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出版者:香港中文大學

作者:莫家良

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页数:442

译者:

出版时间:2002年

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好的，以下是针对一本假设的、与《香港視覺藝術年鑑2000》无关的图书的详细简介，力求内容详实、自然流畅： --- 《大航海時代：十七世紀歐洲海上霸權的興衰與全球貿易網絡的重塑》 內容提要 本書深入剖析了十七世紀，這個被歷史學家稱為“危機與轉機”的世紀，歐洲列強如何通過海權的擴張，建立起綿延數百年的全球貿易體系。它不僅是一部關於海戰、航線和殖民地競爭的編年史，更是一部關於經濟哲學、技術革新與文化碰撞的宏大敘事。 十七世紀，舊有的地中海貿易體系逐漸式微，以大西洋為中心的“大航海時代”進入了它的黃金與血腥並存的階段。本書以荷蘭、英格蘭和法國的崛起為核心軸線，探討了西班牙和葡萄牙帝國的衰落過程，闡釋了商業革命如何為後來的工業革命奠定物質與思想基礎。 全書分為六個主要部分，從造船技術的飛躍講起，層層遞進，揭示了國家金融體系的發展（如股份制公司的誕生）如何為遠洋貿易提供前所未有的資本支持。 --- 第一部分：風暴前夕的海洋格局（1600-1625） 本部分著重描繪了十六世紀末遺留下來的複雜海洋政治圖景。西班牙的“無敵艦隊”雖然在不久前遭受重創，但其在美洲的白銀供應仍然是歐洲經濟的命脈。同時，我們詳細分析了葡萄牙在亞洲的香料貿易壟斷如何開始受到荷蘭東印度公司（VOC）的系統性挑戰。 重點章節包括： 阿姆斯特丹的崛起： 分析了荷蘭共和國如何在獨立戰爭的壓力下，將商業效率提升到國家戰略的高度。阿姆斯特丹如何取代里斯本和安特衛普，成為世界金融與貨物轉運的中心。 白銀的詛咒與祝福： 探討了從波托西（Potosí）源源不斷流入歐洲的美洲白銀，如何引發了歐洲內部的價格革命，同時也加劇了新興商業國家與傳統封建王權之間的結構性矛盾。 --- 第二部分：股份制公司的權力遊戲 十七世紀最重大的制度創新無疑是特許公司的出現。本書深入研究了荷蘭東印度公司（VOC）和英國東印度公司（EIC）的組織結構、法律地位及其對國家政策的實際影響。這些公司不僅是貿易實體，更是擁有宣戰、築城和徵稅權力的準國家機構。 我們比較了VOC與EIC在亞洲不同地域的戰略選擇：VOC著重於壟斷香料貿易鏈，採用鐵腕手段控制印度尼西亞群島；而EIC則更側重於在印度次大陸建立貿易站點，為後來的政治干預埋下伏筆。 法律的邊界： 探討了早期海洋法與國家主權概念在跨洋貿易中的模糊地帶，以及公司法規如何填補了這一空白。 --- 第三部分：新大陸的資源爭奪與奴隸貿易的擴張 本書將對北美和加勒比海地區的殖民競爭進行細緻的地理學和經濟學分析。法蘭西在聖勞倫斯河流域的皮草貿易，英格蘭在弗吉尼亞的煙草種植園，以及荷蘭在巴西東北部和新阿姆斯特丹（紐約）的短暫控制，構成了一幅多極競爭的畫面。 關鍵論述集中在： 蔗糖與黑奴： 深入分析了加勒比海地區如何從邊緣地帶轉變為歐洲消費市場的關鍵節點。蔗糖的爆炸性需求如何直接推動了跨大西洋奴隸貿易的規模化與殘酷化，並探討了不同殖民者（如法國、英國、荷蘭）在勞動制度上的差異及其深遠的社會後果。 --- 第四部分：地中海的餘暉與波羅的海的崛起 雖然大西洋成為了焦點，但本書並未忽視歐洲其他重要水道的作用。我們探討了鄂圖曼帝國對地中海貿易的持續影響，以及威尼斯、熱那亞等傳統海洋強國如何努力適應新的全球分工。 同時，波羅的海地區在十七世紀成為了“北方糧倉”，為飽受戰爭與氣候影響的西歐提供了穩定的糧食和木材供應。這一地區的貿易網絡雖然規模較小，但對於維持歐洲北部的社會穩定至關重要。 --- 第五部分：海權的黃金時代與戰爭的常態化 十七世紀是戰爭頻仍的時代，但這些戰爭的動機與前個世紀的宗教衝突有所不同，它們更多地是為了爭奪市場份額和殖民地控制權。從英荷戰爭到法蘭西路易十四的擴張主義，海軍力量成為衡量國家實力的終極標準。 納西比戰役與海上決策： 通過分析關鍵海戰的戰術細節，展示了從蓋倫帆船時代向更靈活的戰艦轉變的過程。 重商主義的理論與實踐： 考察了科爾貝（Colbert）等重商主義思想家如何將國家財富與對外貿易順差緊密掛鉤，並將海軍建設視為國家經濟政策的延伸。 --- 第六部分：文化與知識的轉移 最後一部分超越了純粹的政治經濟學，探討了全球貿易對歐洲知識體系的衝擊。來自美洲的植物、亞洲的手工藝品（如中國瓷器和印度棉布）如何改變了歐洲人的飲食、服裝和審美觀。 異域的誘惑： 分析了十七世紀的文學和藝術作品中對“他者”世界的描繪，以及這種描繪如何服務於強化歐洲文明的自我中心意識。 新世界的地理學： 探討了航海探險家和製圖師如何利用新數據，修正了自托勒密以來延續千年的世界觀，為啟蒙運動的思想家提供了實證主義的基礎。 --- 結論：霸權的基礎與隱憂 本書總結道，十七世紀歐洲的成功並非偶然，而是制度創新（股份制）、技術進步（航海與火器）和國家意志（海軍建設）三者合力的結果。然而，本書也警示，這種建立在掠奪和不平等貿易基礎上的全球體系，在其繁榮的同時，也埋下了日後反殖民運動和全球南北差距的深刻種子。這是一個關於人類創造力、貪婪與系統性重組的時代。

