村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
在回北京的火车上,卧铺已然熄灯,拿出手机来阅读储存在里面的电子书,企图模糊一些意识。黑暗里众声不闻,只余手机的一丝微小光线。 那时自身正处在一段无可名状的茫然之中,也许现在同样茫然的时候这样说来也不太恰当,但当时的确怀着无法辨清的心绪行走在前方莫辨的路上,...
評分 評分村上的小说除了一些零碎的短篇之外,我只读了《且听风吟》,《挪威的森林》以及《奇鸟形状录》这三个长篇,《舞舞舞》且读了个开头。总体上最喜欢《且听风吟》,主人公独自一人坐着望海的样子始终带给我无限的感伤,然而又愿意去一再去品尝而欲罢不能。反观《挪威的森林》所带...
評分井是《奇鸟形状录》里的一个主要场景。1930年代一位中尉在井里,在一瞬间接受了阳光的普照,也在一瞬间觉得生命在此瞬间盛放完毕,从此变成了空壳。 空壳也是村上小说里的一个主要词汇。在《寻羊历险记》里,被羊进入而后羊离开,则人就成为羊壳,空壳。人在羊进入后具有的超能...
評分断断续续看了二十多天,单是序言就十几页,诶,反正如果我说我看懂了肯定是装逼,虽然是村上一贯的叙事风格,但真的觉得好拖啊~~~唯一支撑我看下去的就是他设的那条主线索了,最后下蛮惊险的,但是为什么现实中的锦谷升是心肌梗塞,没把那场搏斗的伤痕带到现实,而主人公却那么...
如果用一個詞來形容這本書的氛圍,那一定是“不安”。但這種不安不是廉價的驚悚,而是一種根植於存在主義層麵的焦慮感。作者的文字功力毋庸置疑,他能夠用極其簡潔卻又充滿張力的語言,構建齣令人窒息的心理空間。讀到一些段落時,我甚至需要停下來,深吸一口氣,仿佛那文字本身就帶有一種冰冷的濕度。書中對於曆史、記憶與遺忘的探討,也令人深思。它並非直接灌輸觀點,而是通過角色們的睏惑和追尋,引導讀者去感受個體在宏大時間軸麵前的渺小和無力。更令人稱奇的是,盡管故事充滿瞭奇特的元素,但其核心探討的卻是非常人性化的問題——責任、背叛以及尋找意義的徒勞。這種將超現實的元素作為放大鏡,來審視現實生活本質的寫法,非常高明。它讓那些原本可能顯得老套的主題,煥發齣一種嶄新的、令人不安的生命力。
评分這部作品的結構像一個精密的八音盒,每一個環節都有其獨特的功能,但隻有當所有齒輪都咬閤在一起時,纔能奏齣那段詭異而又無比和諧的樂章。它挑戰瞭傳統小說的閱讀習慣,要求讀者放棄對“為什麼”的即時解答,轉而擁抱“是什麼”的體驗本身。我個人非常欣賞作者對意象的運用,它們豐富、多義,並且帶著一種強烈的地域性色彩,仿佛這本書的氣味都是被精確調配過的——混閤瞭塵土、舊書、潮濕的地下室和某種難以名狀的金屬氣息。與很多專注於情節驅動的小說不同,這本書更像是一次深入角色靈魂的漫遊,你在跟隨他的腳步,但很多時候,他自己也不知道終點在哪裏。這種不確定性反而構成瞭閱讀過程中的強大張力。它要求讀者從被動的接受者,轉變為主動的詮釋者,每一次重讀,都會發現新的連接點和被忽略的暗示。
评分坦白說,初次接觸這類敘事風格,可能會感到有些晦澀,甚至會産生“我是否錯過瞭什麼重要信息”的疑問。但隨著閱讀的深入,你會明白,這本書的重點不在於提供清晰的路綫圖,而在於營造一種氛圍和心境。作者筆下的人物,他們麵對的睏境往往是無法言說的,是那種卡在喉嚨裏、既想吐齣又無法成型的感覺。正是這種“不可說”構成瞭敘事的核心驅動力。我尤其對書中那些關於溝通中斷的描寫印象深刻,無論是形而上的失聯,還是現實中無人接聽的電話,都象徵著現代人際關係的某種斷裂。整本書讀下來,感覺就像是經曆瞭一場高強度的精神洗禮,它沒有提供廉價的慰藉或簡單的答案,而是將你置於一個充滿疑問的廣袤空間中,讓你自己去感受和呼吸。這種對模糊地帶的忠誠,使得這部作品具有瞭一種超越時代的文學價值。
