此卷收《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》三劇。
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郭称创作《孔雀胆》的动机是对阿盖的同情，主题则是民族团结，但这两种元素并不能融洽地结合在一起。本剧的动力是车力特穆尔的阴谋，他妄图夺取梁国的政权并霸占美丽的阿盖，这才导致了段功和阿盖的悲剧；但这场悲剧其实与民族矛盾并无干系，即便抹去段功的异族属性，全剧依然可以顺利进行。另一方面，段功与阿盖的结合是梁王对段功的赏赐，和民族团结也没有什么关系；而赏赐的原因更是因为段功镇压了少数民族农民起义，维护了元朝民族歧视的政策。所以段功和阿盖表达民族团结思想的台词都显得十分不自然。虽然《孔雀胆》并不满足时间和地点整一律，但从后记来看，郭沫若的戏剧观仍然属于典型的戏剧剧场模式，他要尽力构建一个原生、绝对、封闭的戏剧舞台世界，因此莎士比亚式的旁白独白在他眼里是“原始”的，他必须用对白的形式处理所有的内容。
评分这一本比屈原都好看
评分写得很好，我较喜欢《孔雀胆》一篇，《南冠草》的题材虽然是我喜爱，但笔力倒不如前者。郭的背景知识底子扎实，做了很多功夫，值得赞赏。另，《孔雀胆》部分资料提供者杨亚宁请郭赐联于新购鲁迅像，书曰“返国空余挂墓剑，斲泥难觅运斤风”，叹息知音不再，“但今则求之而不得矣”，不禁怃然。
评分《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》。抗战期间写的这三部戏剧虽然名气不大，但却比《屈原》《虎符》《棠棣之花》这种名气大的作品好看多了。
评分《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》。抗战期间写的这三部戏剧虽然名气不大，但却比《屈原》《虎符》《棠棣之花》这种名气大的作品好看多了。
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