具体描述
《电影化叙事技巧与手段:经典名片优秀手法剖析》是一部探讨电影叙事的重要理论著作,也是林洪桐教授系列电影理论专著带有总结性的论著。它凝聚了作者多年来对于电影艺术的思考,也展示了理论联系创作实践的生动面貌。
作者简介
林洪桐,北京电影学院教授,曾任青年电影制片厂编导、中国电影表演艺术学会副会长、北京名人影视艺术学校校长等职01992年获得国务院授予的突出贡献专家荣誉。
从教近50年,授课二万余课时,培养学生近千人。讲授“表演艺术”“电影大师”“电影技巧与手段”“编剧技巧”“当代剪辑”等课程。曾任电影文学硕士研究生导师。《电影艺术辞典》“表演学科”主编、《大百科全书》“电影表演艺术”大辞条撰稿人,提出“表演三圈论”“创作围棋思维论”“表演生命学”等学说。发表论文《当代电影表演断想》《伯格曼的表演观》等百余篇,撰写理论专著《表演艺术教程》系列丛书、《银幕技巧与手段》等共12部,共达一千余万字,曾获优秀教材一等奖、艺术学优秀成果奖二等奖、高校优秀畅销书二等奖等。
创作影视剧本《寒夜》《北京人》等15部,编导电影、电视《多梦时节》《死神与少女》等10余部,导演话剧《悲悼》《家》《罗密欧与朱丽叶》等20余部。作品曾获金鸡奖最佳儿童故事片奖及最佳表演奖、政府优秀影片奖、“瓦尔纳”国际电影节荣誉奖、美国“双城国际电影节”优秀影片奖、中国红十字会及评论学会“人道主义精神奖”等,并选送“戛纳”“南特”国际电影节展映。
曾任金鸡奖评委(11届、14届、20届)、金桥奖评委(3届、4届)、华表奖评委、十佳影视明星评委、电影百年“世纪杯”奖评委等。
目录信息
序二
引言
第一章 电影化叙事
第一节 电影叙事
一、叙事艺术
二、电影化叙事
三、电影叙事的革命
第二节 电影化——剧作
一、创意与情节
二、剧作与文学价值
三、剧作与电影的综合性
四、电影剧本的改编
五、电影剧本的撰写
第三节 电影化——导演
一、创意与构思
二、确立叙事结构
三、电影化语言叙事
四、有意味的艺术形式
五、现代创作观念
六、总体把握与整合
七、电影场面调度
八、导演剧本写作
第四节 电影化叙事元素
一、时间叙事
二、空间叙事
三、视点叙事
四、视听叙事
五、结构叙事
第五节 电影化结构
一、电影结构的创作原则
二、电影结构的类型
三、蒙太奇的剧作结构
四、绘画、诗、散文的结构
五、纪实风格的结构
六、多时空、多视点的结构
七、板块式叙事结构
八、圆形叙事结构
九、心理线索结构
第二章 时间空间篇
第一节 电影时空的构成
第二节 电影的时空观念
一、“时空的同化”
二、时空的自由性
三、无限中的有限
四、再造的艺术时空
五、非连续的连续
六、时空的运动性
七、真实与内涵
八、视听组合
九、时空与叙事
十、时空与结构
第三节 能动的电影时间
一、时间的主观性
二、雕塑时光、创造节奏
三、时间的艺术处理
……
第三章 视觉语言篇
第四章 听觉语言篇
第五章 蒙太奇长镜头
第六章 剪辑节奏篇
附录一 参考书目
附录二 推荐影片
附录三 范例片目
· · · · · · (收起)
读后感
忍不了了一定要来吐槽一下,写的好多废话,同一个理论反复嚼来嚼去,就同一段话也麻烦你换个句式好吗? 第六页第二段最后一段话和第八页第一段最后一段话根本就是一段话啊。 69页。描述叙事视点的内容,又说到“它涉及到剧作的叙事视点。”这里它指代就是叙事视点。 70页第一...
忍不了了一定要来吐槽一下,写的好多废话,同一个理论反复嚼来嚼去,就同一段话也麻烦你换个句式好吗? 第六页第二段最后一段话和第八页第一段最后一段话根本就是一段话啊。 69页。描述叙事视点的内容,又说到“它涉及到剧作的叙事视点。”这里它指代就是叙事视点。 70页第一...
忍不了了一定要来吐槽一下,写的好多废话,同一个理论反复嚼来嚼去,就同一段话也麻烦你换个句式好吗? 第六页第二段最后一段话和第八页第一段最后一段话根本就是一段话啊。 69页。描述叙事视点的内容,又说到“它涉及到剧作的叙事视点。”这里它指代就是叙事视点。 70页第一...
