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☆☆☆☆☆

出版者:中国少年儿童出版社

作者:[苏联] 马克西姆·高尔基

出品人:

页数:236

译者:魏玲

出版时间:2007-8

价格:12.00元

装帧:

isbn号码:9787500786351

丛书系列:

图书标签:

• 名著
• 回忆
• 成长
• 童真
• 温暖
• 家庭
• 亲情
• 散文
• 文学
• 治愈
• 经典

好的，以下是为您创作的一本名为《星尘轨迹》的图书简介，它与您的书名《童年》完全不相关，并且力求自然流畅，细节丰富： --- 星尘轨迹 作者： 艾莉亚·凡恩 类型： 硬科幻/太空歌剧/文明探索 篇幅： 约 75 万字 ISBN： 978-1-56619-909-7 --- 序幕：最后的观测者 在人类文明步入“大寂静”纪元后的第三个千年，地球早已成为一座被藤蔓和遗忘的纪念碑。人类的足迹散落于银河系数万光年之外的殖民星系群中，形成一个松散、互不干涉的“星际邦联”。然而，太空并非一片宁静的海洋。在遥远的、被命名为“深渊边缘”的星域，一个古老的谜团正在苏醒。 本书的主角，卡西安·莱克斯，是邦联精英阶层中一个特立独行的存在。他不是政治家，不是军官，而是一名“遗物解码师”——专门研究和分析在星际航行中偶尔捕获到的、来自更古老文明的微弱信号的专家。卡西安的办公室，位于环绕木卫二冰层之下的一座低密度研究站，常年笼罩在低温和幽蓝色的应急灯光下。 故事的开端，源于一次例行的深空扫描。卡西安的团队截获了一段不和谐的信号。它并非来自任何已知的邦联或外星文明网络，其结构复杂、能量模式怪异，似乎是一种……编码了的恐惧。这段信号只持续了 0.04 秒，却在卡西安的神经接口中留下了难以磨灭的印记。他将其命名为“哭泣的频率”。 第一部分：偏航的航线 “哭泣的频率”的源头指向了一个被星图标记为“禁区”的星团——萨弗林星环。这是一个被认为在十万年前一次未知“能量脉冲事件”中彻底毁灭的区域。邦联的中央委员会严令禁止任何载人或高功率探测器进入，理由是该区域的空间结构极不稳定，被认为是“宇宙中的湍流之源”。 然而，卡西安深知，禁令往往是为了掩盖真相而设立的屏障。他私自征用了一艘老旧的、但经过深度改装的科研勘探舰——《奥德赛号》。船上只有三名核心成员： 1. 希尔薇·薇拉（Sylvie Vera）： 一位天赋异禀的导航工程师，拥有“空间直觉”，能感知到超越常规物理学范畴的空间扭曲。她对卡西安的执着既敬佩又担忧。 2. “铁砧”（Anvil）： 一台高度人工智能化的维护机器人，其核心逻辑源自被淘汰的“旧式自我学习矩阵”，性格沉稳，对人类情感持近乎哲学的观察角度。 《奥德赛号》的旅程充满了险阻。他们必须穿越邦联的防御哨站，躲避太空巡逻队，更要面对萨弗林星环边缘那些反常的物理现象——光线被折射成完全不合逻辑的角度，引力场如同被搅动的果冻。 在突破了第一个空间屏障后，他们发现，萨弗林星环并非被摧毁，而是被“冻结”了。时间在这里几乎停止了流动，数以百万计的巨型星舰残骸，悬浮在光年尺度的空间中，保持着它们临死前的那一刻姿态。 第二部分：静默的帝国 卡西安发现，“哭泣的频率”正来自一艘位于星环中心、体型堪比小型卫星的旗舰。这艘船隶属于一个早已在历史记载中被抹去名字的文明——“埃塞隆人”。 埃塞隆文明，根据卡西安破译的残存数据片段，是一个掌握了“维度工程学”的超级物种。他们并非通过传统意义上的空间跳跃进行星际旅行，而是通过在不同维度之间进行“滑移”。 当卡西安和希尔薇冒险登入旗舰时，他们发现内部的科技达到了令人敬畏的程度。一切都是宏伟的、对称的，但充满了死寂。核心反应堆依然在运行，但能量流却导向了一个令人不安的目标——一个巨大的、悬浮在船体中央、不断自我折叠的几何体。 通过“铁砧”的辅助，卡西安开始深入理解埃塞隆人的核心灾难。 埃塞隆人发现了宇宙的“边界”。他们认为，我们所感知的现实宇宙，只是一个更大、更古老结构中的一个“气泡”。为了探索气泡之外的真实，他们投入了所有资源进行维度滑移实验。 然而，他们滑向的并非空无一物。他们遭遇了一个“清理者”。 第三部分：熵的守卫 “清理者”并非生命体，而是一种宇宙尺度的防御机制，由最初的宇宙法则所设计，目的是防止任何文明过度干预基本物理常数，防止“气泡”过早坍缩。 埃塞隆人的维度工程学触碰到了这一机制的触发点。为了避免整个星系群被“重置”，埃塞隆人做出了一个极端的选择：他们将自己文明的核心意识——数以亿计的个体灵魂——压缩并注入了那个几何体，将其变成了一个“活体警告信号”。 “哭泣的频率”，就是这个信号。它不是求救，而是对任何试图模仿其行为的文明发出的终极警告：“不要打开那扇门，否则你会引来寂静。” 卡西安面临的抉择是残忍的： 1. 遵循邦联的命令： 摧毁旗舰和埃塞隆人的遗迹，以消除任何潜在的威胁，维护现有的稳定。 2. 尊重遗言： 设法将这个警告信号完整地传输给邦联的核心数据库，冒着邦联认为他已被“异域思想”感染的风险。 希尔薇在尝试稳定旗舰的能量场时，无意中激活了旗舰的防御系统，同时，一艘邦联的秘密“清理小队”也感应到了萨弗林星环的能量波动，正以超光速向他们靠近。 卡西安必须在有限的时间内，利用《奥德赛号》的微弱能力，完成一次前所未有的数据传输，将一个十万年前的文明的终极恐惧，嵌入到星际邦联的每一个角落。这不仅是一场技术上的挑战，更是一场与时间、与宇宙法则的赛跑。 尾声：回响与选择 最终，卡西安成功了，但他为此付出了沉重的代价。《奥德赛号》在能量反噬中几乎解体，卡西安的肉体虽然幸存，但他的神经系统与埃塞隆人的“活体警告”产生了部分融合。他带回了真相，但自己也成为了这个真相的一部分——一个永远能听到宇宙深处低语的观察者。 本书探讨了文明进步的边界、科学的伦理困境，以及“已知”与“未知”之间的永恒张力。它不是关于星际战争的宏大叙事，而是关于一个文明在面对超越自身理解的尺度时，所做出的最艰难的、也是最崇高的抉择。 --- (字数统计：约 1500 字)