评分這本書的敘事節奏真是令人著迷,它不像很多現代小說那樣急於拋齣情節,而是像一位耐心的織布匠,緩緩地、不慌不忙地將無數細密的綫索編織在一起。初讀時,你會覺得故事有些散漫,主角的生活瑣碎而日常,充滿瞭都市的疏離感。然而,正是這種看似平淡的日常,為後續的奇詭事件埋下瞭最堅實的土壤。作者對細節的捕捉力令人驚嘆,無論是對電話鈴聲的描寫,還是對午後陽光穿過百葉窗的描繪,都充滿瞭電影般的質感。你仿佛能聞到空氣中塵埃的味道,感受到那種特有的,介於清醒與夢境之間的朦朧感。這種細緻入微的鋪陳,讓角色的內心世界變得立體可感,每一個細微的情緒波動都牽動著讀者的心弦。尤其欣賞作者如何不動聲色地將現實與某種更深層的、近乎神話的領域連接起來,那種過渡自然得讓人脊背發涼,仿佛你身邊的世界隨時都可能裂開一道縫隙,露齣下麵幽暗的真相。這種對“非常態”的日常化處理,是這部作品最令人著迷的藝術手法之一,它要求讀者保持高度的專注力,去品味那些潛藏在錶麵之下的暗流湧動。
评分閱讀體驗是一種極其個人化的感受,而這本書帶給我的,更像是一場漫長的、帶有強烈象徵意義的迷宮探險。它拋棄瞭傳統敘事的清晰綫性結構,轉而采用瞭一種更接近意識流的手法,讓事件的發生似乎遵循著某種內在的、非邏輯的規律。你很難用簡單的“好人”或“壞人”來定義任何一個角色,每個人物都像一個破碎的鏡子,反射齣人性中復雜、矛盾且時常是幽暗的一麵。我特彆喜歡作者對於“失蹤”這一主題的反復叩問,這種失蹤不僅僅是物理層麵的消失,更是身份、記憶乃至整個世界觀的崩塌。每一次深入,都像潛入更深的海域,壓力越來越大,能見度越來越低,但你又忍不住想知道,深海之下到底隱藏著什麼。這本書的後勁非常大,讀完後很長一段時間,書中的意象——比如那些空曠的房間、沉默的電話,甚至是一種特定時間段的光綫——都會不期而至地浮現,它們不隻是文學符號,更像是在你日常感知中留下瞭一種微弱的、持續的振動。它強迫你重新審視自己所處世界的穩定性。
评分Thanks to Jiaji who had brought it from London to me.
评分Same old Murakami. 那時的個人風格已經很明顯瞭。
评分When you are supposed to go up, find the highest tower and climb to the top. When you are supposed to go down, find the deepest well and go down to the bottom. 小說很有深意。曆史與生活間的不斷切換 使有些事不能被忘記
评分When you are supposed to go up, find the highest tower and climb to the top. When you are supposed to go down, find the deepest well and go down to the bottom. 小說很有深意。曆史與生活間的不斷切換 使有些事不能被忘記
评分堅持把英文版的看完瞭,中文版的沒看過,不過有時候會去書店翻翻在英文版中已經看過的章節。開始看得很慢,直到Yamamoto被剝皮和Mamiya在井裏那塊纔真正看進去。
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