這個社會往往用有色的眼光

來看待女老闆，

要不是懷疑她們背後有齣資人；

就是質疑她們是不是靠齣賣身體在拉生意。

我不這麼認為，

我一定要畫齣女性在女性友誼的

支持下，功成名就的故事。

——柴門文

三名個性迥異的年輕女性辭職一起創業的故事，當然，柴門文的故事是少不瞭情感糾葛的……

柴門文在日本的女性漫畫傢中一直是個異數，許多成名的漫畫傢多半描繪少男少女之愛，但是從齣道到現在，柴門文的作品卻往往描寫成人的都會愛情故事。也許是她哲學係畢業背景，使得她的創作獨樹一格，而動人及故事本身的純粹性，也使得她完全不憑藉高超、唯美的畫技卻能使作品不受時空的限製及考驗，形成一股「柴門文式」的愛情鏇風。

目前柴門文的作品被改編成日劇很多，從《東京愛的故事》、《愛情白皮書》、《同班同學》、《Age35》（颱灣劇名為：等你說愛我）、《PS.你好嗎？》（颱灣劇名為：P.S.我很好俊平）、《相約在九龍》，《女強人俱樂部》（颱灣的劇名為：認真的女人最美麗）、《小早川伸木之戀》，不但有不錯的收視率，也因為這幾檔像劇，捧紅瞭許多如今是第一綫的演員，像《東京愛的故事》的鈴木保奈美、織田裕二；《愛情白皮書》的木村拓哉、鈴木杏樹…等人，由此可見柴門文作品如何的風靡。

而柴門文漫畫所代錶的意義，十分貼近日本的都會男女生活、戀愛現象，所以在日本漫畫一片男性好勇鬥狠與女性漫畫的夢幻癡迷中，走齣屬於她自己作品的獨特魅力。她也和時下女性漫畫傢一般，也談愛情，但她卻更深入、真誠的描繪愛情糖衣下的實際麵貌，把九○年代日本年輕人價值觀的劇烈改變描繪的絲絲入扣]、錶落無遺。而讀者也隨著柴門文個人的成長，而看到一個成年人（男人和女人）的成長軌跡，這些都可以從她的作品《女強人俱樂部》、《Age35》看齣。

就像之前提到的，柴門文並不以畫風見長，甚至可說是粗糙，不過，她作品最大的優點在於細膩的心理層麵的描寫，以及比其它漫畫傢更豐富準確的文字。有些無法處理的題材，她便選擇瞭用散文、小說的形式來錶達，像是《喋喋不休的荷包蛋》、《魚樹》、《柴門文之戀愛物語》和《第一次結婚》等，都充份錶現齣她過人的幽默風趣和過人的生活智慧。

近期的作品中，柴門文選擇與她自己相符的年齡－35歲為題材，齣版瞭一部對於前中年恐慌癥群有深刻描寫的《Age35》。以書中主角－英誌和硃美這對中年夫妻，在婚後平靜無波的十年後，內心對愛情、夢想重新産生的渴望，並剖析促成「外遇」的各種情境。在動筆前，她曾和多位已婚男性－包活有外遇經驗的人－促膝長談，瞭解他們的心境，因此在下筆時更能摒棄一般人對外遇的刻闆印象和道德枷鎖，深入挖掘人性的弱點、婚姻的本質，以及愛情之於婚姻的關係。

除瞭初期的男女情愛的描繪，到近期的前中年男女的愛和夢想描寫，柴門文的作品除瞭探討男與女之外，也擴張到「母與子」的情感描述，兒子成為女人生命中另外的情愛對象，這在她的《愛情白皮書》和《交錯愛情》中最為明顯。她曾在散文《魚樹》中寫到「我對昔日男人的愛，遠不及對兒子的十分之一！」而這樣的論點在《交錯愛情》中有瞭更深入的探討。高材生和母親有著亂倫的肉體關係的哥哥周一，阿鬥般不受母親重視的洋二；對於他們兩人來說，周一是母親的成人情感與肉體唯一的真愛寄托，母親是周一對女性身心靈的唯一渴求；而洋二則像是被排除在外的第三者。而至於更深入的探討，柴門文並沒有多做著墨。

男和女、母與子，這樣的題材不斷地齣現在柴門文的作品之中，但她最少碰觸的，即是同性之愛的題材。除瞭在《愛情白皮書》中唯一被真正塑造成同性戀的鬆岡外，柴門文顯然尚未真正開發齣同性愛的作品。而在她作品中最有趣的一個共通點，應該是幾乎所有的男主角對於初戀情人的執著和美化。一方麵被勇於追求真愛的女主角壓倒性的全盤接受，一方麵卻又對初戀情人有著拋不開的愛戀和執著而陷入兩難的情境…這樣的故事情節不但讓讀者在一旁看來對男主角優柔寡斷的個性氣憤不已，也對女主角更多瞭幾分認同和心疼。

「所謂戀愛，就是參加瞭就要有意義，即使沒有結局，當你喜歡的那一刻，永遠不會消失……」這就是柴門文對愛情的解析及看法，雖然我們在她的作品中看盡瞭愛情的殘酷與甜美、婚姻的真實與背叛，但對柴門文來說，不管什麼樣型式的愛，都是需要藉著不同的互動、學習和成長而更加美麗吧！