具体描述
中国传媒大学“潘桦导演工作室”系列丛书之“微电影指南手册”4本——《电影新形态:从微电影到网络大电影》《微电影编剧手册》《微电影导演手册》《21个最实用的微电影叙事手法》,面向所有热爱电影的读者朋友们。你可以是学电影的学生,也可以是教电影的老师,还可以是创作和拍摄电影的从业者,更可以是怀揣电影梦想的业余爱好者,都可以在这套“微电影指南手册”里面找到你们想要的东西,学习影像叙事,挖掘微言大义。
“Show, not tell.”编剧最核心的技巧:故事不是用文字写出来的,是用电影化的视听语言“展示”出来的。不讲大道理,把实用好用的“微电影”编剧技巧总结出来,让读者们尽快上手。当剧本创作中遇到具体问题,故事医生徐老师出诊:“情节”急诊室、“人物”体检屋、“细节”针灸室、“疑难杂症”病房,你都可以有针对性的挂号问诊,还可以阅读徐老师和同学们的剧本修改对话,触类旁通,掌握技巧,增强你的编剧内功。
作者简介
作者,徐智鹏,中国传媒大学戏剧影视学院导演系副教授,硕士生导师,电影学博士。《影视导演艺术》课程教学团队成员。为上千部研究生和本科生的短片创作担任“故事医生”。参与编剧的电影《守望幸福》荣获第3届澳门国际电影节组委会大奖;编剧微电影《魔鬼理论16号》荣获第5届上海大学生电影节 “紫丁香”评委会大奖和编剧奖。
主编,潘桦 中国传媒大学戏剧影视学院导演系教授,电影学博士生导师,北京市教学名师。编剧和导演的电视剧《金色轮船》和《白桦林作证》分别荣获中同电视剧“飞天奖”一等奖和三等奖。负责主讲的《影视导演艺术》课程和微信公众号“潘桦工作室”,成为校园品牌。集30余年影视导演教学和影视创作的精华,以同际化视野和国际一流影视大学的教育理念,而系统推出中国传媒大学“潘桦导演工作室”系列丛书9本——《影视导演艺术教程》《著名导演创意揭秘》《著名导演创作研究》《经典美剧叙事研究》《世界经典影片分析与读解》;微电影指南手册——《电影新形态:从微电影到网络大电影》《微电影编剧手册》《微电影导演手册》。全套丛书图文并茂,新颖独到,成为中国传媒大学“潘桦导演工作室”之品牌著作。
目录信息
引言 用15分钟征服全世界
第一章 微电影:创意“智慧锦囊”
第一节 “微”时间:抓住乘坐地铁上下班的时间
第二节 “微”画面:手掌里的电影屏幕
一、特写
二、主观长镜头
第三节 “微”观看:给我一个“点击”的理由
第四节 “微”观众:互联网观影习惯已形成
第二章 微电影:编剧“江湖学院”
第一节 微电影编剧的三大必备能力
一、能力一:发散性思维
二、能力二:组织结构
三、能力三:绘声绘色的语言与文字能力
第二节 微电影编剧的三项基本原则
一、微电影编剧原则第1条:没有人是快乐的!
二、微电影编剧原则第2条:故事的终点,决定故事的起点
三、微电影编剧原则第3条:展现,不要告诉
第三节 常见微电影编剧技巧
一、开场从“腰”写起
二、人物出场要带戏
三、细节:电影叙事的“记忆点”
四、人物对话:想说“人话”不容易
五、最后两句忠告
第三章 微电影:编剧“急诊病房万
第一节 “情节”急诊室
一、第一场戏写什么?
二、开场入戏要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情节的矮子
四、结局编不圆,前面的情节会被推翻
五、悬念到底在谁身上?
第二节 “人物”体检屋
一、情节丰富,但人物原地踏步,没用!
二、主角一定是最主动的动作发出者
三、人物遭受压力,是为了产生行动
四、不要让人物知道的比观众多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三节 “细节”针灸室
一、主细节一个顶一万个
二、用细节带动人物出场
三、用细节提炼人物关系
四、“彩票”的故事很难有戏!
五、“情书”已成为爱情片的俗套!
第四节 “疑难杂症”病房
一、没有逻辑的想象力等于胡编乱造
二、不要为了形式而形式
三、也许你故事的结尾,才是剧情真正的开始
四、对话要克制,声音要极致
五、前期调研十分、相当、绝对、很重要!
