具体描述
《自由国度》是诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔代表作，也是奈保尔真正征服欧洲的经典。《自由国度》里的角色拥有不同的肤色血缘和文化背景，但都有相同的漂泊而孤独的灵魂，他们对异乡的憧憬、对自由的渴望，却在偏见中、放逐中，完全化作迷惘与绝望。
《自由国度》将奈保尔式的“零度感情”发挥到极致：冷静的文笔，不紧不慢的叙述，不显山不露水的布局谋篇，全然不带一丝情感，但却令人在阅读之后，猛然感受到巨大的悸动与震撼。小说出版当年，便以毫无争议的优势获得布克奖。
作者简介
V.S.奈保尔（V.S.Naipaul）：
英国著名作家。1932年生于特立尼达岛上一个印度移民家庭，1950年进入牛津大学攻读英国文学，毕业后迁居伦敦。
50年代开始写作，著有《米格尔街》、《斯通与骑士伙伴》、《自由国度》、《河湾》、“印度三部曲”、《非洲的假面剧》等。2001年，荣获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
IN A FREE STATE。这是我刚刚看完的奈保尔的一本书的书名，1971年出版，获得了当年的布克奖。其中的两篇在2002年第1期的《世界文学》奈保尔专辑中刊登过。 这本书包括两篇游记的节选，两个短篇，一个小长篇，两个短篇因为在《世界文学》上看过，所以这次看了剩余的，最后看的...
for 上海壹周 一个印度厨师跟随他的主人去了美国华盛顿；一个西印度青年远赴伦敦挣钱照顾弟弟；一对英国殖民者在新近独立的非洲国家旅行，目睹了部族残杀和社会动荡……在2001年诺贝尔文学奖得主奈保尔的虚构世界里，每个人都远离故土。这本获得1971年布克奖的《自由国度》...
我读完整本集子后还是喜欢《孤独的人》，看完的时候给朋友推荐过。 那种体验是很难用一句话描述的 我只能片面的说写得流畅，柔和。视觉犀利 至于第二个小说《告诉我，杀了谁？》味道有点类似余华。只是类似，却各有千秋。 真正到了《自由国度》的时候，我读不进去了，还要仰就...
In A Free State is much better than the other stories in this book. It is modern-style, cool, taut, rthymic and balanced. You'll never be bored by this story if you're reading its original English version. The emotion is controlled; the conversation is prov...
用户评价
这本书简直是一场思想的盛宴，从翻开第一页开始，就被作者那如同外科手术刀般精准的笔触深深吸引住了。它并非那种堆砌辞藻的华丽辞藻之作，而是以一种近乎冷峻的现实主义风格，剖析了社会肌理中那些最微妙、最容易被忽视的裂痕。我尤其欣赏作者处理复杂人性时的那种克制与深刻，他没有简单地将人物划分为好与坏的极端，而是将他们置于道德的灰色地带，让他们在重重压力下做出那些既能理解又令人心碎的选择。这种对人性的坦诚书写，让人在阅读过程中不断地进行自我审视，仿佛作者拿着一束强光，直接照射到我们内心深处那些不愿面对的角落。叙事节奏的掌控也堪称一绝，时而如疾风骤雨般催人奋进，将情节推向高潮，时而又如同深秋的湖水般静谧深沉，留给读者足够的时间去消化那些沉重的意蕴。读完合上书本时，那种意犹未尽的感觉久久不散，它留下来的不是一个明确的答案，而是一系列更具穿透力的疑问，关于自由的代价，关于群体与个体的永恒拉锯。这本书的价值，在于它能够真正地“唤醒”读者，促使我们跳出日常生活的惯性思维，去重新审视我们赖以生存的结构与规范。
这本书的文字风格，就像是精心打磨过的琥珀，晶莹剔透却又封存着亘古的秘密。它的美学追求非常高，句子结构常常出人意料，但又在逻辑上无可指摘。我发现自己不得不放慢阅读速度，不是因为内容晦涩，而是因为那些精炼的表达方式实在值得反复玩味。作者似乎对语言本身抱有一种近乎虔诚的敬畏，每一个动词、每一个形容词的选择都充满了深思熟虑。这种对文学性的执着，使得这本书超越了一般的叙事作品，更像是一件艺术品。在处理情感冲突时，它也没有采用那种直白到俗套的手法，而是通过一系列隐喻和象征，将人物内心的波涛汹涌巧妙地转化为外在的景物描写或象征符号。比如，那段关于“被遗忘的角落”的描写，寥寥数语，却道尽了时代的悲剧性遗留问题。对于追求文学深度和语言美感的读者来说，这本书绝对是一次不容错过的饕餮盛宴。它证明了，深刻的思想完全可以与极致的艺术形式完美共存。
