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出版者:重庆出版社

作者:许总

出品人:

页数:863页

译者:

出版时间:1992年

价格:11.50元

装帧:平装

isbn号码:9787536616004

丛书系列:

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《烟雨江南：宋代文人与山水意象》 作者：陈墨 出版社：华夏文化出版社 出版时间：2023年10月 定价：88.00元 --- 内容简介： 一卷烟云，半生山水。 《烟雨江南：宋代文人与山水意象》并非一部宏大的历史编年，亦非对传统诗词格律的学院式考据。它是一次深入的、带有温润色彩的文学考古，聚焦于一个特定历史时期——宋代，以及那群在水墨晕染中寻找精神家园的文人士大夫。本书旨在剖析，在那个文治昌盛、市民文化勃兴的时代背景下，山水意象如何从单纯的自然描摹，升华为文人安顿身心、寄托家国情怀的复杂载体。 宋代，一个“内向性”的文化转向的时代。 我们知道，唐代诗歌的基调是“盛唐气象”的恢弘与外放，是对广阔疆域和建功立业的向往。然而，随着北宋的建立，尤其是在靖康之变后，国运的转折使得文人士大夫的关注点逐渐内收，从“经世济民”的豪迈转向了对个体生命体验和精神自足的探求。山水，便成了他们最好的庇护所。 陈墨先生这部著作，以其细腻的笔触和独到的眼光，带领读者穿越千年时光，重访那片被文人“精神化”的江南烟雨。全书分为五个主要部分，层层递进，构建了一个完整而立体的宋代山水审美体系。 第一章：从“物象”到“心象”：山水意象的哲学基底 本章深入探讨了宋代山水审美背后的哲学基础。魏晋以来的玄学思想与宋代理学的兴起，共同塑造了宋人看待世界的独特视角。作者指出，宋代文人不再将山水视为客观存在的地理实体，而是将其视为映照自身心性的“镜子”。苏轼的“不着一字，尽得风流”并非空谈，而是强调了情感的渗透性。书中所引述的大量宋词和笔记，清晰地勾勒出山水如何从“客观的景物”异化为“主观的情感投射”。例如，对“苔痕”的偏爱，对“雨声”的细致描摹，都体现了这种对内在微小变化的敏锐捕捉。 第二章：名山大川的“私有化”：士大夫的栖居与命名权 宋代是园林艺术和私人藏书、收藏之风盛行的时代。本书的第二部分聚焦于文人如何通过“命名”和“经营”来确立对山水的占有感。从林逋的“孤山不孤”，到苏辙在颍州西园的开辟，山水不再是公家的风景，而是文人精神版图上的私家领地。 作者详尽分析了几个关键的“士人山水”样本，如岳麓山、庐山、黄山等，阐释了文人如何通过题咏、碑刻、甚至改变山路来重塑公众对该地景色的认知。这种“私有化”运动，是宋代文人对抗政治压力的重要生存策略——既然无法在朝堂上施展抱负，便要在精神的田园中建立自己的秩序与权威。 第三章：烟雨迷蒙与“残山剩水”的抒情传统 靖康之变对宋代文化产生了不可磨灭的影响。本书第三章着重分析了“亡国之痛”如何转化为一种独特的文学母题——“残山剩水”的抒情。 与唐代对边塞的豪迈书写不同，宋代山水往往笼罩着一层挥之不去的忧郁和怀旧色彩。作者认为，宋代的“烟雨”并非单纯的气象描述，它是一种心理投射，象征着历史的迷茫、理想的破灭以及对往昔盛世的追忆。通过对姜夔、周邦彦等词人作品的细读，我们能感受到那种被水汽浸润的、幽微而感伤的美学倾向，这与他们对故都的深沉眷恋紧密相关。 第四章：画境与诗境的交融：宋画中的空间叙事 本书的亮点之一在于其跨媒介的分析。第四章深入考察了宋代山水画（如李唐、范宽、马远、夏圭的作品）如何与诗歌语言相互影响，形成一个互文的体系。 陈墨先生提出，宋代山水画中的“留白”技法，与诗歌中的“言外之意”有着异曲同工之妙。这种“未尽之意”正是宋人审美追求的最高境界。画中的深谷、远帆、孤舟，并非为了写实，而是为了构建一个可以容纳复杂情感的“空旷空间”。读者将看到，诗人与画家是如何在笔墨间完成一次关于“存在”与“虚无”的对话。 第五章：世俗化与审美普及：山水意象的下移 最后一章探讨了宋代文人山水审美如何影响市民阶层和工商业文化。随着印刷术的发展和城市经济的繁荣，山水意象不再是少数精英的专利。 本书描绘了“宋代周末游”的兴起，瓦舍勾栏中的说书人和民间艺术如何吸纳和转化文人的山水意象，将其平民化。从精美的瓷器纹饰到巷陌间的插画，山水纹样开始普及，这标志着宋代审美趣味的深度渗透。它表明，文人的精神景观最终融入了世俗生活的肌理之中，为后世的审美格局奠定了基础。 --- 推荐理由： 《烟雨江南》以其扎实的文献功底和富有感染力的叙事，成功地将一个宏大的文化现象拆解为一个个可感的审美体验。它不仅是研究宋代文学、艺术史的必备参考书，更是一部能让当代读者重温古典情怀的佳作。阅读此书，如同行走在宋人的山水之中，既能感受到那个时代的文人风骨，更能体会到个体生命在历史洪流中的沉思与安放。它让我们明白，山水，从来不只是风景，而是中国人精神世界的永恒坐标。 --- 目标读者： 宋代文学爱好者、艺术史研究者、中国古典园林与审美研究人员、对传统文化有深度兴趣的普通读者。 本书特色： 叙事优美，考据严谨，跨越文学与绘画研究，视角独特，深度挖掘山水意象背后的时代心境。

