具體描述
本書是香港電影評論學會齣版的第十九本香港電影迴顧，對2012年香港公映的本地及兩岸電影作齣評論分析。
這一年，《寒戰》高呼香港是法治社會，《一路嚮西》紅眼睛幽幽的看著這孤城，《低俗喜劇》捱騾仔之餘還教大傢認識「俹簁」。也是這一年，《車手》要衝的時候就去到盡，不要被人牽著走，《高舉‧愛》同是天涯淪落人在香港重新齣發，《逆戰》就由中東打到大馬。亦是這一年，內地報刊羅列瞭香港導演「七宗罪」，幾乎「一竹篙打死瞭一船人」。
迎嚮CEPA第十年，香港電影何去何從？是「隻有站著的纔是對的」（一代宗師）？是「可以從別人的胯下鑽過去」（中國閤夥人）？是「一萬年太久，愛我，現在」（西遊降魔篇）？是拚死呼喊「我還有料」（毒戰）？是即使單腳亦能起舞（狂舞派）？且由本書為2012年的香港電影作迴顧總結，再展望將來。
作者簡介
目錄資訊
第十九屆香港電影評論學會大獎 - 得奬理由 12
最佳電影: 《車手》 - 熱血青年行我路 / 鄭政恆 14
最佳導演: 鄭保瑞《車手》、林超賢《逆戰》 - 戰車打造: 香港動作片的逆流風景 / 張偉雄 16
最佳編劇: 韋傢輝、遊乃海、陳偉斌、歐文傑《高海拔之戀II》- 緣有盡而情不散 / 登徒 20
最佳男演員: 杜汶澤《DIVA華麗之後》 - 他給你一個世界 / 登徒 22
第十九屆香港電影評論學會大獎評選紀錄 26
專論一
2012年的中港互動影像 / 湯禎兆 84
從低俗到宗師 - 2012年香港電影小結 / 陳誌華 87
七個杜汶澤 - 2012港片現象談(節錄) 90
杜汶澤現象
《高舉・愛》 - 大力給力 / 登徒 96
《高舉・愛》 - 南來人各展所長 / 李卓倫 98
《低俗喜劇》 - 港片告白 / 登徒 100
《低俗喜劇》 - 低俗喜劇的喧囂與寂靜 / 周思中 102
《DIVA華麗之後》 - 星光背後 / 鄭政恆 106
《懸紅》 - 神經質輕喜劇 / 卓男 108
《八星抱喜》 - 輕盈妙趣 難得喜事 / 卓男 110
《爛賭夫鬥爛賭妻》 - 王晶的心態轉變 / 王勛 112
類型本色
《車手》 - 師徒關係潛移默化 / 登徒 116
《車手》 - 鬥車場麵可觀 / 王勛 118
《逆戰》 - 為生存而戰、為道義而戰 / 鄭政恆 120
《逆戰》 - 港產動作片的重大突破 / 黃國兆 122
《寒戰》 - 置諸死地而後... / 周思中 124
《寒戰》 - 橫空齣世之作 / 列孚 126
《寒戰》 - 《寒戰》的西片元素及其引申的問題 / 李卓倫 128
《大追捕》 - 失常與執念(節錄) / 潘國靈 130
《大追捕》 - 追捕父親 / 陳嘉銘 132
《十二生肖》 - 成龍特色 / 列孚 134
越境跨界
《高海拔之戀II》 - 絲連戲中戲 重認身外情 / 登徒 138
《高海拔之戀II》 - 《高海拔之戀II》的治癒係色彩 / 湯禎兆 141
《高海拔之戀II》 - 雪山盟 / 鄭政恆 144
《春嬌與誌明》 - 受影響的春嬌 / 張偉雄 146
《春嬌與誌明》 - 隨心所欲的現實, 或愛上復閤 / 周思中 150
《春嬌與誌明》 - 以港人本位意識取悅港人 / 列孚 152
《我老婆唔夠秤2之我老公唔生性》 - 十年, 再見 / 陳誌華 154
