具体描述
一口箱子打開了
一個臺灣家族的記憶
一段臺日情緣的追尋
親情、愛情、族情 盤根錯節
愛戀的負荷、認同的糾纏 重獲解放
牙醫師、知名演員、作家一青妙震撼臺日讀者的首部自傳性作品
一本最溫柔、最感人的深情家書
一段聯結臺灣與日本的「愛的物語」
異國婚姻形成了臺灣爸爸的家族記憶、日本媽媽的愛情紀錄
大家庭下的日語、國語、英語、臺語糾結不清
父親是臺灣人，母親是日本人，自己既非臺灣人，也非日本人
但同時也是臺灣人，又是日本人。
一青妙以感性的書寫方式
重新爬梳、整理自己與家人、家族的關係
呈現了她從「變色龍．妙」到「臺灣妙」的痕跡。
《我的箱子》是牙醫師、知名演員、作家一青妙雙親的故事，是她個人尋根的故事，也可以說是了解臺日歷史的故事。
本書共分〈我的箱子〉、〈臺灣的「野貓」〉、〈緊閉的房間〉、〈母逝〉、〈顏家物語〉、〈「顏寓」之主〉、〈臺灣妙─後記〉、〈臺灣版後記〉8章。故事從2009年1月某日開始說起。霙雨紛飛中，片片雪花飄然而落。這一天，是作者一青妙居住近三十年「我家」的忌日。拆除舊家時，她的母親珍藏保管放在瓦楞紙箱裡、上面貼有紅色和紙的箱子突然現身。裡面有自己應該知道卻不記得、不清楚的回憶，使她萌生了書寫的念頭。書寫的過程中，作者第一次發現原來自己與家人、臺灣如此陌生、遙遠。
這口箱子彷彿蘊含著一種神聖不可侵犯的氛圍。裡面到底藏了什麼祕密？發出什麼樣超越時空的訊息？而封存於作者一青妙內心深處的記憶可否重新解放？
打開箱子，揭開一段不為人知的過去，
擁抱記憶的箱子，才能尋找真正的記憶。
作者简介
一青妙（Tae Hitoto）
父親是出身於臺灣五大家族之一基隆顏家長男顏惠民，母親是日本人。
小時候就讀衛理幼稚園、私立復興小學，11歲遷居日本。接連遭遇了中學時期父親早逝，大學時期母親病歿的悲痛經驗。齒科大學畢業後，擔任牙醫師工作，同時兼顧以舞臺劇、連續劇為主的演藝事業。《我的箱子》是作者第一本作品。妹妹是歌手一青窈。
譯者簡介
辛如意
臺北市人，政治大學新聞系畢業，名古屋大學國際開發研究所碩士畢業，同研究所博士肄業。喜愛閱讀及翻譯文學作品，譯作有《川之光》、《狐笛的彼方》、《風月秦淮：中國遊里空間》、《空色勾玉》、《白鳥異傳》、《薄紅天女》、《風神祕抄》等書。
目录信息
读后感
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用户评价
这本厚重的精装书，拿到手里沉甸甸的，光是封面那种粗粝的纸质感，就让人联想到某种古老的、需要被小心对待的物件。我原本以为这会是一部侧重于哲学思辨的作品，毕竟标题带着一种象征性的隐晦，仿佛在暗示着某种人类共同的内在空间。然而，当我翻开第一页，扑面而来的是极其细腻的日常生活场景描绘。作者似乎对光影的捕捉有着一种近乎偏执的敏感度，比如对清晨厨房里咖啡机冒出的蒸汽如何被窗外的晨曦分解成无数微粒的描写，细致到让人仿佛能闻到那股混合着烘焙香和湿气味道的空气。叙事节奏是缓慢的，像是在进行一场漫长的、没有明确目的地的漫步，每走一步都要停下来观察地面上苔藓的纹理，或者墙角蜘蛛网上的露珠是如何折射世界的。这种对细节的无限放大，使得人物的内心活动反而退居次要，反而构建出一种沉浸式的、近乎冥想的阅读体验。它不给你明确的答案，不提供激烈的冲突，只是把你放置在一个完全由感官构建的世界里，让你自己去寻找意义的碎片。对于习惯了快节奏叙事的读者来说，这可能是一种挑战，但对我而言，这更像是一种久违的、对时间流逝本身的尊重。
评分说实话，如果不是对文学形式的创新抱有持久的好奇心，我可能在中途就放弃了。这本书的语言风格非常古怪，它在极度精准的科学术语和近乎诗歌的、充满韵律感的长句之间反复横跳。有时，你感觉自己正在阅读一篇关于复杂流体力学的论文，充斥着各种你不熟悉的专业名词和精确的数字描述；而下一段，笔锋一转，开始用十七世纪的骈文腔调来描绘一个人物内心的忧郁，那种华丽的辞藻堆砌，甚至带着一种刻意的做作感。这种风格上的剧烈摇摆，使得阅读体验极其不连贯，就像是在收听一段被严重干扰的广播，信号时有时无，时而清晰，时而只剩下刺耳的噪音。我推测，作者可能试图通过这种极端不和谐的语言组合，来模仿现代人在信息爆炸时代下，意识流被不同媒介和知识体系撕扯的状态。对于那些期待流畅、统一叙事风格的读者来说，这绝对是一场灾难，但对于我这种热衷于解构和分析文本结构的人来说，这简直是宝藏，每一个段落都像是一个精心设计的语言实验场，等待着被拆解和审视。
