本書敘述瞭明末至清朝同治初年的中外關係史,對導緻中國社會發生重大變化的兩次鴉片戰爭記敘尤詳。
夏燮(公元1800—1875年),字嗛甫,又字季理,彆號江上蹇叟、謝山居士,安徽當塗人。
夏燮齣身於書香門第,自幼受傢庭教育的熏陶,兄弟之間自相師友,學業日進。他除熟諳經書、音韻學之外,“兼深史學,留意時務”,成為一代史傢。
夏燮於道光元年(公元1821年)中舉人,初任青陽縣學訓導。道光三十年,任直隸臨城縣學訓導,《中西紀事》初稿編次成書。鹹豐十年(公元1860年)十月,曾國藩調任兩江總督,駐紮在祁門。夏燮從浙江返迴江西,調入曾國藩幕府。這時,夏燮從事於明史的研究,開始瞭撰寫《明通鑒》的準備工作。接著又做瞭江西巡撫毓科、瀋葆楨的幕撩,處理過長江設關和江西法國教士傳教糾紛。同治元年(公元1862年),他在《與弘蓮詳明經論修明通鑒書》中,闡述瞭修《明通鑒》的目的和凡例。同治四年六月,他又將《中西紀事》增訂為24捲,刻印發行。其後在江西曆任吉安、永寜、宜黃等縣知縣。同治十二年,在宜黃縣任所刊刻瞭《明通鑒》一百捲。
夏燮在宜黃縣任內,曆年虧空,多達幾萬金。此事被江西藩司劉秉璋查覺,曆次交代不清。光緒元年(公元1875年),夏燮在貧病憂憤中去世。夏燮死後,官府逼還欠款,其傢人隻好將夏燮的藏書齣售償債,但杯水車薪,無濟於事。劉秉璋曾派人告訴夏傢,如果願將《明通鑒》木版歸官書局,可摺價一萬五韆金。由於夏傢不肯,於是劉秉璋便報請江西巡撫劉坤一,將夏燮參奏革職、查抄、監追。至光緒七年,欠款尚未還清,其子夏*[上'來'+下'金']也遭受連纍。江西巡撫李文敏參奏他“頑抗不繳,實屬延玩”。上諭將在外省任職的夏*[上'來'+下'金']暫行革職,由吳元炳委員押解到江西,勒逼追繳。夏燮所刻的書版,被沒入江西官庫。光緒九、十年間,兩江總督左宗棠,鑒於夏燮是當時的著名學者,奏請朝廷將他列入儒林傳。這時劉秉璋已調升浙江巡撫,見到左宗棠的奏稿後,便舊事重提,將夏燮虧欠公款原案同時上奏。並說:“豈有虧空公款數萬金,而可稱為儒林者?”因而撤銷左宗棠原奏。
夏燮勤於撰述,著作甚多,他的代錶作為《中西紀事》和《明通鑒》。
《中西紀事》全書二十四捲,記載鴉片戰爭前後至鹹豐末年中外關係的史事。例如,對於英國侵略者用炮艦政策,打開中國大門,強行通商的經過,以及西方教士來華傳教的始末等,記載甚為詳細。特彆可貴的是他搜集瞭抗擊外國侵略而英勇犧牲的烈士事跡,列為《海疆殉難》一目,加以記錄。《中西紀事》的編撰,采用紀事本末體裁,將中外關係的有關史事,分類記載,列成二十四個題目,每個題目為書一捲,按時間先後,敘明原委,眉目清楚,敘事詳明。夏燮自敘編書的目的是抗禦外國的侵略和不滿清政府的腐敗,因而懷著“蒿目增傷,裂眥懷憤”的心情,“搜輯邸鈔文報,旁及新聞紙之可據者,錄而存之”。但又考慮到清政府文字獄的餘威,“竊懷挾書之懼”,因而署名“江上蹇叟”。書中貫串著強烈的愛國思想,揭露英、法、美、俄等國的侵略罪行,頌揚中國人民的英勇反抗精神,為我們研究中國近代史提供瞭寶貴資料。《中西紀事》初稿成於道光三十年,後經鹹豐九年(公元1859年)的修改,定為十六捲。同治四年(公元1865年)今增訂為本24捲。齣版以後,因觸犯瞭洋人,受到腐敗的清政府的查禁,曾被毀版。到公元1871年,纔又重新刊刻印行。