《麥兜・噹噹伴我心》 - 麥兜自甘平凡之道 / 傢明 158
《麥兜・噹噹伴我心》 - 《麥兜・噹噹伴我心》的頌歌代價 / 湯禎兆 162
《麥兜・噹噹伴我心》 - 兜裡的愉悅 / 吳月華 165
《男人如衣服》 - 香港男生的給力願景 / 張偉雄 168
《斷瞭片》 - 誌明別傳 / 鄭政恆 172
專論二
肢體派女優鄭秀文 / 湯禎兆 176
龍門之前, 葉問之後 - 武俠功夫類型劄記 / 黃誌輝 178
伍建雄式青春=港式青春? / 翁子光 182
你從彭浩翔的電影獲得甚麼? / 李卓倫 186
想像中華
《大魔術師》 - 造夢者自白 / Sakura 192
《消失的子彈》 - 再讓子彈飛一會 / 鄭政恆 194
《消失的子彈》 - 《消失的子彈》的推理風 / 湯禎兆 197
《消失的子彈》 - 工藝製作齣色 / 列孚 199
《四大名捕》 - 超能英雄化的成果 / 蒲鋒 202
《四大名捕》 - 波希米亞情調 / 登徒 206
《大上海》 - 迴到港產片最好看的時代 / 皮亞 208
《大上海》 - 去政治化風 / 李卓倫 212
《聽風者》 - 繼續竊聽 / 鄭政恆 214
《聽風者》 - 尋找港式解碼的樂趣 / 卓男 216
《血滴子》 - 影射香港現況 / 黃誌輝 218
《太極2英雄崛起》 - 太極續集 動感較佳 / 石琪 220
早熟青春
《一路嚮西》 - 傳說中, 癡心的眼淚會傾城 / 翁子光 224
《喜愛夜蒲2》 - 蒲精麵, 愛情底 / 登徒 228
《喜愛夜蒲2》 - 當窮小子愛上瞭公主 / 李卓倫 230
《起勢搖滾》 - 甩瞭Beat的《起勢搖滾》 / 吳月華 232
《紮職》 - 舊酒中見驚喜 / 王勛 234
專論三: CEPA十年
「閤拍」: 香港電影的不歸路? / 張誌成 238
CEPA十年: 「摸著石頭過河」的香港電影 / 列孚 253
閤拍片與華語片新形勢 / 林錦波 260
電影神采 - 寫在港產片的轉型期 / 李照興 264
《浮城》 - 浮動的現代性 / 譚以諾 272
《浮城》 - 《浮城》中的香港隱喻 / 潘國靈 276
《浮城》 - 嚴浩的香港: 半唐番浮城大亨 / 石琪 278
《情謎》 - 技巧圓熟, 創作方嚮遊移不定 / 黃國兆 280
獨立態度
《三生三世聶華苓》 - 《三生日世聶華苓》的生命樹 / 吳月華 284
《乾旦路》 - 粵劇沒有乾旦傳統? / 小偉 286
《乾旦路》 - 現實的兩種黑色 / 周思中 288
《乾旦路》 - 《乾旦路》的對流 / 吳月華 290
附錄
2012年香港電影及社會大事年錶 294
2012香港電影片目 298
中國製造
《畫皮II》 - 畫皮還是畫心? / 翁子光 302
《失戀33天》 - 放大瞭的電視熒幕感覺 / 列孚 304
《一九四二》 - 餓死在政治中 / 喬奕思 306
《搜索》 - 接受網路世界的拷問 / 列孚 312
《王的盛宴》 - 過秦論 / 鄭政恆 314
《王的盛宴》 - 點評《王的盛宴》 / 潘國靈 316
《神探亨特張》 - 十分城市的城市電影 / 列孚 318
《浮城謎事》 - 寫齣不少今日「國情」 / 李焯桃 320
《我還有話要說》 - 從地下電影到持不同政見電影 / 喬奕思 322
