《九月寓言》是张炜第二部长篇小说,初版于1992年。它再次引起轰动,评论家甚至认为它在艺术上超越了《古船》,为二十世纪“中国文学的压卷之作”。
一个迁徙而来的小村,一群被地瓜养育的土人。火红的地瓜填饱了肚子,也蕴蓄了灼人的内火——“瓜干烧胃哩!”于是九月的晚上,大姑娘小伙子野地里疯跑,壮汉炕席上暴打老婆,深更半夜永远有睡不着的人四处游荡……土里刨食的人卑贱又桀骜,受尽苦难也活得有滋有味,死亡来临就坦然受之……
《九月寓言》像一曲长歌,长歌当哭,有无限心酸、无限深情。它凝聚了张炜对那块土地的赤诚,那是来自于土地的悲悯大情怀。
张炜,1956年11月出生于山东省龙口市,原籍栖霞县。1975年发表诗,1980年发表小说。山东省作家协会主席、专业作家。发表作品一千三百余万字,被译成英、日、法、韩、德等多种文字。在国内及海外出版《张炜文集》等单行本三百多部,获奖六十余次。
主要作品有长篇小说《古船》《九月寓言》《外省书》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》等;散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》;文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等。
1999年《古船》分别被两岸三地评为“世界华语小说百年百强”和“百年百种优秀中国文学图书”,《九月寓言》与作者分别被评为“九十年代最具影响力十作家十作品”。《声音》《一潭清水》《九月寓言》《外省书》《能不忆蜀葵》《鱼的故事》《丑行或浪漫》等作品分别在海内外获得全国优秀小说奖、庄重文文学奖、金石堂选票最受读者欢迎图书奖、畅销书奖等多种奖项。
《你在高原》获得华语传媒年度杰出作家奖、鄂尔多斯奖、出版人年度作者奖、中国作家出版集团特等奖、第八届茅盾文学奖等十余奖项。
在9月读完了这本书,颇契合了小说的名字。一开始读的时候,感觉非常读不下去,觉得没啥意思,但沉下心读下去,你会发现有一种无形的力量牵引你走下去,小说中每个人物都有他们的一段故事,而且每段故事都那么吸引人。个人认为,这部小说与《百年孤独》有给读者相似的感...
评分刚读《九月寓言》,感觉很陌生,很让人难以捉摸,甚至不到一半时想要放置不读了。但是这本书对我的吸引仿佛就是在培养一种感情,似细水长流,让你慢慢去体会,去品尝,去爱上这本书。甚至到读完之后会恍然感慨怎么就没了,没有继续了,没有那种牵挂着这本书的感觉,你会依依不...
评分 评分山东作家张炜不如他的同乡莫言有名。我读张炜,没有读到那么魔幻现实主义的乡村,读到的是原原本本的农村生活,读到了现实主义的惊人魅力和深厚感动。 1 小说第一章“夜色茫茫”没有情节,它只是带你进入,进入张炜笔下,一种奇幻的九月。 无法描述我对这种现实主义描写的喜欢...
评分山东作家张炜不如他的同乡莫言有名。我读张炜,没有读到那么魔幻现实主义的乡村,读到的是原原本本的农村生活,读到了现实主义的惊人魅力和深厚感动。 1 小说第一章“夜色茫茫”没有情节,它只是带你进入,进入张炜笔下,一种奇幻的九月。 无法描述我对这种现实主义描写的喜欢...
读完合上书的那一刻,我感到一种强烈的认知失调,好像刚刚从一场漫长而逻辑严密的梦中醒来。这本书的结构非常精巧,它采用了一种非线性的叙事方式,不同时间线的片段被巧妙地编织在一起,像是一块挂毯,每当你以为自己看清了图案的整体时,一个新的颜色块又突然出现,改变了你对全局的判断。我特别喜欢作者是如何处理“记忆”这个主题的——记忆在这里不是一个简单的回顾工具,而是一个不断被重塑、被扭曲的动态实体。书中某几章几乎完全由日记和信件构成,这些文本本身就带着强烈的个人主观色彩,它们相互矛盾、相互印证,让你永远无法确定“真相”究竟是什么。这种对确定性的消解,反而营造出一种独特的、令人上瘾的阅读体验。我不得不承认,有几次我差点把不同角色的名字搞混,因为作者似乎有意让他们的声音和思考模式变得模糊和相似,这或许是在暗示某种深层次的、人与人之间的共性或宿命的循环。这本书要求读者积极地参与到构建意义的过程中,它不会直接给你答案,而是扔给你一堆碎片,让你自己去拼凑出一个虽不完美但属于你自己的理解。
评分这本书最让我震撼的地方在于它对“氛围”的极致营造能力,它成功地将一个相对简单的故事背景,通过语言的魔力,转化成了一个充满形而上学意味的场所。我能清晰地感觉到,作者似乎对现实主义的约束感到不耐烦,他不断地在现实与某种更深层的、近乎神话的原型之间游走。书中的很多对话听起来非常陌生,不像是我们日常生活中会使用的语言,它们更像是某种仪式性的祷词或者古老的预言,充满了强烈的节奏感和韵律美。这种语言的异化处理,使得角色的动机变得模糊不清,你不再关心他们是否“合乎情理”,而是开始关注他们所代表的某种普遍性的人类困境。我花了很长时间去理解一个反复出现的“镜厅”的比喻,它似乎象征着永恒的自我审视和无法逃脱的既视感。这本书需要读者放下对情节驱动的依赖,转而去享受文字本身带来的感官冲击和结构上的美感。它不提供慰藉,它提供的是一种清醒的、略带痛苦的洞察力,关于世界是如何运作,以及我们是如何在其中迷失方向的。
