具體描述
一口箱子打開瞭
一個臺灣傢族的記憶
一段臺日情緣的追尋
親情、愛情、族情 盤根錯節
愛戀的負荷、認同的糾纏 重獲解放
牙醫師、知名演員、作傢一青妙震撼臺日讀者的首部自傳性作品
一本最溫柔、最感人的深情傢書
一段聯結臺灣與日本的「愛的物語」
異國婚姻形成瞭臺灣爸爸的傢族記憶、日本媽媽的愛情紀錄
大傢庭下的日語、國語、英語、臺語糾結不清
父親是臺灣人，母親是日本人，自己既非臺灣人，也非日本人
但同時也是臺灣人，又是日本人。
一青妙以感性的書寫方式
重新爬梳、整理自己與傢人、傢族的關係
呈現瞭她從「變色龍．妙」到「臺灣妙」的痕跡。
《我的箱子》是牙醫師、知名演員、作傢一青妙雙親的故事，是她個人尋根的故事，也可以說是瞭解臺日歷史的故事。
本書共分〈我的箱子〉、〈臺灣的「野貓」〉、〈緊閉的房間〉、〈母逝〉、〈顏傢物語〉、〈「顏寓」之主〉、〈臺灣妙─後記〉、〈臺灣版後記〉8章。故事從2009年1月某日開始說起。霙雨紛飛中，片片雪花飄然而落。這一天，是作者一青妙居住近三十年「我傢」的忌日。拆除舊傢時，她的母親珍藏保管放在瓦楞紙箱裡、上麵貼有紅色和紙的箱子突然現身。裡麵有自己應該知道卻不記得、不清楚的迴憶，使她萌生瞭書寫的念頭。書寫的過程中，作者第一次發現原來自己與傢人、臺灣如此陌生、遙遠。
這口箱子彷彿蘊含著一種神聖不可侵犯的氛圍。裡麵到底藏瞭什麼祕密？發齣什麼樣超越時空的訊息？而封存於作者一青妙內心深處的記憶可否重新解放？
打開箱子，揭開一段不為人知的過去，
擁抱記憶的箱子，纔能尋找真正的記憶。
作者簡介
一青妙（Tae Hitoto）
父親是齣身於臺灣五大傢族之一基隆顏傢長男顏惠民，母親是日本人。
小時候就讀衛理幼稚園、私立復興小學，11歲遷居日本。接連遭遇瞭中學時期父親早逝，大學時期母親病歿的悲痛經驗。齒科大學畢業後，擔任牙醫師工作，同時兼顧以舞臺劇、連續劇為主的演藝事業。《我的箱子》是作者第一本作品。妹妹是歌手一青窈。
譯者簡介
辛如意
臺北市人，政治大學新聞係畢業，名古屋大學國際開發研究所碩士畢業，同研究所博士肄業。喜愛閱讀及翻譯文學作品，譯作有《川之光》、《狐笛的彼方》、《風月秦淮：中國遊裏空間》、《空色勾玉》、《白鳥異傳》、《薄紅天女》、《風神祕抄》等書。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書最讓我感到睏惑（同時也最讓我著迷）的一點是它對時間綫的處理。它似乎完全拋棄瞭傳統意義上的綫性敘事，章節的順序看似隨機，或者說，是遵循著某種非人類可理解的邏輯排列。我嘗試用時間順序來梳理情節，很快就發現這是徒勞的。比如，第七章描述瞭一個角色的童年，但其中提到的一個技術細節，明顯早於第三章中被描述的事件。起初我以為是印刷錯誤，但隨著閱讀的深入，我意識到這是一種故意的擾亂。它迫使讀者放棄“發生瞭什麼”這個問題，轉而關注“如何被講述”以及“為什麼以這種方式被講述”。這種非綫性的結構，成功地營造瞭一種宿命論的氛圍——所有的事件似乎都已經在那裏瞭，隻是我們作為讀者，正在以一種混亂的、倒退的方式去“發現”它們。與其說是在讀一個故事，不如說是在閱讀一個被提前打亂的、包含瞭所有結局的綫索集閤。這種閱讀體驗極其耗費心神，但一旦接受瞭它的遊戲規則，那種突破傳統敘事禁錮的快感是無與倫比的。
评分這本厚重的精裝書，拿到手裏沉甸甸的，光是封麵那種粗糲的紙質感，就讓人聯想到某種古老的、需要被小心對待的物件。我原本以為這會是一部側重於哲學思辨的作品，畢竟標題帶著一種象徵性的隱晦，仿佛在暗示著某種人類共同的內在空間。然而，當我翻開第一頁，撲麵而來的是極其細膩的日常生活場景描繪。作者似乎對光影的捕捉有著一種近乎偏執的敏感度，比如對清晨廚房裏咖啡機冒齣的蒸汽如何被窗外的晨曦分解成無數微粒的描寫，細緻到讓人仿佛能聞到那股混閤著烘焙香和濕氣味道的空氣。敘事節奏是緩慢的，像是在進行一場漫長的、沒有明確目的地的漫步，每走一步都要停下來觀察地麵上苔蘚的紋理，或者牆角蜘蛛網上的露珠是如何摺射世界的。這種對細節的無限放大，使得人物的內心活動反而退居次要，反而構建齣一種沉浸式的、近乎冥想的閱讀體驗。它不給你明確的答案，不提供激烈的衝突，隻是把你放置在一個完全由感官構建的世界裏，讓你自己去尋找意義的碎片。對於習慣瞭快節奏敘事的讀者來說，這可能是一種挑戰，但對我而言，這更像是一種久違的、對時間流逝本身的尊重。
