具体描述
《九月寓言》是张炜第二部长篇小说，初版于1992年。它再次引起轰动，评论家甚至认为它在艺术上超越了《古船》，为二十世纪“中国文学的压卷之作”。
一个迁徙而来的小村，一群被地瓜养育的土人。火红的地瓜填饱了肚子，也蕴蓄了灼人的内火——“瓜干烧胃哩！”于是九月的晚上，大姑娘小伙子野地里疯跑，壮汉炕席上暴打老婆，深更半夜永远有睡不着的人四处游荡……土里刨食的人卑贱又桀骜，受尽苦难也活得有滋有味，死亡来临就坦然受之……
《九月寓言》像一曲长歌，长歌当哭，有无限心酸、无限深情。它凝聚了张炜对那块土地的赤诚，那是来自于土地的悲悯大情怀。
作者简介
张炜，1956年11月出生于山东省龙口市，原籍栖霞县。1975年发表诗，1980年发表小说。山东省作家协会主席、专业作家。发表作品一千三百余万字，被译成英、日、法、韩、德等多种文字。在国内及海外出版《张炜文集》等单行本三百多部，获奖六十余次。
主要作品有长篇小说《古船》《九月寓言》《外省书》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》等；散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》；文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等。
1999年《古船》分别被两岸三地评为“世界华语小说百年百强”和“百年百种优秀中国文学图书”，《九月寓言》与作者分别被评为“九十年代最具影响力十作家十作品”。《声音》《一潭清水》《九月寓言》《外省书》《能不忆蜀葵》《鱼的故事》《丑行或浪漫》等作品分别在海内外获得全国优秀小说奖、庄重文文学奖、金石堂选票最受读者欢迎图书奖、畅销书奖等多种奖项。
《你在高原》获得华语传媒年度杰出作家奖、鄂尔多斯奖、出版人年度作者奖、中国作家出版集团特等奖、第八届茅盾文学奖等十余奖项。
目录信息
读后感
在9月读完了这本书，颇契合了小说的名字。一开始读的时候，感觉非常读不下去，觉得没啥意思，但沉下心读下去，你会发现有一种无形的力量牵引你走下去，小说中每个人物都有他们的一段故事，而且每段故事都那么吸引人。个人认为，这部小说与《百年孤独》有给读者相似的感...
评分刚读《九月寓言》，感觉很陌生，很让人难以捉摸，甚至不到一半时想要放置不读了。但是这本书对我的吸引仿佛就是在培养一种感情，似细水长流，让你慢慢去体会，去品尝，去爱上这本书。甚至到读完之后会恍然感慨怎么就没了，没有继续了，没有那种牵挂着这本书的感觉，你会依依不...
评分 评分山东作家张炜不如他的同乡莫言有名。我读张炜，没有读到那么魔幻现实主义的乡村，读到的是原原本本的农村生活，读到了现实主义的惊人魅力和深厚感动。 1 小说第一章“夜色茫茫”没有情节，它只是带你进入，进入张炜笔下，一种奇幻的九月。 无法描述我对这种现实主义描写的喜欢...
评分山东作家张炜不如他的同乡莫言有名。我读张炜，没有读到那么魔幻现实主义的乡村，读到的是原原本本的农村生活，读到了现实主义的惊人魅力和深厚感动。 1 小说第一章“夜色茫茫”没有情节，它只是带你进入，进入张炜笔下，一种奇幻的九月。 无法描述我对这种现实主义描写的喜欢...
用户评价
读完合上书的那一刻，我感到一种强烈的认知失调，好像刚刚从一场漫长而逻辑严密的梦中醒来。这本书的结构非常精巧，它采用了一种非线性的叙事方式，不同时间线的片段被巧妙地编织在一起，像是一块挂毯，每当你以为自己看清了图案的整体时，一个新的颜色块又突然出现，改变了你对全局的判断。我特别喜欢作者是如何处理“记忆”这个主题的——记忆在这里不是一个简单的回顾工具，而是一个不断被重塑、被扭曲的动态实体。书中某几章几乎完全由日记和信件构成，这些文本本身就带着强烈的个人主观色彩，它们相互矛盾、相互印证，让你永远无法确定“真相”究竟是什么。这种对确定性的消解，反而营造出一种独特的、令人上瘾的阅读体验。我不得不承认，有几次我差点把不同角色的名字搞混，因为作者似乎有意让他们的声音和思考模式变得模糊和相似，这或许是在暗示某种深层次的、人与人之间的共性或宿命的循环。这本书要求读者积极地参与到构建意义的过程中，它不会直接给你答案，而是扔给你一堆碎片，让你自己去拼凑出一个虽不完美但属于你自己的理解。
评分这本书最让我震撼的地方在于它对“氛围”的极致营造能力，它成功地将一个相对简单的故事背景，通过语言的魔力，转化成了一个充满形而上学意味的场所。我能清晰地感觉到，作者似乎对现实主义的约束感到不耐烦，他不断地在现实与某种更深层的、近乎神话的原型之间游走。书中的很多对话听起来非常陌生，不像是我们日常生活中会使用的语言，它们更像是某种仪式性的祷词或者古老的预言，充满了强烈的节奏感和韵律美。这种语言的异化处理，使得角色的动机变得模糊不清，你不再关心他们是否“合乎情理”，而是开始关注他们所代表的某种普遍性的人类困境。我花了很长时间去理解一个反复出现的“镜厅”的比喻，它似乎象征着永恒的自我审视和无法逃脱的既视感。这本书需要读者放下对情节驱动的依赖，转而去享受文字本身带来的感官冲击和结构上的美感。它不提供慰藉，它提供的是一种清醒的、略带痛苦的洞察力，关于世界是如何运作，以及我们是如何在其中迷失方向的。