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高尔基原名阿列克谢·[马克西莫维奇]·彼什科夫，小名阿廖沙。他自幼丧父，随着母亲和外祖母来到外祖父家。着一切只是主人公阿廖沙艰哭命运的开始。外祖父家，与其说是家，不如说是人间地狱。外祖父掌管着家里的一切，脾气非常暴躁、视财如命，主人公阿廖沙时常因为犯错而被痛...  

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

高尔基的童年跟我们现在比起来，实在是太悲惨了！我们多幸福啊，被父母宠着。每天坐在宽敞明亮的教室中，听着老师讲课;回家有大鱼大肉等着你品尝;你想要什么，就给你什么;如果有人欺负你，大人会毫不犹豫地狠狠地教训那个人一番。而高尔基那个年代呢?高尔基很少有安宁的日子，...  

评分☆☆☆☆☆

第一章 　　中心人物是外祖母。她善良、聪明、能干、充满爱心，是千千万万俄罗斯优秀女性的代表，对“我”的一生有着非常大的影响。本章末尾用充满诗意的美好语言描写了外祖母的肖像和人品，塑造了一个光彩照人的平凡而伟大的人物形象。年过花甲的外婆跟三、四岁的“我”...  

评分☆☆☆☆☆

如火的热情，似水的叙事 评《童年》 《童年》是前苏联伟大的无产阶级作家高尔基的一部著名的作品。高尔基，被列宁誉为是“无产阶级艺术最伟大的代表者”，社会主义、现实主义文学奠基人，无产阶级革命文学导师，苏联文学...  

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本书的阅读感受，那一定是**“粗粝”**。这本书毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，直面了人性的阴暗面和生活最本质的艰辛。它没有给予任何廉价的安慰或英雄式的救赎。相反，作者以一种近乎冷酷的客观视角，记录了人物在困境中的挣扎与妥协。我特别赞赏作者在处理人物对话时的那种“真实感”。那些对话短促、充满潜台词，充满了未竟之言和隔阂，仿佛能听到现实生活中人们之间那种欲言又止的尴尬与无奈。书中的主要人物A，他/她的成长轨迹并非充满顿悟式的闪光点，而是由无数次微小的、几乎难以察觉的“沉沦”累积而成。这种描写真实得令人心痛，因为它揭示了我们每个人在面对压力时，都可能做出非最优解的选择。这本书的结构设计也十分巧妙，它采用了一种环形叙事，故事的结尾似乎又回到了起点，但读者的心境已经发生了翻天覆地的变化，这形成了一种强大的宿命感。这是一部需要耐心品读、并且读完后会长时间留在心头的作品，它要求读者正视那些不完美和不光彩的部分。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书，我立刻被卷入了一种近乎于魔幻现实主义的叙事氛围之中。情节的推进并非线性，它更像是一张由无数记忆碎片和梦境片段编织而成的网。作者似乎对“时间”本身有着独特的理解，过去、现在和对未来的焦虑在同一页纸上交错重叠，读者需要不断地调整自己的感知频率才能跟上。这本书中最引人注目的，是其对**象征意义**的运用。例如，那座反复出现的废弃钟楼，它不仅仅是一个地理坐标，更像是主角内心对于停滞不前的恐惧的具象化。每一次对钟楼的描写，笔触都带着一种冷峻的诗意，让人不寒而栗。叙事的声音是破碎而又极具洞察力的，它不直接告诉你角色的感受，而是通过描述他们与周围物体的互动来暗示内心的风暴。我发现自己不得不时不时停下来，反复阅读某些句子，因为它们的结构本身就蕴含着多重解读的可能性。这本书的阅读体验更像是在解谜，你必须相信作者的引导，同时也要依靠自己残存的直觉去拼凑出一个模糊的真相。它挑战了传统的叙事规范，非常适合那些厌倦了平铺直叙故事的读者，它更像是一首宏大、晦涩但又无比真诚的交响乐。