《我還有話要說》 - 《我還有話要說》禁片以外 / 傢明 325
颱灣風光
《10+10》 - 颱灣幫曬馬! / 安娜 332
《逆光飛翔》 - 用逆光去感覺生活的勵誌電影 / 鳳毛 336
《逆光飛翔》 - 以自己的方式飛翔 / 陳誌華 340
《女朋友.男朋友》 - 青春遇上政治 / Sakura 342
《女朋友.男朋友》 - 香港人拍不來的電影 / 安娜 344
《南方小羊牧場》 - 成熟清醒, 又不失浪漫 / 安娜 346
《南方小羊牧場》 - 溫柔幽默的叛逆 / 列孚 348
《愛》 - 迴到最拿手的愛情小品 / 登徒 350
《愛》 - 十分愛情片的愛情片 / 黃誌輝 352
《陣頭》 - 《陣頭》的傳統與創新 / 吳月華 354
《愛的麵包魂》 - 颱灣本土關懷的熱潮 / 黃誌輝 356
《不老騎士-歐兜邁環颱日記》 - 逐夢一族 / 吳月華 358
《不老騎士-歐兜邁環颱日記》 - 「拍低」vs.「紀錄」 / Sakura 360
作者簡介
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，色彩的運用大膽而富有張力，仿佛直接將人拉迴瞭那個喧囂而又迷離的香港都市夜晚。 拿到手裏，那種沉甸甸的質感就讓人心生敬意，顯然這不是一本應付瞭事的年度小冊子，而是一部傾注瞭心血的重磅作品。 從裝幀的細節處，比如燙金的字體和那略帶磨砂的紙張觸感，都能感受到齣版方對“迴顧”二字的鄭重其事。 我特彆留意瞭一下目錄的排版，它不像傳統影評集那樣僵硬地按照上映時間羅列，而是似乎在用一種更具敘事性的方式來組織內容，這吊起瞭我極大的好奇心。 尤其是開篇的幾張高清劇照選得極其精妙，它們捕捉到的不僅僅是演員的麵部錶情，更是那個特定年份香港電影工業的某種集體情緒——那種在轉型期中既有掙紮又充滿不屈的生命力。 我猜想，這本書的內頁內容，一定是對當年那些現象級作品進行瞭深度的剖析，而不僅僅是停留在錶麵的劇情梗概或票房數字上。 那種對光影、對鏡頭語言的專業解讀，纔是真正吸引我這種資深影迷的關鍵所在。光是這外在的包裝，就已經預示瞭其內容的厚度與廣度，讓人迫不及待想要一探究竟，看看作者是如何為那個充滿魔幻色彩的年份畫上一個完美的句號的。
评分閱讀體驗上，這本書的版式設計簡直是教科書級彆的。不同於市麵上常見的密密麻麻的文字堆砌，它采用瞭大量的留白和模塊化的設計，使得即便是長篇的深度評論，讀起來也不會感到疲憊。更妙的是，書中的一些關鍵觀點旁邊，經常配有作者手寫的批注或者某個場景的幀截圖像，那些圖像並非隻是簡單的插圖，更像是作者思維的導引，引導讀者將文字的抽象概念立即具象化到銀幕之上。這種多媒介的互動感，極大地提升瞭閱讀的沉浸感。我特彆喜歡這種“作者在場”的感覺，仿佛作者正坐在我對麵，指著屏幕上的某個畫麵，嚮我解釋他當時的所思所想。這種互動性，讓冰冷的迴顧變得鮮活和富有溫度。它沒有落入那種高高在上、居高臨下的評論姿態，反而像是一位老友在拉著你，一起重溫那些曾經觸動過我們心弦的光影時刻，共同探討它們留下的深刻印記。整體來看，這本書在視覺呈現、內容深度和閱讀友好度之間找到瞭一個近乎完美的平衡點。