评分这部书给我的感觉就像是走进了一座迷宫，却发现出口的指示牌都是用某种古老的、失传的语言书写的。叙事节奏异常缓慢，每一个场景的切换都像是经过了精心的雕琢，带着一种近乎仪式感的沉重。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻程度，那种湿冷、弥漫着苔藓气味的空气似乎能透过纸张渗透出来，让人不由自主地想裹紧身上的衣物。人物的对话非常克制，很多时候，角色之间的交流是通过眼神、手势，甚至是长时间的沉默来完成的，这种“留白”的处理手法，虽然初看有些令人困惑，但随着情节的推进，你会意识到，那些未说出口的话语比任何激烈的言辞都更具力量。当然，对于追求快节奏故事的读者来说，这可能是一个挑战，很多时候我需要反复阅读同一段落，才能捕捉到隐藏在表面文字下的真正情绪暗流。书中对时间流逝的描绘也是一个奇特的体验，有时感觉时间被无限拉长，一个下午的煎熬似乎持续了一个世纪；有时又快得惊人，重要的转折点一笔带过，留给读者自己去脑补背后的巨大情感冲击。总而言之，它更像是一部需要耐心品味的艺术品，而非一目十尽的消遣读物，需要读者投入大量的个人情感和想象力才能真正与其共鸣。
评分这是一部需要静下心来，甚至可以说是需要“沉浸”才能真正体会的作品。它完全不关心你是否喜欢它，它只关心它所要表达的那个核心的、难以言喻的“感受”能否被成功投射到读者身上。情节推进非常缓慢，但这种缓慢并非无意义的拖沓，而是刻意营造的压抑感和宿命感。我注意到作者偏爱使用长句和复杂的从句结构，使得阅读过程本身就成了一种对耐心的考验，仿佛作者在通过这种文字的复杂性，来模仿生命本身所具有的难以简化和理解的本质。书中对某个小镇的描绘尤其出色，这个小镇仿佛具有自己的生命和意志，它似乎在主动地“消化”和“吸收”居住在其中的人物，而不是人物在主导小镇的命运。这种人与环境之间力量对比的颠倒，是全书最发人深省的部分之一。如果你期待一本情节跌宕起伏、角色个性鲜明的通俗小说，你可能会感到失望；但如果你渴望在文字中探索人类存在的边界、体验一种极致的、近乎纯粹的氛围塑造，那么这本书无疑提供了一个极具深度的文本空间。
评分坦率地说，这本书的文字密度高得有些惊人，感觉像是在阅读一篇被压缩了无数信息和象征意义的哲学论述，而不是传统意义上的小说。我发现自己不得不随时准备好一本笔记本，用来记录那些反复出现的意象——比如某种特定的鸟类、某种金属的反光、或者一个总是在特定时间点响起的钟声。这些意象的重复出现绝非偶然，它们构建了一个复杂的符号系统，一旦你掌握了其中一两个核心符号的“含义”，整个故事的底色就会随之改变。作者在探讨社会阶层和个体异化方面，运用了一种极其冷峻和疏离的笔调，角色的情感被一层厚厚的“社会规范”外壳包裹着，即便是最激烈的内心挣扎，也被描绘得如同科学实验报告一般精确无误。这种冷静到近乎残酷的观察视角，让人感到既不适又不得不佩服。对我来说，这本书的阅读体验更像是一次智力上的攀登，你需要不断地向上、再向上，才能勉强瞥见作者设定的那个宏大而冰冷的结构。它不迎合任何人，它只忠实于它自己构建的内部逻辑，这非常罕见，也值得尊重。
评分起初我想读出某种情节，之后逐渐进入某种感觉，从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事，那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人，让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分起初我想读出某种情节，之后逐渐进入某种感觉，从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事，那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人，让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分读的不是书，是自己。
评分起初我想读出某种情节，之后逐渐进入某种感觉，从忆苦一章开始小说进入了瑰丽舒展波涛汹涌的神奇世界。小小的乡土世界有那么多情那么多事，那么多罪那么多罚。千里万里赤脚穿过野地的来到平原的外乡人，让人永远忘不掉。张炜写出了乡村的感觉。
评分正巧张炜和阎连科一起读，两人的风格迥异，或许其根本都在乡土。阎的魔幻带来剧烈的视觉震撼，张的寓言像是心灵上悠远深沉的回响，都有深刻的现实主义。两位我都很喜欢，张炜更符合我本身，有相同的家乡方言，我也曾在小村野地的夜色里奔跑，后来村人或死亡或出走。也许我也无法停止寻求…
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