图书标签: 奈保尔  小说  英国  V.S.奈保尔  英国文学  外国文学  文学  非洲   

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如果说他笔下的人物有什么核心的话，那就是一个人在命运面前的克制与野心，以及对自我的追寻，在奈保尔的宿命里，人只是命运的激流下左摇右晃，用内心的曲折覆盖生活中每一个细节。就如同他自己一样，从后殖民地的无名之辈，一直爬到英国社会的上流阶层，却始终找不到在这个世界上的位置。欧美的现代主义作品写不了这样的小说，唯有陷在泥潭的人，才能更清晰地看透天空。 奈保尔像是一个看破红尘的印度智者，看破恰恰是另一种陷入。愈是超脱，便愈是沉溺，沉入万物之中，愈是自由，便愈是束缚，哪里都是网，哪里都是突破。他题材视角的独特性也许源自于文化背景、家庭出身、移民经历，而他视角的超越性则更多来自内心的深广。奈保尔使得我相信，印度文明对人的心灵有着一种很深沉很丰富的影响。

非洲中间的欧洲，后殖民时代的非洲，一个不属于非洲的外来者迷失在非洲，那些关于未经发掘的宝藏的幻想都是虚妄，有的只是残破的公路，狡猾的官员，破败的城镇，无所事事、无以果腹的村民、醉汉，动辄发生的叛乱与谋杀。背叛了家庭与家园的漂泊者并不希望在河湾了此一生，却不知归宿在哪里，它不在故乡，不在伦敦，更不在非洲。“世界如其所是。人微不足道，人听任自己微不足道，人在这世界上没有位置。”同样作为外来者，小说主人公萨林姆的希望、痛苦与迷茫，或许也正是奈保尔的。

从三分之二处耶苇特的出现拯救了这本书，使之免于沦为一篇超长的议论文。同是后殖民语境下的文学，我还是更喜欢库切。

类似意象曾经出现在我的想象中。都被写尽了，对茫茫世界的感知。

同样是进入非洲腹地，却没有康拉德那样真正的“黑暗之心”。太容易被理论捕捉的小说，就不是好小说，至少，不再是好小说。

发音就像脸一样，是一种个性化、身份化的标志。当换一种方言或语言说话的时候，其实也换了一幅面孔、一种身份。伊顿公学毕业的乔治.奥威尔有句话，“英国人的[阶级]烙印是打在舌头上的。”，他的那种上等阶级的口音令这位一心要与穷人打成一片的作家无比困扰。就像他侄女对他...  

继《米格尔街》之后，奈保尔在《毕司沃斯先生的房子》、《守夜人记事簿》、《模仿者》、《游击队员》等一系列小说中进一步深切地展示了宗主国家下移民者的生存困惑与文化挣扎，从普通民众到智识分子，再到政权人物，所有人最终都无法于流放者的桎梏里突围，无处安放的精神直指...  

这个世界，时间挑选着历史，历史挑选着政治，政治挑选着生活，生活挑选着我们。不，这甚至不是一种挑拣，世界只是在不经意间成就它所毁灭的，毁灭它所成就的。而有时，我们会错误地反过来相信这点，相信未来的辉煌，相信文明的胜利。这相信背后，藏有我们看不到的、夕阳余晖般...