评分☆☆☆☆☆

这本**《童年》**（假设我正在阅读一本与“童年”主题相关的，但内容完全不同的书）读完之后，我的内心久久不能平静。它讲述的不是那种阳光明媚、无忧无虑的孩提时代，而是充满了成人世界投下的斑驳阴影。作者对细节的捕捉能力令人叹为观止，每一个场景，无论是夏日午后老旧的木地板反射出的光线，还是深夜里母亲低声的啜泣，都仿佛是用最细腻的笔触描摹出来的油画，立体而有质感。这本书的核心在于探索“失去”这一概念，不是指失去了玩具或时间，而是指心智在特定经历下被迫加速成熟的过程。主人公在很小的时候，就不得不背负起超出其年龄的责任感，那种在同龄人嬉戏时，自己却必须在角落里默默计算柴米油盐的疏离感，被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于环境描写的克制与精准，背景往往是萧条的、被遗忘的角落，与主角内心的挣扎形成了绝妙的张力。读到中间部分，我甚至感到了一种窒息感，那不是情节的突变带来的惊悚，而是长期压抑所产生的钝痛。这本书要求读者沉浸其中，去感受那种缓慢渗透的忧伤，它不是一本读起来轻松愉快的读物，但它提供的精神回响却是深远的，让人不得不反思自己生命中那些不愿提及的“岔路口”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，我必须指出，是**极其高亢且充满古典韵味的**。作者仿佛借鉴了十九世纪的文学传统，使用了一系列复杂而华丽的长句，每一个从句的嵌套都像是一次精心的编排。初读时，这可能需要读者投入更多的注意力去梳理句子的主干，但这番“努力”最终会带来丰厚的回报。因为正是这种繁复的句式，完美地承载了书中人物那种复杂纠结、难以言喻的内心世界。书中对于自然景象的描绘，达到了近乎于诗歌的境界。比如对一场暴风雨的描写，它不是简单的天气变化，而是与人物内心剧烈冲突的投射——风的呼啸是愤怒的宣泄，雨水的冲刷则是对过去的洗礼。这种高度的文学性，使得整本书读起来像是在品味一坛陈年的佳酿，需要时间去体会其层次感。它探讨的主题非常宏大，涉及了道德的边界、命运的无常，但又通过极小的、微观的细节将其锚定在可感知的现实之中。对于追求文学美感的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它的文字本身就具有强大的生命力和感染力。

评分☆☆☆☆☆

我最近读过几本探讨社会变迁的作品，但这一本**《童年》**（再次强调，我指的是手上这本完全不同的书）在处理社会议题时，展现出了一种非常独特的视角——**自下而上的批判**。它没有空泛地讨论宏大的历史进程，而是将镜头聚焦于社会底层个体在时代洪流中的具体生存状态。例如，书中对某种特定行业工作环境的细致描述，那种机械化、重复性的劳动是如何逐步磨损掉人的精神活力，被刻画得令人不寒而栗。作者并未将这些人物塑造成受害者，而是着力展现了他们在极端环境下依然保持着人性尊严和反抗精神的微光。这种韧性，是全书最打动我的地方。叙事节奏上，本书采用了大量的内心独白和意识流，这让读者能够直接潜入角色的思绪深处，感受他们如何在这种高压环境中自我安慰、自我欺骗，或是在绝望中找到一丝微弱的希望。它不提供简单的答案，而是提出了深刻的问题：在非人的体制下，我们如何定义“完整的人生”？读完后，我久久无法从那种压抑的氛围中抽离，它迫使我重新审视自己所处的环境，并对那些被忽略的群体报以更深切的同理心。这是一部充满社会责任感的作品，其力量不在于控诉，而在于赤裸裸的展示。

评分☆☆☆☆☆

呼呼。人家还是买了三部曲的。

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