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超越套路的剧作法

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[美]肯·丹西格(Ken Dancyger)
世界图书出版公司·后浪出版公司
后浪
易智言 等译
2013-6
256
32.00元
平装
后浪电影学院
9787510038617

图书标签: 编剧  电影  电影理论  剧作  写作  后浪  美国  电影学院   


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发表于2024-11-04

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图书描述

反抗传统,创立风格

《蓝色大门》导演易智言&《海角七号》监制黄志明等联袂翻译

本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式,详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法,再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新,层层打破古典主义的围困,为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。

值得注意的是,在面对当今如潮的商业类型片时,本书所提供的方法,例如在三幕剧式结构中减少一幕,给你的角色来点致命的缺陷,将科幻片混合恐怖片元素,在黑色电影里加入反讽的调料等,非常行之有效。只需要稍稍逆转一下你头脑中那些一成不变的万用套路,便可发现在剧本创作的重重迷宫中,随时都能找到全新的视角。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作,并帮助你建立独具个性的编剧理念,想象力也许就在拐角处。

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这是一本值得深入阅读的编剧书,尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的“进步分子”;尤其是对那些拥好莱坞、但不知为何拥的“保守人士”。翻译这本书应该是回台湾五年来做得最有意义的一件事。

——《蓝色大门》导演,台湾著名电影人易智言

从编剧着手,这本书言简意赅地将剧本的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示,并且鼓励各种创意突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒,但是所有的例子都耳熟能详,提供最基本的编剧思维方向,是管窥编剧创作相当基本的入门书。

—— 华语世界重要电影人,金马奖主席焦雄屏

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著者简介

肯·丹西格(Ken Dancyger),从事编剧教学数十年,任教于纽约大学提斯克艺术学院,曾为广播及电视台编过多部戏剧节目与纪录片,并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和整个欧亚地区,著有《广播剧写作》 (Broadcast Writing)、《全球化的剧本写作》(Global Scriptwriting)、《导演理念》(The Director’s Idea)、《电影与视频剪辑技术》(The Technique of Film and Video Editing)等。他的书理论与实践并重,是全世界电影教学课程的核心教材,已出版中文、葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十四种译本。十八年来,他开办的编剧、后期工作室遍及南美洲、德国、新加坡等世界各地。

杰夫·拉什(Jeff Rush)美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。除此之外,他也从事编剧工作,撰文及著作颇丰。

译者

易智言,美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后至台湾中央电影公司担任制片策划工作,也担任电视广告导演,曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影,获得观众和影评人的许多赞扬。

黄志明,台湾东海大学外文系毕业,资深电影人。曾担任《赛德克·巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片制作人。

林智祥,台湾东海大学外文系毕业,曾担任《双瞳》等影片副导演。

唐嘉慧,台湾政治大学西语系毕业,自由翻译。

陈慧玲,台湾东海大学外文系毕业,曾任电影公司策划。


图书目录


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用户评价

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基本功~

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丹西格眼里,悉德·菲尔德恐怕就是教条主义,但是反传统必须建立在熟悉传统的基础上。剧本写作是从套路到个性的训练,但最终还是还原于生活。

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前边还好,怎么感觉后边越写越懈,关于戏剧声音和叙述声音的理论不是很站得住的样子

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这样我是不是有点文化产业的样子了

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靠谱的剧作法

读后感

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一封拒信:理想中的剧本修改意见 想象一下每个职业编剧都会向往的交流方式:我是编剧,你是编审,你也可以是同行,甚至是老板,是业内大叔也好,叫我摸不清来路又怕被轻视,是美女制片也好,叫我略有紧张又带着傲娇,你我可能不熟,彼此段位是一个谜,可能是死党,为创作分歧...  

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关于如何把剧本写好,各派观点不一。为了更容易抓住重点,我们最好一开始就说清楚本书的几个基本观点。 第一,我们认为编剧基本上是个说故事的人,只不过这故事凑巧被拍成了电影。事实上许多编剧都不止写电影剧本。史蒂夫·特西奇(Steve Tesich,《突破》[Breaking Away,197...  

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关于如何把剧本写好,各派观点不一。为了更容易抓住重点,我们最好一开始就说清楚本书的几个基本观点。 第一,我们认为编剧基本上是个说故事的人,只不过这故事凑巧被拍成了电影。事实上许多编剧都不止写电影剧本。史蒂夫·特西奇(Steve Tesich,《突破》[Breaking Away,197...  

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论专业性和研究深度,这本书在后浪的书里已属前列,但看下来却令人感觉微妙又遗憾,也许编剧类的书就处在这么一个尴尬的位置上:往学术靠,有大量写作、语言学、心理学甚至神经科学的神作压顶,对比之下,编剧这个介于写作和影视之间的职业很难找到完全属于自己的领域;往通俗...

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关于如何把剧本写好,各派观点不一。为了更容易抓住重点,我们最好一开始就说清楚本书的几个基本观点。 第一,我们认为编剧基本上是个说故事的人,只不过这故事凑巧被拍成了电影。事实上许多编剧都不止写电影剧本。史蒂夫·特西奇(Steve Tesich,《突破》[Breaking Away,197...  

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