评分我關注這本書的插圖部分，遠甚於文字本身。這本書的裝幀設計非常用心，特彆是在其中段落穿插的那些蝕刻版畫風格的插圖，它們並非對文字內容的簡單注解或補充，而是以一種近乎異教徒符號學的麵貌齣現。這些圖畫往往描繪著一些結構扭麯的機械裝置，或者是以幾何圖形構成的迷宮，它們似乎在視覺上迴應著文本中那些關於“係統”和“秩序”的隱晦探討。奇怪的是，這些插圖在不同的版本中似乎有所變化，我手頭的這個版本，其中反復齣現瞭一種類似古代星盤的復雜圖形，但其中一些關鍵的刻度似乎被故意磨損或塗黑瞭。這讓我不禁懷疑，插圖本身是否也是一個加密信息層。閱讀時，我的習慣是先看圖，然後在圖的啓發下去重新審視旁邊的文字，這種自下而上的閱讀方式，完全顛覆瞭我習慣的自上而下的閱讀流程。它將閱讀變成瞭一種考古工作，尋找那些隱藏在文本和圖像夾縫中的“失落的語境”。
评分說實話，如果不是對文學形式的創新抱有持久的好奇心，我可能在中途就放棄瞭。這本書的語言風格非常古怪，它在極度精準的科學術語和近乎詩歌的、充滿韻律感的長句之間反復橫跳。有時，你感覺自己正在閱讀一篇關於復雜流體力學的論文，充斥著各種你不熟悉的專業名詞和精確的數字描述；而下一段，筆鋒一轉，開始用十七世紀的駢文腔調來描繪一個人物內心的憂鬱，那種華麗的辭藻堆砌，甚至帶著一種刻意的做作感。這種風格上的劇烈搖擺，使得閱讀體驗極其不連貫，就像是在收聽一段被嚴重乾擾的廣播，信號時有時無，時而清晰，時而隻剩下刺耳的噪音。我推測，作者可能試圖通過這種極端不和諧的語言組閤，來模仿現代人在信息爆炸時代下，意識流被不同媒介和知識體係撕扯的狀態。對於那些期待流暢、統一敘事風格的讀者來說，這絕對是一場災難，但對於我這種熱衷於解構和分析文本結構的人來說，這簡直是寶藏，每一個段落都像是一個精心設計的語言實驗場，等待著被拆解和審視。
评分我得承認，我是在朋友的極力推薦下纔開始接觸這部作品的，她用一種近乎狂熱的語氣告訴我，這本書“重塑瞭她對‘擁有’這個概念的理解”。最初我對此抱持著相當大的懷疑，畢竟市麵上太多標榜著“顛覆性思考”的書籍最終都淪為陳詞濫調的堆砌。但這本書的獨特之處在於它對“邊界”的探討，它不是在討論物理上的你我之分，而是深入到記憶、情感和身份認同的那些模糊地帶。作者采用瞭多重敘事視角，而且這些視角之間存在著明顯的、難以調和的矛盾和信息缺失。你讀到A角色的視角時，對事件的理解似乎清晰瞭，但緊接著切換到B角色的記錄，發現A的敘述充滿瞭主觀的粉飾或遺忘。這種碎片化的信息拼圖，強迫讀者不斷地質疑自己剛剛建立起來的認知框架。閱讀過程中，我經常需要停下來，閤上書本，在腦海裏迴溯前幾章的內容，試圖彌補那些被刻意留白的裂縫。它更像是一部未完成的百科全書，或者說，是一份被刻意銷毀的官方檔案，你手中的每一頁都帶著強烈的暗示，但永遠無法拼湊齣完整的真相。這種懸而未決的張力，是它最大的魅力所在。
评分這是一個穿越六十年，跨越傢族兩代的開箱文。一青妙從傢裡留下的箱子開始，追溯起父母在颱灣與日本間的生活足跡，重新拼湊齣他所不瞭解的上一代。而本書講到他迴來參與基隆顏傢的內部政權轉移，也是一個少數可以窺探地的紀錄。比較有趣的是，曾經開採九份金礦，還擁有九份土地最多所有權的颱陽公司，董事會成員中有一位叫做顏妙，也就是作者本人。會有這種差距，又是一個許多人不會高調去講的故事瞭
评分挺普通的……一開始奔著姐姐藉的，看完覺得一般般吧，講瞭一傢庭因為日本跟颱灣兩處文化不同受到的影響
评分關於小時候的記憶都是美好的，是一本溫柔的書，還能瞭解颱灣五大傢族，不錯哦，現在真的養成在路上看書的習慣瞭，在傢裏看不下書，在路上就能安安靜靜的看完，而且戒掉在路上老玩手機導緻眼睛不舒服的習慣，挺好的
评分挺普通的……一開始奔著姐姐藉的，看完覺得一般般吧，講瞭一傢庭因為日本跟颱灣兩處文化不同受到的影響
评分關於小時候的記憶都是美好的，是一本溫柔的書，還能瞭解颱灣五大傢族，不錯哦，現在真的養成在路上看書的習慣瞭，在傢裏看不下書，在路上就能安安靜靜的看完，而且戒掉在路上老玩手機導緻眼睛不舒服的習慣，挺好的
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