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忍不了了一定要来吐槽一下,写的好多废话,同一个理论反复嚼来嚼去,就同一段话也麻烦你换个句式好吗? 第六页第二段最后一段话和第八页第一段最后一段话根本就是一段话啊。 69页。描述叙事视点的内容,又说到“它涉及到剧作的叙事视点。”这里它指代就是叙事视点。 70页第一...
用户评价
这本书的开篇简直让人耳目一新,它没有像许多同类书籍那样一上来就陷入枯燥的理论分析,而是直接把我们拽入了一个充满活力和视觉冲击力的场景。作者似乎对电影语言有着天生的敏感,那种对光影、构图、节奏的掌控力,在文字中展现得淋漓尽致。读到关于蒙太奇手法的章节时,我仿佛能亲眼看到那些不相关的片段是如何被巧妙地并置,从而产生出新的、更深层次的意义。更难得的是,作者并非只是罗列技巧,而是结合了大量经典案例进行剖析,那些我们熟知或未曾注意到的电影瞬间,在作者的解读下,瞬间变得清晰而富有洞察力。尤其是对长镜头运用那一节的描述,那种一镜到底带来的沉浸感和情感张力,被作者用极其细腻的笔触勾勒出来,让人读后忍不住想立刻找一部经典影片重温。这本书的语言流畅且富有画面感,读起来一点都不费力,反而像是在进行一场愉快的电影欣赏之旅,只不过这次,我们手里拿到了“导演的剧本”。
我特别欣赏这本书在叙事结构探讨上的深度。很多关于故事性的讨论都停留在“起承转合”的表层,但这本书却深入挖掘了非线性叙事、多线叙事这些复杂结构是如何为特定主题服务的。作者的论述逻辑严密,层层递进,即使是对于初次接触这些概念的读者,也能通过清晰的图示和深入的案例分析,理解其背后的运作原理。我记得有一段分析是关于“悬念的构建与释放”,作者没有给出套路化的公式,而是从观众的心理预期出发,讨论了如何通过信息的不对称性来调动观众的情绪,这种从“人”的角度出发的分析,远比单纯的技巧堆砌要高明得多。读完全书,我感觉自己看电影的“滤镜”彻底被刷新了,不再满足于故事本身,而是开始关注“故事是如何被讲述的”,这本身就是一种巨大的进步。
整本书读下来,给我留下最深刻印象的是作者对于“节奏控制”的精妙处理,这不仅是指剪辑层面的快慢,更是一种贯穿全书、涵盖镜头语言、台词密度、信息释放速度的宏观掌控。作者非常善于利用对比手法,将某些段落的描述写得极度紧凑,信息密度爆炸,紧接着又会安排一段极其舒缓、充满留白的处理,这种张弛有度的节奏感,完美地复刻了优秀电影的观影体验。读到后面,我甚至感觉自己的思维模式都开始适应这种节奏的起伏,对时间的感知都变得更加微妙。这本书的价值在于,它不仅仅是一本关于“电影叙事”的书,更像是一本关于“如何有效沟通和操控感知”的哲学指南,用电影的语言做载体,提供了一种看待世界、构建表达的全新视角。
这本书的行文风格非常独特,它在保持学术严谨性的同时,又充满了强烈的个人色彩和激情。作者在论述一些相对冷门的叙事工具时,比如“声音设计对叙事推动力的作用”,展现出了令人惊叹的博学和敏锐的洞察力。那种将听觉元素提升到与视觉元素同等重要的地位的观点,对我产生了极大的启发。我以前总觉得视觉是叙事的主宰,但读了这本书后才意识到,那些潜藏在背景中的环境音、不和谐的配乐,是如何不动声色地塑造人物内心和推动情节发展的。作者在举例时,总能找到那些最恰到好处、最能说明问题的片段,并且用一种近乎诗意的语言去描摹,使得原本可能有些晦涩的理论,变得生动可感,让人心悦诚服地接受这些观点。
对于想要从事编剧或导演工作的人来说,这本书无疑是一本“案头必备”。它不仅仅停留在理论层面,更注重实践层面的指导,尤其是在如何将抽象的内心活动转化为可被镜头捕捉的“事件”这一部分,提供了非常实用的思考框架。我特别喜欢作者关于“人物动机的层次感”的讨论,他强调一个好的角色行动必须建立在多重、有时甚至是互相矛盾的动机之上,这种复杂性才是真实人性的体现。书中对于场景调度和人物调度如何服务于叙事核心的分析,更是犹如庖丁解牛,将复杂的过程拆解得井井有条。它没有教你“怎么写”,而是教你“为什么这么写”,这种由内而外的构建思路,才是真正有价值的。读完后,我立刻翻出了自己搁置已久的一个剧本草稿,感觉找到了新的切入点去打磨人物的连贯性和动作的合理性。
着重看了叙事空间时间部分,偏视听研究
着重看了叙事空间时间部分,偏视听研究
着重看了叙事空间时间部分,偏视听研究
冗长,重复
着重看了叙事空间时间部分,偏视听研究