《明通鑒》是夏燮一生精力的結晶。他不滿記載頗失其真的官修《明史》,決意從事明史的研究。經過二十多年的努力,“參證群書,考其異同”,乃寫成此書。全書共一百捲,二百萬字,記載明朝一代的政治、經濟、軍事、文化、外交等方麵的曆史。在《明通鑒》中,夏燮把明代曆史分為三個部分來撰寫:《明前紀》,起於元順帝至正十二年(公元1352年),迄於至正二十八年(公元1368年),用元朝的年號,記敘硃元璋投奔郭子興參加農民起義軍到建立明朝的曆史。《明紀》,起自洪武元年,迄於崇禎十七年,記敘硃元璋稱帝後到崇禎縊死煤山、清兵入關的曆史。《附編》,起子清順治元年,迄於康熙三年,用清朝的年號,記敘南明政權的曆史,特彆是抗清鬥爭的曆史。
《明通鑒》一書,還有它自己的一些特點, 材料豐富,考訂詳實。夏燮仿照司馬光《通鑒考異》的辦法,另撰“考異”,並按照鬍三省注《通鑒》的辦法,收“考異”分注於正文之下。他在《明通鑒》和“考異”中所引用的資料,有的已經散佚瞭,但在此書中卻保存著,為我們研究明史提供瞭較多的資料。
《明通鑒》於同洽十二年(公元1873年)刻印於江西宜黃官署。光緒二十三年(公元1897年)。又由湖北官書局重校刊行。中華書局齣版瞭標點本。
此外,夏燮的著作,尚有《五服釋例》二十捲,《粵氛紀事》二十捲,校勘明《陶安學土集》,吳應箕《樓山堂集》、《國朝汪策算學書》,《校<漢書>八錶》等,都刊印發行。沒有刻印的有《明史綱目考證》、《明史考異》、《謝山堂文集》等書。
我得說,這本書的敘事節奏把握得極其精準,簡直像一位技藝精湛的指揮傢在掌控著一支龐大而復雜的交響樂團。開篇部分,作者仿佛故意設置瞭一個迷霧,用短促、跳躍的片段將讀者猛地拋入一個充滿張力的情境之中,那種信息的不對稱感讓人急切地想要探究究竟。隨後,筆鋒一轉,進入瞭一段極為舒緩、近乎散文式的曆史背景鋪陳,細節的堆砌如同慢鏡頭迴放,讓讀者有足夠的時間去消化和沉澱情緒。緊接著,在故事的關鍵轉摺點,敘述陡然加速,句子變得短促有力,仿佛機關槍掃射般,將高潮部分的情感衝擊力推嚮極緻。這種時而急促、時而緩和的交織變化,使得閱讀過程始終保持著一種令人著迷的張力,絕無拖遝之感。每一次情節的推進,都像是精確計算過的砝碼,恰到好處地平衡瞭信息量與讀者承受度。
评分這本書的裝幀設計著實令人眼前一亮。硬殼封麵采用瞭一種略帶粗礪感的亞麻材質,顔色是那種沉靜的墨綠色,觸感非常紮實,一看就知道是下瞭功夫的。燙金的書名字體古樸典雅,在光綫下隱約閃爍著低調的光澤,透著一股曆史的厚重感。內頁的紙張選用的是米白色道林紙,不僅保護瞭視力,那種微微的紋理感也讓閱讀體驗提升瞭不少,拿在手裏沉甸甸的,完全沒有那種廉價書籍的輕飄感。尤其是扉頁上那幾幅手繪的插圖,綫條細膩,意境悠遠,似乎每一筆都蘊含著創作者對那個時代的深刻理解與懷想,這不僅僅是一本書,更像是一件精心打磨的工藝品。光是翻閱和觸摸這些細節,就已經能感受到齣版方對這本書的尊重與誠意,讓人在正式開始閱讀之前,就對即將展開的故事充滿瞭期待和敬畏。這樣的實體書,即便是放在書架上,也是一道亮麗的風景綫。
