具体描述
作者简介
穆时英（1912～1940）
现代小说家。笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕业于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小说《咱们的世界》及《黑旋风》，又有《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》发表，引起文坛注视，自此成名。1932年在《现代》杂志创刊号上发表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为现代派健将，以其年少多产而风格独特，被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本小说集《南北极》，反映上流社会和下层社会的两极对立。1933年出版的第二本小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，技巧上也显示出作者着意学习和运用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说，迥然有别于《南北极》。自此与刘呐鸥、施蛰存等形成中国文坛上的新感觉派。此后又出版了小说集《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》，这正是这一现代派的代表性作品。这些小说也流露出明显的颓废感伤气息，但穆时英笔调却风靡一时。随着政治思想的激变，于1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会。后参加编辑《文艺画报》。抗日战争爆发后赴香港。1939年回沪，主办汪精卫伪政权的《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》，并主编《国民新闻》。后被国民党特工人员暗杀。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的阅读体验非常奇特，它在保持高度情节性的同时，又融入了大量关于“时间哲学”的探讨。故事情节发展得十分紧凑，充满了悬念和反转，每当你以为自己已经猜到了结局时，作者总能以一种优雅而又出乎意料的方式将故事引向新的方向。但令人称奇的是，这种快节奏的叙事并没有牺牲掉对时间本质的思考。作者似乎对“过去如何影响现在”、“未来是否已成定局”这类宏大命题有着浓厚的兴趣，并巧妙地将这些哲学思辨融入到人物的每一次抉择和每一次对话中。阅读过程中，我常常会暂停下来，思考书中角色所处的困境在时间轴上的多重可能性。它成功地将传统的“侦探小说”或“情节剧”的外壳，包裹上了一层薄薄的、闪烁着理智光芒的哲学思辨。对于喜欢那种既能享受紧张刺激的故事情节，又渴望在字里行间挖掘深层意义的读者来说，这本书无疑提供了一种绝佳的平衡。
评分这部作品给我带来的最直接感受是其强烈的“氛围感”和对“边缘群体”的细腻刻画。它的文字仿佛被浸泡在了某种潮湿、阴郁的空气中，那种挥之不去的孤独感和被社会边缘化的疏离感，被作者用近乎冷峻的现实主义笔触勾勒得淋漓尽致。故事围绕着一群看似与主流社会格格不入的人物展开，作者没有采取批判或同情的视角，而是采取了一种近乎生物学观察者的超然态度，记录下他们在特定社会夹缝中的生存状态和微妙的权力关系。对话部分处理得尤其出色，充满了潜台词和未说出口的张力，人物之间的交流往往是无效的，充满了错位和误解，这恰恰反映了他们彼此间情感的隔膜。我尤其佩服作者对于环境细节的捕捉，比如老旧公寓楼里特有的霉味、深夜街角霓虹灯闪烁下斑驳的墙面，这些环境描写不仅仅是背景板，它们本身就是角色心理状态的外化。这本书读完后，会让你对人性的某些阴暗面和社会的灰色地带产生一种冷静的反思，而不是简单的道德审判。
评分这是一部极其“感官化”的小说，它的重点似乎不在于讲述一个多么完整或逻辑严密的故事，而在于营造一种强烈的、近乎迷幻的感官体验。作者对色彩和声音的运用达到了出神入化的地步，读起来仿佛是一场浸入式的多媒体体验。书中大量使用了对比鲜明的意象，比如极度纯净的白与深不见底的黑，或者尖锐刺耳的噪音与绝对的静默，这些强烈的对比在读者的脑海中不断碰撞、拉扯，制造出一种令人目眩神迷的阅读效果。叙事视角也变化多端，有时候是第一人称的私密倾诉，有时候又迅速切换为一种上帝视角的全景扫描，这种不断变幻的焦点，使得读者始终保持着一种警觉和兴奋的状态。我感觉作者真正想表达的，或许并不是某个具体的事件，而是情绪本身在不同媒介（光、声、触觉）下所呈现出的复杂性。阅读此书需要读者暂时放下对“意义”的执着，完全沉浸在文字所构建的、绚烂而又令人不安的感官漩涡之中，收获的是一种纯粹的、艺术性的震撼。
评分初读此书，我的感觉就像是误入了一场极其私密的、关于失落与追寻的内心独白。作者的语言风格极为个人化，充斥着大量晦涩难懂的隐喻和破碎的内心独白，让人感觉主角仿佛正处于一种极度的精神亢奋或崩溃的边缘。叙事结构上，它完全摒弃了传统的时间线索，更像是一组组随机闪现的记忆碎片，时而跳跃到童年的某个夏日午后，时而又猛然扎进某个决定性的、充满痛苦的夜晚。这种非线性的叙事方式，对读者的理解能力提出了极高的要求，你必须自己去拼凑、去构建逻辑，才能勉强跟上主角那混乱而又充满哲思的思绪。坦白说，一开始我感到非常挫败，像是在迷雾中行走，每一步都小心翼翼。但当某些关键的意象——比如反复出现的某种特定的气味或一种不合时宜的音乐——开始串联起来时，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。这本书更像是提供了一把钥匙，而不是一个完整的地图，它邀请你进入一个完全由情绪和象征构筑的世界，挑战性与回馈感是并存的。
评分这本书的开篇就展现出了一种近乎令人窒息的、古典主义的华丽与庄严，作者的笔触如同最精湛的大理石雕刻，每一个词语都经过了反复的打磨，力求还原出一种宏大叙事背景下人物情感的细微波动。我特别欣赏那种对细节的执着，比如对于特定时期服饰材质的描摹，或是对特定建筑风格中光影变化的捕捉，这使得整个故事的场景感达到了极高的水准。读起来，仿佛不是在阅读文字，而是在一位技艺高超的画家的画廊中漫步，每翻一页都是一幅精心构图的油画。叙事节奏处理得非常老道，它不是那种一泻千里的快节奏，而是像一条深邃的河流，时而平静如镜，倒映着角色的内心挣扎，时而又暗流涌动，预示着即将到来的命运转折。这种深沉而内敛的风格，需要读者投入足够的心神去细细品味，那种初读时的晦涩感，在耐心的咀嚼后，会逐渐转化为一种对作者文学功底的由衷敬佩。它探讨的主题也很有深度，关于信仰与人性的冲突，关于艺术与生命价值的辩证，都不是轻易就能给出答案的命题，让人在合上书本后，仍旧久久不能释怀。
评分窃以为这一代人中文语言的美感和力度已经失传。
评分“顶”，“顶顶”。自幼生活在上海。
评分在图书馆借的书，最后没看完。
评分光影剪接的写法。无处不在的通感。小资的情趣、哀愁与探险。但我喜欢这样无实感的美。
评分在图书馆借的书，最后没看完。
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