具体描述
「幸好這棟小小的菸草店最後得以保留。與其說是保留「傳統」,或許更接近得以「傳燈」。一度熄燈的建築能夠再次亮起燈火,我想應該是件很不錯的事。」_三谷龍二
「店名就決定叫『10公分』了。」……
當他這樣想的時候,一棟舊建築的新生命就誕生了。
木藝設計師三谷龍二偶遇一間即將被更建為停車場的舊菸草店,在還沒有任何目的性想法之前,就接洽下來並重新整修成「10公分」藝廊,從此,松本市多了一間可以讓旅人、朋友們休憩,並品味這座森林城市生活風味的小地方。
保存自己喜愛的事物,不能一味地期待公家機關的力量,即使個人的力量十分渺小,仍然有一己之力可為之事。
"10cm"是製作者的度量尺寸,也是「10公分」想與過路人們之間對話的距離。
看著「10公分」一點一滴慢慢成形,心的觸角也被慢慢擴充出來了……
作者简介
三谷龍二 (Ryuji Mitani)
1952年出生於日本福井縣,1981年移居長野縣松本市開設PERSONA STUDIO工作室,提倡將木製器皿作為日常餐具,並經常舉辦個展。另有立體和平面作品問世。
曾於日本全國舉辦多次個展,亦有立體、平面作品問世。身為「松本手工藝品展」、「工藝的五月」活動發起人,自創始階段便持續參與活動營運。
2011年3月11日開設「10公分」藝術空間,長期展示個人作品並不定期舉辦合展或相關活動。著有《木之匙》、《我的生活散步》(新潮社)、《我所在 之處》(主婦與生活社)、《三谷龍二的木器》(atelier-vie)、《工藝三都物語 遠方城市、雙手與工作》(anonima工作室)等書。中文出 版有《木之匙》(典藏藝術家庭)。
目录信息
其之一 關於松本市
其之二 10公分的由來
其之三 翻修的趣味
其之四 總之就動手做吧
其之五 從城市中學到的事 卡爾科20
第二章 「10公分」裡的成就
10公分展
關於10公分展
開幕前的一晚
2011年3月11日 開幕當天
野餐展
關於野餐展
牛伏川野餐
我的野餐風格
從手工藝品展到「工藝的五月」
三谷酒館(三谷Bar)
鍋具展
鍋具的魅力
餐會 吉田屋料理店的鍋物料理
餐會、器皿製作與每天的生活
第三章 「10公分」成立經過
7月1日 舊菸草店
7月2日 店面
7月4日 燈罩
7月10日 小小的庭院
7月13日 尋找地板木材
7月14日 反覆修改的設計圖
7月18日 尋找瓦斯爐
8月4日 估價
8月9日 地基
8月10日 來自天窗的光
8月20日 動工與突發狀況
8月21日 追加10公分
8月24日 地板
8月28日 換了一台收音機
9月1日 電器的血管
9月7日 窗子與畚箕
9月18日 外牆
9月23日 新的橫梁
9月28日 火爐的煙囪
10月7日 應該沒問題,但還是有點擔心
10月10日 屋頂
10月19日 搬入桌椅
10月22日 交差了事與仔細收尾
10月24日 層板的支柱
10月26日 深入內部
10月29日 洗手間的磁磚
11月1日 馬賽克拼貼
11月6日 主要施工結束
11月7日 粉刷的藝術
11月10日 何處為界?
11月14日 學校的窗戶
11月20日 正門該如何處理?
11月23日 白色油漆
11月25日 供水場所
11月30日 遮陽棚
12月7日 油漆地板
12月16日 室外燈
12月20日 工程結束
關於今後的「10公分」
· · · · · · (收起)
读后感
'想要开一家小店 自然采光 门口要放一台古董自行车 要有木质的陈列架' '想要去有草原与小河的地方野餐 河床要浅 只要卷起裤管就能赤脚戏水 要带上木质餐盘' ——这便是这本书带给我的念想<3 《十公分——源自小城市里艺廊的愉快生活》 松本市的优点就是所有生活机能都集...
'想要开一家小店 自然采光 门口要放一台古董自行车 要有木质的陈列架' '想要去有草原与小河的地方野餐 河床要浅 只要卷起裤管就能赤脚戏水 要带上木质餐盘' ——这便是这本书带给我的念想<3 《十公分——源自小城市里艺廊的愉快生活》 松本市的优点就是所有生活机能都集...
'想要开一家小店 自然采光 门口要放一台古董自行车 要有木质的陈列架' '想要去有草原与小河的地方野餐 河床要浅 只要卷起裤管就能赤脚戏水 要带上木质餐盘' ——这便是这本书带给我的念想<3 《十公分——源自小城市里艺廊的愉快生活》 松本市的优点就是所有生活机能都集...
'想要开一家小店 自然采光 门口要放一台古董自行车 要有木质的陈列架' '想要去有草原与小河的地方野餐 河床要浅 只要卷起裤管就能赤脚戏水 要带上木质餐盘' ——这便是这本书带给我的念想<3 《十公分——源自小城市里艺廊的愉快生活》 松本市的优点就是所有生活机能都集...
'想要开一家小店 自然采光 门口要放一台古董自行车 要有木质的陈列架' '想要去有草原与小河的地方野餐 河床要浅 只要卷起裤管就能赤脚戏水 要带上木质餐盘' ——这便是这本书带给我的念想<3 《十公分——源自小城市里艺廊的愉快生活》 松本市的优点就是所有生活机能都集...