评分我关注这本书的插图部分，远甚于文字本身。这本书的装帧设计非常用心，特别是在其中段落穿插的那些蚀刻版画风格的插图，它们并非对文字内容的简单注解或补充，而是以一种近乎异教徒符号学的面貌出现。这些图画往往描绘着一些结构扭曲的机械装置，或者是以几何图形构成的迷宫，它们似乎在视觉上回应着文本中那些关于“系统”和“秩序”的隐晦探讨。奇怪的是，这些插图在不同的版本中似乎有所变化，我手头的这个版本，其中反复出现了一种类似古代星盘的复杂图形，但其中一些关键的刻度似乎被故意磨损或涂黑了。这让我不禁怀疑，插图本身是否也是一个加密信息层。阅读时，我的习惯是先看图，然后在图的启发下去重新审视旁边的文字，这种自下而上的阅读方式，完全颠覆了我习惯的自上而下的阅读流程。它将阅读变成了一种考古工作，寻找那些隐藏在文本和图像夹缝中的“失落的语境”。
评分这本书最让我感到困惑（同时也最让我着迷）的一点是它对时间线的处理。它似乎完全抛弃了传统意义上的线性叙事，章节的顺序看似随机，或者说，是遵循着某种非人类可理解的逻辑排列。我尝试用时间顺序来梳理情节，很快就发现这是徒劳的。比如，第七章描述了一个角色的童年，但其中提到的一个技术细节，明显早于第三章中被描述的事件。起初我以为是印刷错误，但随着阅读的深入，我意识到这是一种故意的扰乱。它迫使读者放弃“发生了什么”这个问题，转而关注“如何被讲述”以及“为什么以这种方式被讲述”。这种非线性的结构，成功地营造了一种宿命论的氛围——所有的事件似乎都已经在那里了，只是我们作为读者，正在以一种混乱的、倒退的方式去“发现”它们。与其说是在读一个故事，不如说是在阅读一个被提前打乱的、包含了所有结局的线索集合。这种阅读体验极其耗费心神，但一旦接受了它的游戏规则，那种突破传统叙事禁锢的快感是无与伦比的。
评分我得承认，我是在朋友的极力推荐下才开始接触这部作品的，她用一种近乎狂热的语气告诉我，这本书“重塑了她对‘拥有’这个概念的理解”。最初我对此抱持着相当大的怀疑，毕竟市面上太多标榜着“颠覆性思考”的书籍最终都沦为陈词滥调的堆砌。但这本书的独特之处在于它对“边界”的探讨，它不是在讨论物理上的你我之分，而是深入到记忆、情感和身份认同的那些模糊地带。作者采用了多重叙事视角，而且这些视角之间存在着明显的、难以调和的矛盾和信息缺失。你读到A角色的视角时，对事件的理解似乎清晰了，但紧接着切换到B角色的记录，发现A的叙述充满了主观的粉饰或遗忘。这种碎片化的信息拼图，强迫读者不断地质疑自己刚刚建立起来的认知框架。阅读过程中，我经常需要停下来，合上书本，在脑海里回溯前几章的内容，试图弥补那些被刻意留白的裂缝。它更像是一部未完成的百科全书，或者说，是一份被刻意销毁的官方档案，你手中的每一页都带着强烈的暗示，但永远无法拼凑出完整的真相。这种悬而未决的张力，是它最大的魅力所在。
评分挺普通的……一开始奔着姐姐借的，看完觉得一般般吧，讲了一家庭因为日本跟台湾两处文化不同受到的影响
评分這是一個穿越六十年，跨越家族兩代的開箱文。一青妙從家裡留下的箱子開始，追溯起父母在台灣與日本間的生活足跡，重新拼湊出他所不了解的上一代。而本書講到他回來參與基隆顏家的內部政權轉移，也是一個少數可以窺探地的紀錄。比較有趣的是，曾經開採九份金礦，還擁有九份土地最多所有權的台陽公司，董事會成員中有一位叫做顏妙，也就是作者本人。會有這種差距，又是一個許多人不會高調去講的故事了
评分挺普通的……一开始奔着姐姐借的，看完觉得一般般吧，讲了一家庭因为日本跟台湾两处文化不同受到的影响
评分关于小时候的记忆都是美好的，是一本温柔的书，还能了解台湾五大家族，不错哦，现在真的养成在路上看书的习惯了，在家里看不下书，在路上就能安安静静的看完，而且戒掉在路上老玩手机导致眼睛不舒服的习惯，挺好的
评分挺普通的……一开始奔着姐姐借的，看完觉得一般般吧，讲了一家庭因为日本跟台湾两处文化不同受到的影响
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