评分这部书给我的感觉就像是走进了一座迷宫,却发现出口的指示牌都是用某种古老的、失传的语言书写的。叙事节奏异常缓慢,每一个场景的切换都像是经过了精心的雕琢,带着一种近乎仪式感的沉重。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻程度,那种湿冷、弥漫着苔藓气味的空气似乎能透过纸张渗透出来,让人不由自主地想裹紧身上的衣物。人物的对话非常克制,很多时候,角色之间的交流是通过眼神、手势,甚至是长时间的沉默来完成的,这种“留白”的处理手法,虽然初看有些令人困惑,但随着情节的推进,你会意识到,那些未说出口的话语比任何激烈的言辞都更具力量。当然,对于追求快节奏故事的读者来说,这可能是一个挑战,很多时候我需要反复阅读同一段落,才能捕捉到隐藏在表面文字下的真正情绪暗流。书中对时间流逝的描绘也是一个奇特的体验,有时感觉时间被无限拉长,一个下午的煎熬似乎持续了一个世纪;有时又快得惊人,重要的转折点一笔带过,留给读者自己去脑补背后的巨大情感冲击。总而言之,它更像是一部需要耐心品味的艺术品,而非一目十尽的消遣读物,需要读者投入大量的个人情感和想象力才能真正与其共鸣。
评分这是一部需要静下心来,甚至可以说是需要“沉浸”才能真正体会的作品。它完全不关心你是否喜欢它,它只关心它所要表达的那个核心的、难以言喻的“感受”能否被成功投射到读者身上。情节推进非常缓慢,但这种缓慢并非无意义的拖沓,而是刻意营造的压抑感和宿命感。我注意到作者偏爱使用长句和复杂的从句结构,使得阅读过程本身就成了一种对耐心的考验,仿佛作者在通过这种文字的复杂性,来模仿生命本身所具有的难以简化和理解的本质。书中对某个小镇的描绘尤其出色,这个小镇仿佛具有自己的生命和意志,它似乎在主动地“消化”和“吸收”居住在其中的人物,而不是人物在主导小镇的命运。这种人与环境之间力量对比的颠倒,是全书最发人深省的部分之一。如果你期待一本情节跌宕起伏、角色个性鲜明的通俗小说,你可能会感到失望;但如果你渴望在文字中探索人类存在的边界、体验一种极致的、近乎纯粹的氛围塑造,那么这本书无疑提供了一个极具深度的文本空间。
评分坦率地说,这本书的文字密度高得有些惊人,感觉像是在阅读一篇被压缩了无数信息和象征意义的哲学论述,而不是传统意义上的小说。我发现自己不得不随时准备好一本笔记本,用来记录那些反复出现的意象——比如某种特定的鸟类、某种金属的反光、或者一个总是在特定时间点响起的钟声。这些意象的重复出现绝非偶然,它们构建了一个复杂的符号系统,一旦你掌握了其中一两个核心符号的“含义”,整个故事的底色就会随之改变。作者在探讨社会阶层和个体异化方面,运用了一种极其冷峻和疏离的笔调,角色的情感被一层厚厚的“社会规范”外壳包裹着,即便是最激烈的内心挣扎,也被描绘得如同科学实验报告一般精确无误。这种冷静到近乎残酷的观察视角,让人感到既不适又不得不佩服。对我来说,这本书的阅读体验更像是一次智力上的攀登,你需要不断地向上、再向上,才能勉强瞥见作者设定的那个宏大而冰冷的结构。它不迎合任何人,它只忠实于它自己构建的内部逻辑,这非常罕见,也值得尊重。
评分起初我想读出某种情节,之后逐渐进入某种感觉,从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事,那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人,让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分起初我想读出某种情节,之后逐渐进入某种感觉,从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事,那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人,让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分读的不是书,是自己。
评分起初我想读出某种情节,之后逐渐进入某种感觉,从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事,那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人,让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分正巧张炜和阎连科一起读,两人的风格迥异,或许其根本都在乡土。阎的魔幻带来剧烈的视觉震撼,张的寓言像是心灵上悠远深沉的回响,都有深刻的现实主义。两位我都很喜欢,张炜更符合我本身,有相同的家乡方言,我也曾在小村野地的夜色里奔跑,后来村人或死亡或出走。也许我也无法停止寻求…
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度,google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈图书下载中心 版权所有