用户评价
这本书最令人印象深刻的一点,是它对“模糊地带”的深刻拥抱。它毫不留情地撕碎了二元对立的简单化处理。在书中,好人做出了难以原谅的事,而看似邪恶的角色却有着令人动容的良善动机。作者拒绝提供任何明确的道德标尺,而是将读者置于一个永恒的灰色地带,让他们自己去权衡和裁决。这种道德上的开放性,极大地拓宽了阅读的维度,引发了关于正义、宽恕与自我救赎的无尽思辨。每一次我以为自己可以对某个角色下定论时,接下来的篇章总会提供新的证据,将我的判断彻底动摇。这种对人性复杂性的坦诚面对,让整个作品摆脱了说教的窠臼,达到了艺术上的高度。它告诉我们,生活本身就是一个充满矛盾和悖论的复杂系统,而真正的洞察力,恰恰来自于对这种模糊性的接纳和理解。读完后,我心中的震撼,更多来源于那种对自身既有观念的彻底颠覆与重塑。
我得说,这部作品的结构安排简直是教科书级别的示范,尤其是它处理时间线的方式。作者娴熟地运用了非线性叙事,将过去的回响、现在的困境和对未来的不安交织在一起,形成了一张密不透风的网。这种交织并非为了炫技,而是服务于主题的深化——即历史的重量如何不可避免地塑造着当下。读者的注意力被不断地拉扯,需要在不同时空之间跳跃,去拼凑一个完整的人物肖像或事件真相。这种阅读体验非常“主动”,要求读者全程保持高度的警觉和思考。每当以为自己掌握了故事的脉络时,作者又会通过一个突如其来的闪回,颠覆你之前的判断,让你不得不重新审视之前阅读过的一切。这种智力上的挑战,恰恰是吸引我的关键所在,它拒绝了被动接受,鼓励我们参与到文本的创造过程中去。这绝不是一本可以轻松“消磨时间”的书,它要求你投入全部心神,但回报也是丰厚的,是一种思维被深度激活的满足感。
这本书的叙事节奏把握得如同呼吸一般自然,每一个转折都恰到好处地扣住了读者的心弦。作者在铺陈背景时,没有采用那种大开大合的史诗笔法,而是选择了从日常生活细微之处入手,描绘出主角们在特定时代洪流中的挣扎与坚守。那些关于人与人之间微妙情感的捕捉,比如一个眼神的交汇,一次不经意的触碰,都被赋予了超越表象的重量。我尤其欣赏的是作者对环境氛围的渲染,那种仿佛能透过纸张闻到的旧家具的气味,听见的窗外风声,极大地增强了沉浸感。整个故事线索看似松散,实则暗流涌动,每当我觉得故事即将平稳过渡时,总会有那么一两个意料之外的事件冒出来,将人物推向更深的境地。这种精妙的叙事结构,让阅读过程充满了探索的乐趣,让人忍不住一页接一页地往下翻,想要探究究竟隐藏在这些日常表象下的,究竟是怎样一番波澜壮阔的真实写照。那种压抑却又充满生命力的文字力量,让人在合上书本后,仍需片刻才能从那个构建出的世界中抽离出来,回味无穷。
这本书对于“环境”的描绘达到了近乎偏执的程度,但这种描绘非但没有拖沓,反而成为推动情节发展的核心驱动力。作者似乎对某个特定地域的历史遗留问题有着深刻的理解和强烈的关注。无论是建筑的残破、自然环境的变迁,还是那些根植于土地深处的文化习俗,都被细致入微地记录下来。这些环境元素不再是背景板,而是拥有了鲜明的性格,它们影响着角色的命运,甚至决定了他们的选择范围。我能清晰地感受到那种地域带来的宿命感,仿佛人物的每一次呼吸都带着那个地方特有的潮湿或尘土的气息。这种对“场域”的执着,使得整个故事具备了一种坚实的质感和不可撼动的真实感。阅读时,我感觉自己仿佛进行了一次深入该地点的田野调查,所有的感官都被调动起来,去捕捉那些被现代社会轻易忽略的、关于土地与人的复杂关系。这种扎根的叙事方式,赋予了故事持久的生命力。
这本书的语言风格极为独特,它不追求华丽的辞藻堆砌,而是用一种近乎冷峻的精准,直击人性的幽暗角落与光芒并存的复杂性。作者对于角色心理的剖析,达到了令人惊叹的深度,几乎是赤裸裸地将人物的动机、恐惧与渴望摊开在读者面前。我感受到了一种强烈的“在场感”,仿佛自己不是在阅读一个被构建的故事,而是亲身参与到这些人物的生命体验之中。特别是那些内心独白和角色间的对话,每一句都充满了张力,信息密度极高,绝无一句废话。这种克制却又饱含力量的表达方式,使得即便是描述最平淡的场景,也蕴含着巨大的情感能量。阅读时,我常常需要停下来,细细咀嚼那些看似简单的句子,体会其中蕴含的深层哲思。这本书的魅力就在于此,它不直接告诉你答案,而是提供了一个极佳的视角,让你自己去搭建意义的框架,去面对那些我们通常会避开不谈的、关于生存本质的沉重议题。
喜欢这样的小店。
認真,看待.
看人家怎么择一点而创天地。
看人家怎么择一点而创天地。
图看完了:) 那就当看完了吧,在沈阳家里呢。