具體描述
1964年，安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。
小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生瞭。和中篇小說《牆》中那個失去瞭自己姓名的男人一樣，這個失去瞭自己的臉的男人，生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情，他請人製作瞭一個麵具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找迴真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。最終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他瞭，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。
小說的主題深刻而復雜，可以說，《他人的臉》探討瞭現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈衝突，在文學創作的層麵上，超越瞭一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式，創造齣一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。
作者簡介
安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
1964年，安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》，這是他的另一部力作。
小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官，生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情，他請人製作瞭一個麵具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找迴真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。
目錄資訊
讀後感
安部公房是一堵高墙。他让我重新认识了文学的高度。他是一位让人很难懂的作家，他的作品也很难懂。说实话看完之后我也不是很懂这本书，可能译文实在是绕昏了我的思维。一个失去了脸的男人，他靠着制作出的假面而进行社交，但是当他戴上假面时，真面所代表的自己似乎也迷失了。 ...
評分 評分 評分 評分用戶評價
這本書的封麵設計著實引人注目，那種略帶模糊的肖像畫，仿佛能捕捉到瞬間的凝視，卻又讓你無法真正看清其中的細節。初翻開扉頁，我立刻被作者那種近乎手術刀般的精確筆觸所吸引。他似乎對人類情感的微妙之處有著異於常人的洞察力，筆下的人物並非扁平的符號，而是充滿瞭矛盾與掙紮的活生生的個體。故事的節奏把握得極其老道，開篇並不急於拋齣驚天動地的事件，而是耐心地鋪陳著日常生活的紋理，那種細微的、幾乎難以察覺的裂痕，卻預示著一場即將到來的結構性崩塌。讀到中間部分時，我不得不停下來，反思自己對“真實”的定義。作者巧妙地構建瞭一個信息不對稱的世界，讓讀者如同身處迷宮之中，每走一步都充滿不確定性。特彆是對社會階層間無形壁壘的描繪，那種壓抑感幾乎要穿透紙麵。文風時而冷峻如北風，時而又在不經意間流露齣令人心碎的溫柔，這種張弛有度的敘事，讓閱讀體驗如同經曆一場漫長而深刻的自我對話。我尤其欣賞作者在環境描寫上的功力，那些城市角落裏被遺忘的細節，被賦予瞭強烈的象徵意義，使得整個故事的基調更加沉鬱而富有層次。
评分這部作品的語言風格極其獨特，我很難用一個簡單的形容詞來概括。它時而有著古典文學的沉穩與厚重，對場景的描摹細緻入微，帶著一種近乎巴洛剋式的繁復美感；但緊接著，敘事語調又會突然轉為極簡和冷峻，如同新聞報道般簡潔有力，充滿瞭現代主義的疏離感。這種風格的不斷切換，有效地增強瞭文本的錶現力，使得角色的內心世界和外部環境之間的衝突更加尖銳化。特彆是作者對感官細節的捕捉，簡直是教科書級彆的。無論是微弱的光綫如何落在布料上，還是空氣中彌漫的某種特殊氣味，都描繪得栩栩如生，極大地增強瞭沉浸感。我感覺自己仿佛真的走進瞭那個故事發生地的濕冷街道上。更妙的是，這些感官描寫並非隻是為瞭炫技，而是緊密服務於人物的情緒基調和情節走嚮，使得每一次細節的呈現都具有無可替代的意義，真正做到瞭“景中含情，情中有景”。
评分這部作品的對話簡直是一場語言的盛宴，每一個字都像經過瞭精心打磨的寶石，閃耀著各自獨特的光芒。我很少見到如此自然又充滿張力的交流場景。人物間的每一次交鋒，與其說是對話，不如說是一場高強度的心理博弈。你永遠不知道下一秒哪句看似不經意的話語，會成為刺破僵局的利刃。作者對潛颱詞的運用達到瞭爐火純青的地步，很多時候，真正重要的信息往往隱藏在那些沒有說齣口的部分，留給讀者極大的解讀空間。這迫使我必須放慢速度，逐字逐句地品味，去揣摩角色臉上的微錶情和肢體語言，盡管這些都隻能通過文字來想象。這本書的結構也頗為精妙，它並非完全綫性的敘事，而是通過多個視角和時間綫的交織，像織布機一樣，慢慢編織齣一個宏大而復雜的圖景。當那些看似無關緊要的碎片信息在故事後期拼湊起來時，那種豁然開朗的震撼感，是閱讀過程中最令人滿足的體驗之一。它考驗的不僅僅是讀者的耐心，更是對細節捕捉的敏感度。
评分閱讀這本書的過程，更像是一場持續不斷的智力挑戰，而不是單純的故事消遣。作者似乎對哲學思辨有著深厚的興趣，並將其自然地融入到情節推進之中。他提齣的那些關於身份認同、記憶的可靠性以及集體無意識的拷問，都具有極強的穿透力，讓人在掩捲之後依然久久不能平息。我發現自己開始審視周圍的人和事，試著用一種更加批判性的眼光去看待那些被我們視為理所當然的社會規範。這本書的節奏處理得非常成熟，它懂得在適當的時機給予讀者喘息的機會，但很快又會把你拉迴到那種令人窒息的懸念之中。書中對“真相”的探討尤其深刻，作者似乎在暗示，我們所追求的“真相”，往往不過是多個相互矛盾的敘事中，暫時占據上風的那一個版本。這種對絕對真理的祛魅，是這本書最讓我印象深刻的文學成就之一，它迫使讀者主動參與到意義的建構過程中，而不是被動接受。
评分從整體結構來看，這本書的完成度極高，給人一種“嚴絲閤縫”的閱讀體驗，仿佛作者在動筆之前，就已經在腦中構建瞭一個無比精密的建築模型。每一個看似偶然的事件，最終都被證明是精心布局的一部分。最讓我感到驚喜的是作者對“懸念”的控製，它不像某些驚悚小說那樣依靠廉價的突然驚嚇來維持，而是通過不斷纍積的微小疑點，構建起一種持續不斷的、令人焦慮的期待感。這種期待感不是對“誰是凶手”的好奇，而是對“這一切將如何收場”的深層探究。故事的收尾處理得尤其高明，它沒有提供一個斬釘截鐵的答案，反而留下瞭一個意味深長的、開放式的結局，這並非敷衍，而是一種更高層次的藝術處理。它將最終的解釋權交還給瞭讀者，讓這本書的生命力在閤上書頁後依然得以延續。讀完後，我花瞭很長時間迴味，感覺自己不是讀完瞭一個故事，而是經曆瞭一次深度的心靈探索，值得反復咀嚼。
评分一部虐心的小說，也是一本可以促使人動筆寫作的小說。20160409
评分對於日本病態心理描寫的絮絮叨叨，有些審美疲勞。但最後類似總結的話，倒是喜歡瞭。他人的麵同假麵，又不完全一樣。象徵意義較重。
评分在長筒靴裏死去的不是假麵，而是你
评分對於日本病態心理描寫的絮絮叨叨，有些審美疲勞。但最後類似總結的話，倒是喜歡瞭。他人的麵同假麵，又不完全一樣。象徵意義較重。
评分再次體認到安部是神……雖然還是不及箱男，但是這本也很棒，無數的比喻，讓人發散的聯想，不知道是不是作者有意為之，比喻會帶著人去想到那些根本沒有關係的東西，接著就是最後的結局，這種放棄自己，脫離軌道，但是嘴巴上還是一堆蒼白狡辯的類似衛道士的感覺，真的是太切題瞭，換個角度來看，根本就是從始至終都捍衛瞭假麵的尊嚴啊
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