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我对作者对于细节的考据和描述的深度感到由衷的钦佩。阅读过程中，我多次停下来，反复查阅了一些旁征博引的注释和引用的典故，发现作者在每一个细微之处都做了极其严谨的功课。他似乎不仅仅是在讲述一个故事或描绘一个时代，更像是在用一把精密的解剖刀，深入到历史肌理的最深处去探寻真相。无论是对于当时社会风俗的描摹，还是对于特定历史人物内心世界的剖析，都达到了令人信服的程度。那种扑面而来的真实感，让人仿佛能闻到空气中弥漫的烟火气，听到市井间的喧嚣与争论。这种对历史材料的敬畏和对读者知情权的尊重，使得整本书的学术价值和可读性得到了完美的平衡。绝非泛泛而谈的浅尝辄止，而是一次深入骨髓的探索之旅。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，从拿到手的那一刻起，就感受到了那种沉甸甸的历史厚重感。米黄色的纸张，带着淡淡的油墨香，仿佛穿越回了那个诗词歌赋的黄金时代。封面烫金的字体，在灯光下熠熠生辉，每一个笔画都充满了力量与韵味，让人忍不住想要细细品味其中的奥秘。内页的排版也极为考究，字里行间留白的恰到好处，使得阅读过程无比顺畅，即使是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。装帧的细节处理更是体现了出版方的匠心独运，侧边的书脊设计也颇具古典美感，整体给人一种既传统又现代的和谐统一感。拿到这本书，就像是捧起了一块温润的古玉，让人爱不释手，光是看着它静静地躺在书架上，就觉得整个书房的格调都提升了好几个层次。那种对实体书的尊重与热爱，从这本书的每一个细节中都能清晰地感受到，这绝对是近年来收藏级的佳作。

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这本书的叙事节奏把握得相当精妙，它并非那种平铺直叙的流水账，而是充满了跌宕起伏的张力。作者高明之处在于，他懂得如何在宏大的历史背景与个体命运的细微之处之间自由切换。开篇的几章，犹如拨开迷雾的晨曦，一下子将读者引入到一个充满活力与冲突的时代洪流中，引人入胜的叙述方式让人根本停不下来。随后，情节的转折处理得极其自然流畅，该缓则缓，该急则急，每一个重要的历史事件都被巧妙地编织进了故事的主线里，让人在不知不觉中吸收了大量的知识。尤其是一些关键的转折点，作者的笔触极其细腻，情感的铺陈层层递进，常常在最意想不到的地方抛出一个引人深思的悬念，让人不得不放下书本，抬头望天，好好回味一番。这种行云流水般的叙述技巧，真正体现了大家的手笔，读起来酣畅淋漓，完全没有阅读门槛。

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这本书最触动我的地方，在于它所蕴含的深刻哲思和对人性的洞察。它远非一本简单的历史回顾录，而更像是一面映照人心的古镜。作者在梳理历史脉络的同时，不断提出一些关于时间、命运、选择与个体责任的终极叩问。读到某些段落时，我常常会联想到自己当下的处境和面临的抉择，产生强烈的共鸣。那些历史人物的挣扎与辉煌，都化作了对我们现代人生活态度的深刻启示。它没有给出标准答案，而是提供了一个思考的框架和一种面对复杂的历史与现实的勇气。读完合上书本的那一刻，心中涌起的不是知识的满足，而是一种对生命本质的敬畏与沉思，这种回味悠长的体验，才是真正好书的价值所在。

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这本书的语言风格，简直是一场文字的盛宴，充满了古典的韵律美和现代的思辨力。作者的遣词造句极其讲究，既有古代文人特有的那种清雅与含蓄，又不失现代汉语的简洁与锐利。阅读时，仿佛能听到一种低沉而富有磁性的声音，在耳边娓娓道来，每一个句子都像是精心打磨过的玉石，温润而有光泽。他擅长使用富有画面感的比喻和象征手法，将抽象的历史概念具象化，让读者能够直观地感受到那种历史的重量与温度。更难得的是，在叙述严肃的历史内容时，作者偶尔会穿插一些幽默风趣的片段，这些调剂恰到好处，如同夏日里的一缕清风，瞬间缓解了阅读中的沉重感，使得整体阅读体验非常愉悦和轻松。这已经超越了一般的写作技巧，达到了艺术创作的高度。

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非常好，可以说相见恨晚。 在一个大的宋代思想背景下来谈宋诗，结构谨严，语式融合。诗例随手拈来，丰富多彩，时常捞到好东西。对我帮助极大。 在一本学术书中说平易近人的话，但又稳健透辟，这是多么重要。唯一一点点小事，但也只是个人感觉：好像有些过于自持，一圈看不到的壁围住四周，滴水不漏。（可以忽略我的这个感觉！）

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手民似乎打了不少盹

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3.5星，聊备一观，解诗不甚惬我意，各种意义上来说都是奠基吧。

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非常好，可以说相见恨晚。 在一个大的宋代思想背景下来谈宋诗，结构谨严，语式融合。诗例随手拈来，丰富多彩，时常捞到好东西。对我帮助极大。 在一本学术书中说平易近人的话，但又稳健透辟，这是多么重要。唯一一点点小事，但也只是个人感觉：好像有些过于自持，一圈看不到的壁围住四周，滴水不漏。（可以忽略我的这个感觉！）

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3.5星，聊备一观，解诗不甚惬我意，各种意义上来说都是奠基吧。