越王勾践…六碟装(DVD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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isbn号码:9787799819419

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《大唐风云：盛世的背影》 内容简介 本书是一部波澜壮阔的历史长卷，聚焦于中国历史上最为辉煌也最为复杂的朝代之一——唐朝。它并非单纯的编年史，而是深入剖析了唐朝从初唐的筚路蓝缕，到盛唐的万邦来朝，再到中晚唐由盛转衰的整个历史进程中，隐藏在光鲜外表之下的权力结构、文化碰撞、社会矛盾与制度变迁。全书以严谨的史料考据为基础，辅以生动的叙事手法，力求还原一个有血有肉、充满人性光辉与历史悲剧的大唐帝国。 第一卷：龙兴于关陇——李唐的奠基与初创（约300字） 本卷追溯了隋末大乱的背景，详细描绘了关陇贵族集团的形成与崛起。重点刻画了李渊父子在太原起兵，并最终定鼎长安的艰难历程。与传统的“天命所归”叙事不同，本书着重分析了隋亡的深层原因——过度集权的压榨与劳役的无休止，以及关陇集团在权力真空中的组织能力和军事优势。 隋唐鼎革之际，内部的权力分配成为核心议题。唐太宗李世民的“玄武门之变”被置于更宏大的政治背景下考察，不再是简单的兄弟相残，而是不同政治派系——以关陇军事集团为代表的旧势力与以寒门士族为代表的新兴力量——之间不可调和的矛盾爆发。李世民登基后，通过“贞观之治”对内推行休养生息的政策，对外则采取了灵活的羁縻战略，为后世的强盛打下了坚实的基础。这一阶段的叙事，侧重于制度的初步构建与边疆的初步稳定，展现了创业者的雄心与务实。 第二卷：天可汗的荣耀与盛世的内生隐忧（约400字） 盛唐，是后人对唐朝最向往的符号。本卷集中笔墨描绘了唐玄宗开元时期，从武则天时代遗留下的政治遗产中，如何汲取养分，最终将帝国推向了前所未有的高度。我们细致梳理了唐玄宗早期励精图治的方略，包括对官僚体系的整饬、对土地兼并的初步抑制，以及与突厥等游牧民族关系的优化。 然而，盛世的背后往往隐藏着不安的暗流。本书深入剖析了“开元之治”后期，玄宗由“治世之能臣”转向“享乐之君”的心理蜕变。重点分析了由杨国忠、李林甫等权臣推动的“重文轻武”倾向，以及对科举制度的异化——士人入仕的路径日益固化，导致中央政治生态的僵化。同时，对藩镇的权力授予，看似是解决了边防的燃眉之急，却为日后的安史之乱埋下了致命的伏笔。 安史之乱被视为唐朝历史的地理分界线。本书详尽还原了这场浩劫，分析了安禄山起兵的必然性与偶然性。它不仅是军事上的失败，更是中央集权体系在面对地方坐大和军事贵族叛乱时，制度韧性崩溃的集中体现。叛乱平定后，唐朝的国力虽有恢复，但元气大伤，此后的政治格局被彻底改写。 第三卷：中晚唐的挣扎与士大夫的抵抗（约450字） 安史之乱后，唐朝进入了漫长而痛苦的调整期。本卷聚焦于中唐的藩镇割据与宦官专权两大顽疾。藩镇的半独立状态，使得中央政府的财政和军事调动能力严重受限。本书通过对“两税法”等财政改革的分析，展示了朝廷试图重振国力的努力，同时也揭示了这些改革在地方阻力下的局限性。 宦官专权，是唐朝政治史上一个独特的现象。本书不再将宦官简单描绘为祸国殃民的奸佞，而是探讨了他们如何通过掌握神策军、干预朝政，成为一种特殊的权力制衡力量。著名的“甘露之变”被详细剖析，展示了文官集团（牛李党争的核心群体）试图通过宫廷政变夺回权力的徒劳与悲剧。这场政变，标志着朝廷对宦官集团的彻底失控，也加速了士大夫阶层的精神幻灭。 在文学艺术上，中唐时期涌现出韩愈、柳宗元等“古文运动”的旗手。本书将他们的思想视为对僵化体制的一种精神反抗，探讨了儒家在现实政治屡遭挫折后，如何转向内心和道德的重建。 第四卷：黄巢的怒火与帝国的黄昏（约350字） 晚唐的衰败，是结构性矛盾的总爆发。黄巢起义被置于中晚唐时期，小冰期气候变化带来的连年饥荒、土地兼并加剧导致的流民激增，以及朝廷对边境藩镇的失控等多种因素交织的结果。本书强调，黄巢起义的破坏性之所以如此巨大，根源在于唐朝中央政府已经失去了对广大农村和地方武装的有效控制能力。 黄巢的口号虽然具有一定的平均主义色彩，但其行动本质上是对现有社会秩序的彻底颠覆。而最终扑灭这场起义的，并非中央军，而是依附于藩镇的军队，这进一步确认了地方军事势力的胜利。 本书的结尾，描绘了朱温的崛起，以及唐僖宗、昭宗时期朝廷的傀儡化。最后的岁月，李唐王朝在昔日功臣后代的刀剑下，体面地谢幕。全书旨在阐明，唐朝的衰亡并非单一事件的触发，而是权力结构、财政体系、军事部署和精英阶层共识瓦解的必然结局。它留下的是一个关于“盛极必衰”的深刻历史教训，以及对后世王朝构建的警示。