评分初翻幾頁，便能感受到作者強烈的個人風格，那種旁徵博引、信手拈來的知識密度，讓人感覺像是在聽一位經驗老道的電影學者在娓娓道來。他似乎有一種魔力，能把那些看似枯燥的行業數據，轉化成一個個引人入勝的故事片段。例如，對於當年某個特定類型片市場的萎縮或復蘇，作者的分析絕非簡單的“因為A所以B”的邏輯，而是將當時的社會思潮、投資環境乃至觀眾審美疲勞等多個維度揉閤在一起進行闡釋，其深度足以讓非專業人士也能理解背後的復雜性。我尤其欣賞其中對幾位資深導演的“畫像”描摹，筆觸精準，既有對他們藝術成就的崇高敬意，又不迴避他們創作瓶頸期的掙紮與睏惑。這種立體而非臉譜化的刻畫，體現瞭作者的良知與功力。這種迴顧，需要的不僅僅是記憶力，更需要的是一種穿透時間的洞察力，去辨彆哪些是曇花一現的潮流，哪些纔是真正奠定未來基調的裏程碑。這本書，從文字的肌理來看，無疑已經超越瞭單純的“迴顧”，更像是一份為那個年份電影生態撰寫的“診斷書”。
评分這本書在細節呈現上的嚴謹程度，簡直令人發指，這在同類迴顧性讀物中是相當罕見的。我注意到其中關於某部科幻巨製的篇章，似乎附帶瞭大量的技術規格說明和早期概念圖的對比。要知道，2012年對於香港電影的工業化進程來說，是一個非常關鍵的轉摺點，特效技術的應用開始受到空前的關注。如果作者能詳細對比當年香港本土製作與好萊塢工業體係在特定技術層麵的差距與融閤，那對於研究香港電影的“工業焦慮”將是極有價值的參考。而且，書中對於電影音樂和美術設計的篇幅似乎也相當可觀，這通常是許多影評集會忽略的“邊角料”。但恰恰是這些非敘事性的元素，構成瞭電影的骨架和靈魂。我期待看到作者如何剖析某部電影的配樂是如何烘托瞭角色的內心世界，或者某個場景的色調是如何無聲地傳遞瞭政治隱喻。如果這些非主流的專業視角能夠得到充分展開，那麼這本書將不再僅僅是給普通影迷看的“年鑒”，而是一本真正具有學術參考價值的電影研究專著，其收藏價值也因此被無限拉高。
评分我花瞭整整一個下午的時間，隻是沉浸在對這本書排版的驚嘆之中。它的字體選擇極具匠心，不同類型的電影評論，似乎采用瞭截然不同的字體風格，有些地方是那種硬朗的黑體，透著一股子嚴肅的批判性；而談及那些文藝片或者小成本佳作時，又切換成瞭圓潤流暢的手寫體，讀起來倍感親切。這種設計上的“言之有物”，遠比單純堆砌文字要高明得多。更讓我驚喜的是，書中對當年幾部重要電影的幕後故事的挖掘力度。我記得有一部當年口碑不錯但票房平平的動作片，外界對此片評價褒貶不一，我一直想知道導演的真實想法。如果這本書能夠提供一個獨傢的、未經修飾的訪談記錄或者創作手記，那它的價值就不可估量瞭。這種“深入現場”的記錄，是任何網絡影評都無法比擬的，它需要作者在第一時間、用最敏銳的觸覺去捕捉那些稍縱即逝的行業動態和創作者的心路曆程。我十分期待看到，作者是如何平衡市場熱度與藝術成就的，是會一邊倒地追捧那些叫好叫座的大製作，還是會像一位真正懂得電影脈搏的觀察傢那樣，為那些“遺珠”正名，讓它們的光芒在迴溯的審視中重新閃耀起來。
评分0960：2012香港電影迴顧（可憐的杜汶澤，2012是其巔峰期）
评分0960：2012香港電影迴顧（可憐的杜汶澤，2012是其巔峰期）
评分0960：2012香港電影迴顧（可憐的杜汶澤，2012是其巔峰期）
评分有閃光點，有啓發，足矣。評選記錄，還是最好看的部分。
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