莱辛以德语古典作家,戏剧批评家、美学家和启蒙思想家的身份闻名汉语学界。在哲学思想史和神学思想史方面,莱辛是最早反省、批判启蒙思想的哲人之一,并堪称启蒙新教思想的代表。本书作者Leonard P.Wessel早年师从德语思想史权威学者Ernst Behler,长期致力研究从启蒙运动到浪漫派时期的德语思想家,有论著多种深受学界的好评。本书并非泛泛通论或一般性评介莱辛的思想,而是通过重机关报叙述、阐释莱辛的思想,深入分析近代思想史上的一些关键问题,对于汉语学界的思想史研究有相当的启发意义。
作者利用库恩的科学生长的范式理论来分析莱辛思想,发现那些表面上的矛盾、没有目的的和计划以及不面面俱到等等,并不说明其思想没有一个“体系”内核,或者甚至认为其思想具有任意的性质。这个“体系”内核正是危机本身,是思想家修正范式、寻找新范式的过程,是思想家不断的问题意识,不断的危机和危机的消除——生长。
因此,研究莱辛的(神学)思想,就必定包含着分析莱辛的思想方法。本书提供了一个好的典范。
作者维塞尔(Leonard P.Wessell)美国科罗拉多大学的德国语言文学教授,文艺理论家,广泛涉猎17-19世纪欧陆美学、哲学研究,尤其是德国浪漫主义和马克思主义美学,已出版学术专著《马克思与浪漫派的反讽》、《席勒美学的哲学背景》、《莱辛思想再释》(均已有中文译本)、《普罗 米修斯的束缚》等。
莱辛(1729.01.22~1781.02.15),德国人,生于德国的萨克森,莱比锡大学毕业,德国启蒙运动时期剧作家、美学家、文艺批评家。生于劳西茨地区的卡门茨(Kamenz),父亲是牧师。
1746年入莱比锡大学学神学,同年写出处女作是喜剧《年轻的学者》。1760年之 前,从事编 辑和撰稿工作,主编过《柏林特许报》文学副刊等。创作了《萨拉·萨姆逊小姐》(1755)和翻译了《狄德罗先生的戏剧》(1760)。之后完成了反普鲁士的喜剧《明娜·封·巴尔赫姆》(1767)。汉堡剧院成立后任戏剧艺术顾问,并写成《汉堡剧评》。之后又完成名悲剧《爱米丽雅·迦洛蒂》(1772)、《智者纳旦》(1778),与《萨》剧构成莱辛的三大名剧。评论集是《新文学通讯》和《汉堡剧评》。前者有17封信,基本上包括了他戏剧理论的主要观点:创立与本民族历史和现实紧密结合的民族文学和戏剧;民族戏剧不应以法国古典主义戏剧为模式而应以莎士比亚和英国戏剧为榜样,同时还吸收自己的民族传统。后者是由104篇评论组成,也概括了他的理论观点,崇尚亚里士多德和莎士比亚而泛古典主义戏剧。
莱辛1781年死于Braunschweig。
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真正让我感到震撼的是作者对“进步”这一概念的解构。在很多关于那个时期的著作中,“启蒙”常常被描绘成一幅光明的蓝图,是理性战胜愚昧的必然胜利。然而,这本书却大胆地揭示了这种“进步”叙事背后的复杂性与内在的矛盾张力。作者没有回避那些令人不适的悖论,比如,那些高举自由和平等的旗帜的人,在实际行动中却可能陷入何种形式的专断。这种诚实的批判视角,让整本书的论述显得异常厚重和成熟。它迫使读者跳出非黑即白的简单二元对立,去直面思想史中的那些“灰色地带”——那些在光明与黑暗的交界处摇摆不定、充满挣扎的时刻。读完之后,我对那个光辉的时代有了一种更为立体、也更为审慎的认识,不再盲目崇拜,而是充满了敬畏和深思。
评分这本书的装帧设计颇为考究,那种略带磨砂质感的封面,拿在手里有一种沉甸甸的历史厚重感。内页的纸张选择也很有品味,不是那种刺眼的亮白,而是偏向于米黄的色调,长时间阅读下来对眼睛也比较友好。我尤其欣赏出版社在字体排版上下的功夫,主文字体的选择清晰有力,而引文和脚注部分则采用了略微纤细的字体,层次分明,使得复杂的论述结构也能一目了然。初读时,我本以为这会是一本晦涩难懂的学术专著,但导言部分便展现出一种引人入胜的叙事能力,作者似乎并不满足于仅仅罗列观点,而是试图将那些曾经在沙龙和咖啡馆里激昂辩论的思想火花,重新点燃在读者的脑海中。这种对阅读体验的整体关注,从视觉到触觉,都透露出一种对知识载体本身的尊重,让人在翻阅时便心生敬意,期待接下来的思想之旅。那种对细节的打磨,使得这本书不仅仅是知识的容器,更像是一件精心制作的工艺品。
评分作者在处理历史事件的叙事时,展现出一种令人赞叹的平衡感。他似乎有一种魔力,能够将那些宏大、抽象的哲学概念,巧妙地编织进具体的历史场景之中。比如,他对某个关键思想家在特定政治气候下微妙的心态转变的描绘,简直细致入微,让人仿佛能感受到字里行间弥漫着的那个时代特有的焦虑与希望。这不是简单的“谁在什么时候说了什么”的流水账,而是对思想生命力的深入探究。我特别留意了作者对某些边缘人物的关注,这些在主流历史叙述中常常被忽略的声音,在这里却得到了充分的尊重和挖掘,他们的观点像是一面面棱镜,折射出时代光芒的更多侧面。这种“去中心化”的叙事策略,极大地丰富了我对那个时代的理解深度,避免了将复杂的思想运动简单化为少数几个伟人的功绩,而是将其呈现为一个充满张力、多方角力的动态过程。