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最后，不得不提的是这部DVD的整体制作水准和给人的“气场”问题。历史剧，尤其是涉及吴越争霸这种宏大叙事的作品，需要有一种铺天盖地的气势，一种能让观众感到历史的重量压在心头的沉浸感。然而，这部《越王勾践》在配乐和场景调度上，显得异常的小家子气。配乐多采用轻柔的民乐小调，而非厚重的交响乐来烘托战争和国仇家恨的主题，这使得即使是描述重大战役的段落，也缺乏应有的紧张感和史诗感。此外，场景的切换和镜头的运用也显得非常拘谨，缺乏大开大合的调度。观看完毕后，我合上碟盒，感受到的不是历史尘埃落定的苍凉与回味，而是一种“看完了”的松弛感，仿佛只是度过了一段悠闲的午后时光，而并非亲历了一场波澜壮阔的王朝兴衰。它更像是一部风格柔和的家庭伦理剧，而非一部气势磅礴的历史史诗，这与我预想中的“越王勾践”有着天壤之别。

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初次接触这部《越王勾践》系列DVD，我的主要兴趣点在于其对春秋末期社会风貌的还原度。毕竟，这是一个充满变革和血腥的时代，服装、礼仪、战争器械的细节，往往是衡量一部历史剧制作水准的重要标尺。然而，当我播放第一、二碟时，我感到的更多是一种风格上的错愕。整套剧集的布景和服装设计，透露出一种浓厚的、我只能形容为“舞台剧”的痕迹，而非写实的古代质感。尤其是铠甲和兵器的打磨，缺乏应有的粗砺感和历史的沧桑感，看起来更像是为现代观众精心设计、过度美化的道具。更令人困惑的是，剧中对于历史人物性格的刻画，似乎走向了另一个极端——他们不是在“演戏”，而是在“说教”。人物的对白充满了现代化的逻辑和浅显的道理，这与我所理解的那个时代贵族之间的隐晦交流和复杂的政治语言格格不入。原本期待看到的是《史记》中那种冷峻的笔触被影像化后的力量，但呈现在我面前的，却是一幅色彩过于鲜艳、线条过于平滑的古代画卷，缺乏应有的时代质感和精神内核。

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这部六碟装的《越王勾践》带给我的观影体验，更像是在翻阅一本经过大幅度改编的、重点不突出的历史选修课本。我原以为这是一部能够深入剖析古代权力斗争复杂性的作品，但它却在关键时刻选择了退缩，转向了对伦理道德的过度强调。例如，剧中关于夫差的心态转变，我期待看到的是一个贵族子弟如何被权力异化，如何在一片好心和盲目自大之间摇摆不定。但影片给出的解释却非常简单化：他只是因为沉溺于享乐，缺乏自省能力。这种脸谱化的处理方式，极大地削弱了历史人物的立体感。仿佛所有复杂的动机都被简化成了“好”与“坏”、“对”与“错”的两极。这使得吴王夫差的形象，从一个有着潜在能力的君王，变成了一个扁平的反面教材。历史的魅力恰恰在于那些灰色地带，在于那些看似正确却最终导致失败的决策，但在这部作品中，这些微妙的层次感被完全抹平了，剩下的只有清晰却也乏味的对错标签。

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这部名为《越王勾践》的DVD套装，仅仅从片名就能感受到扑面而来的历史厚重感和那种卧薪尝胆的悲壮气息。我满心期待地打开了这六碟的珍藏版，希望能够沉浸在那段吴越争霸的烽烟岁月里。然而，我必须坦白，我期待的宏大战争场面、权谋的精妙对弈、以及勾践从一介阶下囚到复国霸主的心理蜕变，在这套碟片中似乎都只是浮光掠影，或者说，它们被放置在了一个我完全没有预料到的背景板下。碟片中的叙事重点，似乎更偏向于对某些宫廷内部琐碎日常的描摹，以及一些与主线历史关联性不强的民间传说的穿插。比如，其中一碟花费了大量的篇幅去描述了当年越国某个季节的农作物收成情况，以及后宫嫔妃之间关于服饰花纹的细枝末节的争执。这种处理方式，让追求历史正剧的观众感到有些迷失方向。我本以为能看到范蠡的智谋如何运筹帷幄，西施的美丽如何成为政治筹码，但影片却更像是一部生活化的古装伦理剧，将那些波澜壮阔的历史事件，稀释成了茶余饭后的谈资。这种叙事上的错位，使得整套剧集在历史的厚度和戏剧的张力之间，显得有些摇摆不定，未能完全抓住“越王勾践”这一主题应有的史诗气质。

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当我深入到碟片的中段，试图寻找支撑起“卧薪尝胆”这个核心精神的力度时，我发现剧情的推进速度极其缓慢，并且重点开始大量倾斜到一些与主线无关的支线人物身上。比如，其中一整张碟的时间，几乎都用在了讲述一位越国地方小官与一位神秘隐士的相遇与辩论上。这场辩论的主题，据我粗略理解，似乎是关于“治国与修身”的哲学思辨，虽然不失深度，但对于一部以“勾践复国”为题的作品来说，显得本末倒置。勾践的隐忍、受辱、以及最终的奋起，这些关键的心理转折点，似乎被一笔带过，或者说，它们是通过旁白而非人物的真实表演来传达的。我期望看到的是演员们如何通过眼神、肢体语言去诠释那种深埋的痛苦和不甘，但影片似乎更倾向于用冗长的独白来代替表演的张力。这使得整个故事的高潮部分显得力度不足，仿佛所有人都提前进入了一种平静而理性的状态，少了那种被历史洪流裹挟的、人性的挣扎与爆发。

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