分为古代篇、近代篇、现代篇、当代篇（包括域外篇），分别对每个时期相声的演变、活动、艺术家、代表作及重要事件进行相应的论述，在许多关键性问题上有个人独特见解。资料翔实，论述精当，对今日相声艺术的发展具有借鉴和指导意义。
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读后感
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古代近代篇可读性较强；从第十七章往后就没有什么意义了，就是流水账
评分古代近代篇可读性较强；从第十七章往后就没有什么意义了，就是流水账
评分口吻还是比较官方的，资料非常翔实，基本面面俱到了。
评分前半部分古代篇和近代篇总体说来和《相声溯源》基本没什么区别，都是阐述相声的最早起源和各朝代的演变，总体说来还是按照侯宝林的论断进行论述，即相声来自参军戏和“像生”。本以为作者写不出什么新意了，结果到了现代篇和当代篇，各种鲜为人知的资料被作者平平常常地大段抛出，信息量太大简直无法在短时间内完全消化，尤其是当代篇中对建国后数个时期相声发展和相声演员遭遇的叙述，都是极为冷门的，单凭这一篇，就足以说明该书作为史料的存在价值。美中不足在于作者在某些问题的阐述上仍有着习惯性上纲上线的毛病，而且对部分公认演员的介绍也有高大全之嫌——比如对张寿老抽大烟只字不提，再比如说结巴的刘宝爷口齿清楚什么的……至于对生铁先生的介绍……啊哈哈哈哈哈哈，不提也罢
评分前半部分古代篇和近代篇总体说来和《相声溯源》基本没什么区别，都是阐述相声的最早起源和各朝代的演变，总体说来还是按照侯宝林的论断进行论述，即相声来自参军戏和“像生”。本以为作者写不出什么新意了，结果到了现代篇和当代篇，各种鲜为人知的资料被作者平平常常地大段抛出，信息量太大简直无法在短时间内完全消化，尤其是当代篇中对建国后数个时期相声发展和相声演员遭遇的叙述，都是极为冷门的，单凭这一篇，就足以说明该书作为史料的存在价值。美中不足在于作者在某些问题的阐述上仍有着习惯性上纲上线的毛病，而且对部分公认演员的介绍也有高大全之嫌——比如对张寿老抽大烟只字不提，再比如说结巴的刘宝爷口齿清楚什么的……至于对生铁先生的介绍……啊哈哈哈哈哈哈，不提也罢
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