评分这本书的学术严谨性是毋庸置疑的,注释系统极其庞大且精确,脚注的密度几乎与正文一样,这对于想要进行更深层次研究的读者来说,简直是宝藏。我花了相当长的时间去核对其中引用的原始文献的出处,发现作者的考据工作做得极其扎实,许多地方都引用了首次出版的德文或法文版本,这足以证明作者下了多少苦功去追溯思想的源头。然而,与这种学术硬核形成对比的是,作者在行文中并不吝惜使用生动的比喻和富有文学性的语言来解释复杂的逻辑链条。例如,他用一个日常的家庭冲突来阐释某个伦理学难题时,我立刻就茅塞顿开,原本僵硬的理论顿时变得有血有肉,充满了生活气息。这种文理兼修的风格,让我在享受学术深度的同时,完全没有感到阅读上的疲惫,更像是在听一位学识渊博的长者娓娓道来,充满启发性。
评分全书的逻辑推进脉络设计得如同精妙的音乐结构,层层递进,高潮迭起。每一章的结尾都像是为下一章埋下了一个关键的悬念或提出了一个亟待解决的困境,让人根本无法停下来。这种叙事节奏的把控能力,在学术著作中实属罕见。尤其是处理到关于普世价值的建构部分时,作者的处理方式非常巧妙,他并没有急于给出一个终极答案,而是细致地展示了不同思想流派之间如何通过不断的相互诘问、修正和妥协,才勉强搭建起一个松动的共识框架。这种动态的、充满辩证性的处理方法,极大地提升了本书的说服力。它教会我,真正的思想碰撞不是为了达成统一,而是在不断的冲突和反思中,使我们对真理的认识更加接近,这种过程本身,就比任何既定的结论都来得宝贵。
评分上帝存在是真實不妄的真理。作為具體實在的人,因為具有神的樣式,所以可以認識上帝并獲得上帝的恩典。但因為在先驗和經驗世界的人只能運用自然理性去認識上帝,而由於認識上帝最可靠的是啟示理性,自然理性與啟示理性之間的差異必然導致人類在認識上帝過程中會有眾多問題。如果人類一味從自然理性去認識上帝,則唯理主義亦或是經驗主義的神學會帶來信仰的危機。而由於啟示理性必須依賴於上帝的直接顯現,所以當上帝在經驗世界中未能直接顯現時,則人們依靠理性而形成的信仰會動搖。爲了應對上述危機,萊辛從個人角度著眼,認為只要人在信仰過程中可以獲得道德的改善,上帝的啟示便是可信的。有此,萊辛相信世界之中的諸實在都處於上帝意識的關照之中,世界處於上帝之中。我不同意萊辛的觀點,上帝處於時空之外,這個世界雖為上帝所造,但世界的具體運轉
评分上帝存在是真實不妄的真理。作為具體實在的人,因為具有神的樣式,所以可以認識上帝并獲得上帝的恩典。但因為在先驗和經驗世界的人只能運用自然理性去認識上帝,而由於認識上帝最可靠的是啟示理性,自然理性與啟示理性之間的差異必然導致人類在認識上帝過程中會有眾多問題。如果人類一味從自然理性去認識上帝,則唯理主義亦或是經驗主義的神學會帶來信仰的危機。而由於啟示理性必須依賴於上帝的直接顯現,所以當上帝在經驗世界中未能直接顯現時,則人們依靠理性而形成的信仰會動搖。爲了應對上述危機,萊辛從個人角度著眼,認為只要人在信仰過程中可以獲得道德的改善,上帝的啟示便是可信的。有此,萊辛相信世界之中的諸實在都處於上帝意識的關照之中,世界處於上帝之中。我不同意萊辛的觀點,上帝處於時空之外,這個世界雖為上帝所造,但世界的具體運轉
评分如果能在实在性依托于自身意识后点出潜能/实现(其实差不多有了) 那就更好了,启蒙和基督教神学的关系往回捅,肯定是会捅到亚里士多德nous学说上的
评分虽然看不懂...
评分上帝存在是真實不妄的真理。作為具體實在的人,因為具有神的樣式,所以可以認識上帝并獲得上帝的恩典。但因為在先驗和經驗世界的人只能運用自然理性去認識上帝,而由於認識上帝最可靠的是啟示理性,自然理性與啟示理性之間的差異必然導致人類在認識上帝過程中會有眾多問題。如果人類一味從自然理性去認識上帝,則唯理主義亦或是經驗主義的神學會帶來信仰的危機。而由於啟示理性必須依賴於上帝的直接顯現,所以當上帝在經驗世界中未能直接顯現時,則人們依靠理性而形成的信仰會動搖。爲了應對上述危機,萊辛從個人角度著眼,認為只要人在信仰過程中可以獲得道德的改善,上帝的啟示便是可信的。有此,萊辛相信世界之中的諸實在都處於上帝意識的關照之中,世界處於上帝之中。我不同意萊辛的觀點,上帝處於時空之外,這個世界雖為上帝所造,但世界的具體運轉
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