后记 故事 笨功夫徐智鹏
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构编排实在称得上是匠心独白,它完全颠覆了我对“编剧教程”的刻板印象。我之前买过几本号称能教人写剧本的书,要么是长篇大论的剧作理论,要么是充斥着好莱坞叙事公式的僵硬模板,读起来晦涩难懂,根本不适用于短小精悍的微电影。但这本书不一样,它完全聚焦于“短小”这个核心命题,拆解了如何用最少的篇幅构建最扎实的戏剧冲突。我特别欣赏它提出的“三秒定调”原则,对于分秒必争的网络传播媒介来说,这是保命的真理。它会告诉你,开场第一个镜头、前三句台词必须承载起多少信息量,以及如何通过角色的微小动作来揭示其深层动机,而不是靠大段的独白。更妙的是,它对不同载体的适应性做了深入探讨,比如针对抖音、B站等平台的推送习惯,在节奏、信息密度和情感爆发点上分别该如何调整。它不是告诉你“该怎么写”,而是教会你“在这种媒介下,你的故事应该如何呼吸和跳动”。这本书的价值就在于它的实用性和针对性,真正做到了把理论“咬碎了”喂给你,让你能即学即用,毫不拖泥带水。
这本书简直是为我这种有画面感却无从下笔的人量身定做的!我一直觉得好的故事不是写出来的,而是“看见”的,这本书的讲解方式完美印证了这一点。它没有那种枯燥的理论堆砌,而是像一个经验丰富的老前辈,手把手地教你如何从日常生活中提炼出最能打动人心的瞬间。尤其是它对于“微观叙事”的阐述,让我豁然开朗。过去我总想着宏大的主题,结果拍出来的东西四平八稳,缺乏人情味。现在我明白了,微电影的魅力恰恰在于它用极短的时间捕捉到人性的一个侧面,那种微妙的情绪波动,比如一个人在公交车上瞥见窗外雨滴滑落时瞬间涌起的失落感,或者在拥挤人群中发现一个不经意间的小善举时的感动。书里对镜头语言和声音设计的结合也讲得极其精妙,教你如何用画面本身的张力去弥补篇幅的限制。读完后,我立刻就有冲动想拿起手机,去记录那些平时被我忽略掉的“电影时刻”。它提供的不仅仅是技巧,更是一种观察世界的新视角,让我感觉自己的创作能量槽瞬间充满了电。这本书,与其说是手册,不如说是一本激发潜能的“导演之眼”训练指南。
这本书的排版和图文配合,简直是教科书级别的示范。我习惯在学习新技能时,会需要大量的视觉辅助来理解抽象的概念,而这本书在这方面做得极其出色。它不是那种密密麻麻的文字海洋,而是穿插了大量对比鲜明的图表、流程示意图,甚至还有一些手绘的分镜草图,直观地展示了文字描述的场景在画面上应该如何呈现。比如,当它解释“视觉焦点转移”时,会直接用两个不同版本的画面对比,告诉你如何通过光影和景深引导观众的视线。这对于我们这些“视觉思考者”来说,简直是福音。而且,书中的术语解释非常友好,即便是对影视制作一窍不通的纯新手,也能迅速理解“段落”、“场景小高潮”这些概念的实际意义。我甚至觉得,这本书本身就展现了微电影的叙事美学——高效、清晰、拒绝冗余。它不仅教你如何写故事,也在潜移默化中,把一种高效的、以画面为导向的思维模式植入读者的脑海里。
坦白说,我一开始对这类书籍抱持着怀疑态度,总觉得“编剧”这种事是玄学,工具书能帮多大忙?然而,这本书的阅读体验远超我的预期。它最打动我的地方,在于它对“人”的刻画,那是任何算法和公式都无法替代的内核。作者似乎对人性的幽微之处有着极其敏锐的洞察力。书中大量的案例分析,没有采用什么大制作的桥段,而是聚焦于邻里之间的一次误会、一次久别重逢后的沉默、或者一个职场新人面对巨大压力时的崩溃边缘。它引导你去思考,什么样的“不完美”才是真实可信的?它教导我们如何避免塑造“扁平化”的角色,即使是只有三分钟的片子,也要让人物有自己的“重量”和“伤痕”。特别是关于人物动机的剖析,不是简单地“他想做什么”,而是“他为什么非做不可,即使这样做会伤害到他自己”。这种深入骨髓的共情能力,才是优秀故事的源泉。这本书就像一把手术刀,精准地切开了“虚假戏剧性”的外壳,直抵情感的核心,让人在阅读时,仿佛也参与到那些细腻的情感博弈之中。
读完这本书,我感觉自己最大的收获是“自信心”的重建,而不是知识点的堆砌。很多时候,我们知道自己想讲一个故事,但面对空白的文档时,就会陷入自我怀疑和恐惧,担心自己的想法太幼稚、太微不足道。这本书最可贵的品质在于它的“去精英化”倾向。它没有用那些高不可攀的艺术标准来压制初学者,反而非常鼓励那种源自生活最底层的、最朴素的情感表达。它花了很大篇幅去讨论如何将“小人物的日常困境”戏剧化,强调的是“真实性”远胜于“复杂性”。例如,书中关于如何利用对话营造紧张感的一章,没有推荐任何华丽的对白,而是教会你如何通过角色在对话中“不说什么”来暗示潜台词和隐藏的冲突。这种强调“做减法”的创作理念,让我彻底放下了对“大场面”、“大制作”的执着。它让我相信,只要能捕捉到那份纯粹的情感冲击,即便只用一个手机和一个演员,也能做出有力量的作品。这本书是写给所有想开口说话,但又怕自己声音太小的创作者的一剂强心针。
很接地气的一系列书,初学电影学生的好教材
很入门很实用,剧本分析那块看到了大家通病,老师指出的观点一针见血。疫情带回老家的唯一一本书,后悔只带了一本书。
很入门很实用,剧本分析那块看到了大家通病,老师指出的观点一针见血。疫情带回老家的唯一一本书,后悔只带了一本书。
莫名地发现有用......
很接地气的一系列书,初学电影学生的好教材