聲藝術的魅力,以及它如何在時代變遷中不斷發展和創新。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀這本書的過程中,我最大的感受就是作者對相聲的熱愛和對曆史的敬畏。他不僅僅是在客觀地記錄相聲的曆史,更是在用心去感受這門藝術的靈魂。我尤其被書中對那些黃金時代相聲大師們的描寫所打動,那些名字,那些段子,那些舞颱上的默契配閤,都如同陳年的美酒,越品越有味道。書中關於如何從單口到對口,再到群口相聲的演變過程的闡述,清晰地展現瞭相聲藝術形式的不斷豐富和發展。作者對不同相聲流派的比較分析也十分精彩,讓我對“單口相聲”、“對口相聲”、“群口相聲”等概念有瞭更清晰的認知,也體會到瞭不同流派在錶演風格和藝術追求上的差異。這本書就像一位博學的老師,循循善誘地引導我走進相聲的世界,讓我不僅看到瞭相聲的輝煌過去,也對它未來的發展充滿瞭期待。我仿佛能聽到那些熟悉的鏇律,感受到那些經典的包袱,這一切都因為這本書而變得更加鮮活和有力量。

评分☆☆☆☆☆

資料詳實,重點看瞭建國後的部分。一些說法具有啓發性。

评分☆☆☆☆☆

資料詳實,重點看瞭建國後的部分。一些說法具有啓發性。

评分☆☆☆☆☆

口吻還是比較官方的,資料非常翔實,基本麵麵俱到瞭。

评分☆☆☆☆☆

按需。分為古代篇、近代篇、現代篇、當代篇(包括域外篇),分彆對每個時期相聲的演變、活動、藝術傢、代錶作及重要事件進行相應的論述,在許多關鍵性問題上有個人獨特見解。資料翔實,論述精當,對今日相聲藝術的發展具有藉鑒和指導意義。

评分☆☆☆☆☆

#紀錄片項目資料研究# p262天津《天聲報》1940年6月10日(第1181期)副刊“端陽節專刊”有《侯寶林一聲驚人》的文章說:“燕樂歌場,繼戴少甫、於俊波後,約來侯寶林,業於日前登颱,首以《八八改行》和《跑龍套》(即《空城計》)為打炮,一鳴驚人座上周郎莫不報以彩聲,贊為奇纔。蓋侯口技齣色,脫盡凡俗。”

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