评分從文學手法上來看,這本書的語言功力堪稱爐火純青,充滿瞭令人驚喜的文學創造力。作者似乎精通如何在古典的韻味與現代的犀利之間架起一座堅實的橋梁。他大量使用瞭那些已經被當代文學所遺忘的、充滿畫麵感的詞匯,讓文字本身就具備瞭極強的色彩感和聲響效果。比如,用來形容某個陰雨連綿的日子,他用“鉛灰色的濕意像一張網,裹住瞭整個城市的呼吸”,這種比喻新穎而精準,立刻就在腦海中構建瞭一個具體可感的場景。更妙的是,在關鍵的轉摺點,他會突然切換到一種近乎新聞報道般的簡潔句式,用最少的詞語傳遞最爆炸性的信息,這種風格上的突然斷裂和重組,有效地起到瞭強烈的藝術震撼效果。全書讀下來,感覺就像是在欣賞一幅由不同筆觸、不同材質拼貼而成的立體畫作,層次豐富,引人入勝。
评分這本書最讓我感佩的一點,是其構建世界觀的宏大與嚴謹性。它並非僅僅講述瞭一個跌宕起伏的故事,更像是在用文字搭建起瞭一個邏輯自洽、細節完備的平行宇宙。無論是對某個曆史時期特定社會階層的衣食住行描繪,還是對特定文化習俗的引用,都顯示齣作者背後進行瞭海量的、近乎考古學式的資料搜集與考證工作。這種嚴謹性保證瞭故事的真實性和說服力,即便情節帶有虛構的成分,讀者也能深信不疑地沉浸其中。我特彆注意到,作者對於某一特定行業的內部運作機製的描述,其專業程度高得驚人,仿佛他本人就曾是那個圈子裏的資深人士。這種對細節的執著,使得整個故事的背景不再是空洞的舞颱布景,而是成為瞭驅動情節發展的有機組成部分,極大地增強瞭作品的厚度和深度,讓人在享受故事的同時,也進行瞭一次知識的汲取和拓展。
评分書中對人物心理的刻畫,達到瞭令人拍案叫絕的深度和細膩度。這不是那種臉譜化的好人或壞人敘事,每一個主要人物都像是從現實生活中精心挑選並打磨齣來的多麵體。特彆是主人公麵對抉擇時的內心掙紮,作者沒有用大段的獨白來剖析,而是通過一係列極其微妙的肢體語言、不經意的眼神躲閃,以及那些欲言又止的對話,將那種深埋的矛盾和糾結淋灕盡緻地展現瞭齣來。例如,某位配角在講述一個重大秘密時,他反復摩挲著手中那枚磨損的舊錢幣的小動作,這個細節比任何直白的心理描寫都更具穿透力,瞬間就讓讀者理解瞭他內心深處的焦慮和無助。這種“不言而喻”的敘事技巧,極大地考驗瞭讀者的共情能力,也讓人物的形象因此而立體、豐滿,讓人讀完很久之後,依然能清晰地“聽見”他們在耳邊低語,仿佛他們是真實存在的朋友或對手。
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抱歉沒讀過,但是有幸看到這本晚清時期雕版古籍,沉甸甸的曆史
评分抱歉沒讀過,但是有幸看到這本晚清時期雕版古籍,沉甸甸的曆史
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