導論：中國美學的現代進程1
第一節 什麼是現代美學？ 1
第二節 什麼是中國現代美學？ 23
第一章 中國美學的內部變革36
第一節 有關中國現代美學的幾個概念的分析36
第二節 龔自珍的美學38
第三節 魏源的美學44
第四節 碑學運動50
第五節 文學界革命54
第二章 西方美學在中國的傳播60
第一節 美學隨其他學科的傳入 60
第二節 西方美學的獨立傳入 72
第三節 呂瀲對西方美學的傳播 9D
第四節 早期西方美學傳入的幾個特點98
第三章 王國維的美學 102
第一節 王國維美學的現代性特徵 103
第二節 王國維留下的睏惑 122
第三節 現代美學的初步批判 127
第四章 蔡元培的美學 130
第一節 蔡元培對美學學科建設的貢獻 131
第二節 蔡元培對美學學科建設的啓示 136
第三節 蔡元培美學的現代性特徵 139
第四節 蔡元培美學的實用主義精神 143
第五節 實用主義與現代性之間的張力 149
第五章 魯迅的美學 159
第一節 審美化：後現代的一般特徵160
第二節 作為後現代先驅的尼采 164
第三節 魯迅美學的後現代特徵 168
第四節 魯迅美學中的前現代、現代與後現代之間的張力 179
第六章 硃光潛的美學 186
第一節 直覺與聯想的矛盾 187
第二節 看戲與演戲的矛盾 193
第三節 文藝與道德的矛盾 195
第四節 藝術與自然的矛盾 198
第五節 從硃光潛美學的矛盾看現代美學的睏惑207
第六節 從《詩論》看硃光潛美學的貢獻210
第七章 宗白華的美學218
第一節 生命哲學的興起與衰落219
第二節 宗白華美學的生命哲學背景221
第三節 宗白華對生命本體的理解的演進224
第四節 以生命哲學為基礎的宗白華美學231
第五節 中國傳統美學對現代美學的突破240
第八章 馮友蘭的美學250
第一節 馮友蘭美學的三個層次250
第二節 藝術作品的本然樣子252
第三節 對“意境”的獨特理解260
第四節 人生境界的美學維度267
第五節 馮友蘭美學與維特根斯坦美學之比較277
第九章 中國美學的迴歸292
第一節 鄧以蜇的美學293
第二節 滕固的美等 301
第三節 馬采的美學311
第十章 豐子愷的美學 321
第一節 東西藝術的跨時代匯通322
第二節 氣韻生動的現代寓意 327
第三節 新藝術的構想335
第十一章 蔡儀的美學340
第一節 《新藝術論》的主要內容341
第二節 《新美學》的主要內容347
第三節 美在典型之分析359
第四節 卡爾鬆的肯定美學363
第五節 蔡儀的典型美學與卡爾鬆的肯定美學之比較 373
第六節 前現代與後現代的衝突380
參考文獻383
索引388
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