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这本书的装帧设计本身就是一件艺术品。纸张的质感、印刷的精度，都体现了出版方对内容应有的尊重。我注意到，在跨页排版处理上，编辑团队下了很大的功夫，确保即便是跨越两个页面的大幅作品也能保持视觉的完整性和冲击力。那种油墨散发出的微弱气味，让人仿佛回到了那个胶片冲洗和手工制版的时代。相比于现在充斥着数字优化和过度锐化的图像，这里的每一张图都带着一种“真实感”，记录了作品在特定光线下最初呈现的面貌。特别是对雕塑和空间装置的记录，摄影师成功地捕捉到了它们与环境的互动关系，这比单纯看作品照片要丰富得多。它让我们得以一窥那些在特定展厅中昙花一现的创作，进行跨越时空的对话，这对于那些无法亲临现场的后辈观众来说，价值无法估量。

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这本厚厚的画册，捧在手里沉甸甸的，光是封面那张照片就够让人琢磨一阵子的了。色彩的运用极其大胆，充满了九十年代末那种特有的、略带迷幻的都市气息。我记得当时艺术圈子里都在讨论“后殖民语境下的身份认同”这类宏大命题，而这本书似乎试图用更直观、更视觉化的方式来回应这些讨论。里面的摄影作品尤其吸引我，那些关于街景和人物肖像的捕捉，不仅仅是记录，更像是一种情绪的倾泻。尤其是那些黑白照片，光影对比强烈得有些残酷，让人联想到那个时期香港社会内在的张力和不安感。翻阅的时候，我能感受到不同媒介之间的碰撞——油画的厚重感、装置艺术的实验性，还有平面设计那份精密的计算，共同构建了一个复杂且多层次的视觉景观。它不像一本简单的年鉴，更像是一份时代的口述史，只不过是用图像的语言写成的。每一页都像是打开了一个新的窗口，通向那个特定年份香港艺术家的内心世界和他们所处的外部环境。

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我记得当时买下它时，很大程度上是冲着那些参展艺术家的名字去的，但读完后才发现，真正让人震撼的是那些默默无闻的新秀作品。年鉴的价值就在于，它提供了一个平等的展示平台，让那些尚未被主流市场完全接纳的声音得以被历史记录。那些充满青春躁动和对社会现实批判的作品，视角极其锐利，毫不留情地解剖着时代的弊病。他们的创作语言非常原始、直接，甚至有点粗粝，但这恰恰是那个时期艺术生命力旺盛的体现。我尤其喜欢其中关于社会纪实摄影的部分，那些捕捉到的普通人在城市生活中的瞬间，没有刻意的摆拍，却拥有直击人心的力量。它提醒着我们，艺术从来不应只存在于精致的画廊里，它根植于日常的土壤，反映着最真实的民间情绪。

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说实话，刚开始接触这类专业性较强的视觉艺术回顾刊物时，我有点望而却步，感觉信息量太大了，怕自己理解不深。但深入阅读后发现，它在梳理脉络上做得非常出色。它不仅仅是把作品堆砌在一起，而是通过合理的编排，展现了不同艺术流派和思潮的交汇与竞争。我特别欣赏它对一些边缘艺术形式的关注，比如录像艺术和早期数字媒体作品的介绍部分，即使在今天看来，那些探索依然充满先锋性。这些作品的文字介绍虽然简短，但切中要害，精准地点出了其创作的意图和技术上的突破。这对我理解香港本土艺术如何在全球化浪潮中定位自己，起到了关键的引导作用。它提供了一种学术的框架，让非科班出身的爱好者也能跟上艺术发展的步伐，而不是停留在单纯的“好看”与否的层面。对于研究那个时期艺术生态的学者来说，这本书无疑是一份不可或缺的田野调查资料集。

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翻阅这本厚重的文献，最大的感触是时间流逝的魔幻感。作为一本记录了特定年份的艺术全景图，它像是一个时间胶囊，将2000年前后的那种特有的文化焦虑和希望凝固了下来。你可以在其中看到传统技艺的坚守，也能看到对新媒体技术近乎狂热的追逐，两种力量在视觉上进行着激烈的拉锯战。这种多维度的观察视角，使得整本书的阅读体验非常立体。它不仅仅是一份艺术的清单，更像是一份需要被反复咀嚼的文化文本。每一次重读，都会因为自己阅历的增加而产生新的理解，发现当初忽略的细节。它不仅仅是记录了“发生了什么”，更深层次地在探讨“为什么会这样发生”。对于任何想深入了解香港当代艺术发展轨迹的人来说，这本书都是一个无可替代的基石。

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