具体描述
《十年一觉电影梦》以第一人称口述的方式，讲述李安电影生涯第一个十年的追梦历程。书中真实回顾了他的成长岁月、每部电影创作的用意、遭遇的困难、对演员的看法及相处、参加影展的经验、得奖的幕后、对东西方文化的思考、对人生的感悟等。
作者简介
张靓蓓，美国乔治亚大学视听传播硕士、台湾辅仁大学大众传播系学士。曾任台湾辅仁大学大众传播系讲师、台湾东海大学美术系讲师、台湾台北市立美术馆编辑、台湾《中国时报》主任记者。纪录片《无米乐》、《生命》、《部落之音》、《梅子的滋味》、《天下第一家》媒体总监。现专事写作。
著有：《艺术家素描》之《侯孝贤》、《杜笃之》篇等。主编：《视角边缘——吴其谚文集》。译有：《大英视觉艺术百科》、《纽约大都会博物馆全集》第一集《埃及与古代近东》、《再见特吕弗》。
目录信息
繁体中文版序 李安
种树记 张靓蓓
第一章 童年往事
我脸上有个酒窝，大家都说好看，我说：“狗咬的。”
天天补习，还是落榜！第一年考大学，我以六分之差落榜。第二年，因为紧张，第一天第二堂考数学时，第一个钟头我腹痛脑涨，豆大的冷汗直滴，一个字都看不清楚，复选加上倒扣，考了个0.67分，再度以一分之差落榜。
第二章 电影梦?生命
毕业后耗了六年，心碎无数，我若是有日本丈夫志节的话，早该切腹了。直到《推手》、《喜宴》的剧本在台湾得奖了，整个运势从谷底翻扬上来。
我拍片后，许多人都很好奇我太太是个什么样的贤内助。她对“妻以夫贵”的事情很不以为然，就很不上道地一语道破：“我只是不管他，leave him alone。”
第三章 《推手》
拍《推手》前，我简直到了山穷水尽的地步，当时银行存折里只剩下四十三块美金。
徐立功来纽约看毛片，到我家吃饭时，还奇怪我家怎么穷得连张餐桌都没有，我这才告诉他：“你没看到《推手》里那张被砸烂的餐桌？”
有一天徐枫请吃饭，陈凯歌、王家卫、张国荣等人都在座，那些菜真好吃，我一想到远在美国的太太不能同享，心里面很难过，就跟身旁的王家卫说了说。真是憋得太久了，气刚顺过来，还不太习惯。
第四章 《喜宴》
《喜宴》是我唯一露脸的电影，只有一句台词：“那是中国人五千年来的性压抑！”
赵文瑄是我见过的演员里有内涵的一个，在我带过的新人演员里，他大概是被我磨得最多的一个，我想他可能伤到，直到现在也许还有点怕我。
在纽约时，我刚拍完片走在路上或是去坐地铁，都要特别留神别撞到人挨打。因为在片场，我走路可以是横着走的，大家都会自动让开。
第五章 《饮食男女》
在现场，我胆子小，不喜欢骂人；对人发脾气，我自己伤得更深。最后那场戏，吴倩莲愈紧张愈吃螺丝，拍到第六遍还是不行。我终于忍不住发飙，大吼一声，冲出去踢门。
杨德昌得了奖，他妈妈说：“你今年几岁啦，拍了几部电影，可以找些正经事做啦！”我爸爸那时也这样想，直到《理性与感性》拍完时，他还说：“小安，等你拍到五十岁，应该可以得奥斯卡，到时候就退休去教书吧！”
第六章 《理性与感性》
执导华语片和西片有何不同？我的看法是：一个是皇帝，一个是总统。拍华语片就像是做“皇帝”，大家听令于我；拍西片就像当总统，总统是要出去取悦每个人的。
明星跟一般演员真的不一样。譬如休?格兰特，我就奇怪，一开始他为什么那么爱搞怪、不听话，到处跑来跑去，不站在一个地方演。后来我发觉，他就是不喜欢跟别人并排演戏。你只要把其他演员摆在他对面，你要他干什么，他就干什么，乖得很。
第七章 《冰风暴》
拍戏时，我落过一次泪。拍之前，我只跟琼讲了一句话：“你还爱不爱这个人？”她突然间哭得直喘，可是镜头对着她拍时，她又不哭了，就憋着那口气，发抖地把戏演完。到拍完收工时已是清晨七点多，我大概抱着她有五分钟之久，她才慢慢平静下来。收工后，我坐车回家在路上想起来，觉得很感动，不自觉地也掉下泪来。
第八章 《与魔鬼共骑》
我选角时一向会先考虑戏好不好，不过拍多了，发觉“上相”很重要。选角色，我先看适合与否，有名最好，如果没有，就会尽力去把他做出来。
屠城戏一共拍了八天。在拍片现场只听男人们彼此问：“你死了几次？”“九次了！”女人们也忙着分配角色：“你演太太，她演妓女。这么大的城，总会有妓女吧！”“好，我演。”
第九章 《卧虎藏龙》
玉娇龙这个人物本来是很帅气的。但碰到章子怡就改了，因为当时章子怡是个很娇滴滴的女孩，做不出我原先想像的“阴阳共生”的玉娇龙。只好按章子怡来改角色特点了。
一些资历深的明星，如周润发，我会说出“形象”与“气氛”来鼓励他。像拍竹林戏时，就点出他要有“玉树临风”之姿，还不是直接跟他讲，是说给武术指导听，稍微大声点，他在一旁听到，劲就来了。吊在林梢时他直问：“我有玉树临风啊！？”
为了坚持原音重现，真是做到我都躺下来了，才做出如今这个样子。当时我曾心生念头，想先杀了演员，再咬舌自尽！
第十章 奥斯卡