我很少遇到能将知识性与故事性融合得如此天衣无缝的文本。这本书在叙事中，不动声色地嵌入了大量关于社会学、哲学甚至经济学的深刻见解，但这些知识点完全不是生硬的知识点堆砌，而是作为情节发展的内在逻辑和人物行为的驱动力自然流淌出来。作者高明之处在于，他通过塑造一些极具代表性的“人物样本”，让抽象的理论在他们身上得到了生动的验证和体现。比如，书中对“集体无意识”如何被权力工具化的描写，简直可以作为教科书级别的案例分析。读者不需要先验的知识储备，只需跟随故事的脉络，便能自然而然地理解那些复杂的社会现象背后的运作原理。它成功地搭建了一座桥梁，连接了严谨的思辨与引人入胜的故事，使得严肃的主题也变得引人入胜，易于消化。读完后，我感觉自己不仅看了一个精彩的故事，更像是在顶尖大学的研讨课上旁听了一场精彩的辩论，收获满满。
如果用一个词来形容这次阅读体验，那一定是“酣畅淋漓”。这本书的结构设计巧妙得如同一个精密的钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个场景——都紧密咬合，驱动着一个宏大叙事的运转。作者似乎对历史的走向有着异乎寻常的敏锐洞察力，他将宏大的历史背景与微观的个体命运编织得天衣无缝，读起来完全没有传统历史小说那种枯燥的说教感。相反，它充满了动态的张力，仿佛我正置身于那些关键的历史转折点，亲耳聆听着那些决定时代命运的对话。最让我拍案叫绝的是他对时代氛围的捕捉，那种渗透在空气中、弥漫在每个人言谈举止里的微妙情绪，被描绘得丝丝入扣。你不需要知道所有的历史背景才能被它吸引，因为作者已经用极富感染力的笔触，构建了一个自洽的、令人信服的世界观。它不是在陈述过去，而是在重现一种“在场感”，让你真切地感受到那个时代特有的激情、迷茫与挣扎。这是一本可以反复阅读的书，每次重读，都会因为自己心境的变化，而发现新的层次和更深远的含义。
阅读这本书的过程，更像是一场精神上的“探险”。它没有提供任何轻松的慰藉，反而不断地向读者的认知边界发起挑战。作者构建的世界观是如此庞大而复杂，充满了各种体制、意识形态和潜规则的交织博弈。我必须承认，在阅读过程中有好几次，我需要停下来，合上书本，努力消化刚刚读到的信息量和其背后的深层含义。这本书的叙事视角是流动的，有时是局外人的冷眼旁观，有时又是身陷囹圄者的第一人称独白，这种视角的切换极大地增强了作品的立体感和沉浸感。它迫使我们去思考，在面对结构性不公时，个体能做出多大的有效抵抗？抵抗本身是否也成为了结构的一部分？这种对权力运作机制的细致描摹，既令人感到压抑，又有一种在黑暗中寻找出路的强烈渴望。它不是一本用来“消磨时间”的书，而是一本需要投入心力去“解码”的作品，但最终的回报是巨大的，因为它极大地拓展了我们对现实可能性的理解维度。
我觉得自由国度这个单个的长篇后来分离出版挺对的，因为两个短篇在内容上显得更精彩，更容易吸引注意力。
日记部分是最精彩的！很想知道奈保尔有没有出版过自己的日记呢？作家看人，细腻而深刻。没有复杂夸张的描写，而是一个安静的旁观者，平静地写下真实的感受。第一次读奈保尔，果真没让人失望，三篇文章外加两篇节选的日记，遥远的人们，陌生的环境，同样的失落感。流离失所的主题在很多移民作家的作品里都有体现，比如前段时间看过的那本哈尼夫的《黑色唱片》，都是能在给人带来强烈孤独感的同时，使人止不住深思的作品。不过在我看来，《自由国度》还是不足满分的，主要是中心篇章略显拖拉，过分的景色描写不但没有起到烘托的作用，还导致注意力分散，作者好像是无话可写在挣扎。
不喜欢《告诉我该杀了谁》，奈保尔还是写印度或者非洲这样的第三世界国家靠谱。
我以为是单行本，没想到是一组小说，奈保尔自述是在埃及自驾穿过公路时候构想的，事实上核心小说《自由国度》那一篇就是一男一女什么都没有发生的公路小说啊，我觉得相当无聊，好吧，也许是我看不懂吧。我喜欢看那两篇是摘自他日记的前序和后序，最喜欢的是那篇印度厨师《合众为一》
不明白为什么要把其中两篇主角定位为酷儿，而奈保尔显然把握不好酷儿的状态，也模糊了最中心的主题。