第五十八届金球奖由朱莉娅?罗伯茨颁发最佳导演奖，当她念出我的名字时，当时我脑中一片空白。因为根本没准备感谢词，只好把事先为“最佳外语片”准备的谢词挪前使用：“我的惊喜之情难以形容。我要感谢我强悍的太太，她是《卧虎藏龙》里除了碧眼狐狸以外所有女角的典范。我到大陆拍片一年，处理了我的童年幻想与中年危机。”
派对结束，大陆制片刘二东过来跟我说：“再见了，导演，这场经验真的很值得！”我一时间百感交集，人坐在车子里，二东身在车外，我俩卡着车门，顿时抱头痛哭。
第十一章 电影梦
在我们的教养及印象里，影剧界是很不堪、没规矩、乱糟糟的圈子，因此很多父母都不愿意孩子们去学电影。入行十年，我个人的经验却与儿时的听闻迥异。我觉得人生里乱七八糟的事似乎更多。
电影比人生简单、比人生理想，它是很舒服的。我想，这也是为什么大家喜欢拍电影，或花钱买票关到一间黑屋子里去跟一群人看电影的原因。
附录：李安导演作品年表
· · · · · · (收起)
读后感
这本自传写的年代过去10多年了，书很厚，读完要两天，有几处让我很受触动，仅摘抄在这里共勉。 关于那段6年没有工作宅在家的话： 平常我在家负责煮饭，接送小孩，分担家事，惠嘉也不太干涉我，我们经济不够宽裕，所以我也不太愿意进城。就这样耗了六年，心碎无数，却一直怀着...
评分“就这样耗了六年，心碎无数，却一直怀着希望，久久过一阵子，你会看见某位同学时来运转，当然大多数都是青春虚度、自怨自艾地过日子。” 看到这句话的时候心头一酸，李安也算是诠释尽了人到中年不得不面对的稳定或者如何突破瓶颈这样一种矛盾复杂的心态。当然我还不曾到这个...
评分看电影不太明白的地方，看书能明白很多。对李安电影的fans来讲，真是一本好书。 不过大陆版还是有删改之处的，比如下面这段 “另一个‘文化冲击’就是我离开那时的台湾，才有机会开始看禁书----共产党的文艺及宣传作品，尤其是老舍的着作及斯诺（Edgar R. Snow）的《西行漫记...
评分跟李安死磕，其实是跟自己死磕。 死磕了不短的时间，我有点入魔了。 他太丰富了，我的想法也太多，一直不敢下笔，以至到今天，点滴思路已经很难汇集成一条主线，我就想到哪说到哪。还是得先说电影吧。 对于李安来说，他的电影是真实的，现实是虚幻的。“十年一觉”，李安自...
评分因为没有退路，所以只能勇往之前。虽然看上去有点无可奈何，换个角度看也许是件幸运的事。 当年没办法和命运抗衡，仍是死皮赖脸的待在电影圈的李安，当时机来了，就迎上去，如此而已。 现在看来有点轻描淡写，但六年多的等待，心碎无数，以至于以为没有转机的时候...
用户评价
最后一章简直看得热泪盈眶啊。最喜欢李安的一点，是他从来都在人性的暧昧幽微处讲故事，如西片中讲理性与感性，如国片中讲阴与阳，都不是二元对立，而是两者间的摆荡与调和。另很重要的一点，是李安总能提供给我很“对”的认识事物的切口，如从南北战争看美国精神，如从70年代家庭切入后现代，如从《卧虎藏龙》思考武侠片的元问题及中国人的性格。越读到后面越能懂得安叔在拍《色戒》时“《色戒》是我心中的恐惧，想逃开却又不得不碰触”的独白，也越来越觉得，通过电影，可以将一部分自己寄于其上，从而更加安心本分地过现实中的生活。
评分听得podcast里面的有声书，李安厚积薄发，屌丝逆袭的故事被长久传扬，此书是对其传奇人生，夫妻恩爱的见证。但我觉得废话有的时候还是多了些！
评分有点后悔这么晚读，但出国几年读也是正好，夹在两种文化之间的才能让我真正明白。最大的受益不仅仅是导演技法上的，更是电影前期选材，后期宣传，甚至整个人生的电影计划要怎么走，都是要一再三思的。但总归时代真的变化太大，李安的那一套路子在当今一定是无可能再复制。
评分李安的努力可以放到各种职业中，你至少要尝试。读了这本书才知道李从小就想拍戏，这种貌似天生的理想加上努力，才“有可能”成功。
评分李安祖上是江西德安的名门大家，父亲是台南中学校长。却连续两次没考上大学，后来经过补习才上了艺专影剧科，三年专科后又服两年兵役。父亲觉得当戏子辱没门庭，让没工作的李安出国镀金学戏剧，好日后回台做个教授，那时是1978年，李安若当时学成戏剧回台，恰好能赶上表演工作坊成立，台湾戏剧萌芽草创，如果那样，李安今天多半会成为一个跟金士杰赖声川齐名的戏剧大牛了。可李安英语不灵光，在美国基本没法演戏，于是转而去NYU学电影，没想在这里发现了自己的才华，屡获殊荣，以优等生毕业。从NYU毕业已经三十了，李安却不忙找工作，打定主意只“做第一等事”——除了创作剧本和当导演，其他剧务和技术工作一概不作。“身边做出成绩的人，都是持续写剧本的，而不是打工的人。许多人一毕业就有工作，到后来就继续那份工作，很难再做导演。”
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