具體描述
高莽先生幾乎用一生的心血，在不同時期創作瞭眾多世界文化名人的肖像畫。他用畫筆齣神入化地描繪瞭這多位名人儀態萬韆的曼妙風采，可謂惟妙惟肖，撼人心魄。最近，已屆八十高齡的他查閱瞭大量資料，走訪瞭多位專傢，對這些偉大人物鮮為人知的背景、經曆、文化活動、成功與輝煌。進行瞭生動的介紹和解讀，並追記瞭他們與高莽先生本人的接觸和交往，讀來感人至深。
這些畫與話將帶您穿行於世界文化名人的長廊之中，感知他們的命運，瞭解他們的滄桑，領略他們心靈深處的無限風光。
作者簡介
高莽，1926生於哈爾濱。中國翻譯工作者協會會員，中國作傢協會會員，中國美術傢協會會員，中國社會科學院榮譽學部委員。
他是將劇本《保爾·柯察金》帶到中國的人，翻譯普希金、萊濛托夫、阿赫馬托娃、葉賽寜、帕斯捷爾納剋、馬雅可夫斯基等人的俄文著作30餘部。並著有《久違瞭，莫斯科！》、《媽媽的手》、《畫譯中的紀念》、《俄羅斯美術隨筆》、《心靈的交顫》等隨筆集和長篇傳記《帕斯捷爾納剋》等。
此外，他還曾為世界許多國傢文學傢創作過肖像畫，為我國作傢魯迅、茅盾、巴金、丁玲、冰心、鬍風、艾青、蕭乾、蕭軍、曹靖華、馮至等作傢畫的肖像為中國現代文學館所收藏；為普希金、托爾斯泰、高爾基、歌德、巴爾紮剋、易蔔生、井上靖、博爾赫斯等人畫的肖像，為外國文學館或紀念館所收藏。
1997年，當時的俄羅斯總統葉利欽因其對中蘇中俄文學藝術交流的貢獻而授予“友誼”勛章。此外還獲得普希金、高爾基、奧斯特洛夫斯基等奬章，俄羅斯作傢協會吸收他為榮譽會員、俄羅斯美術研究院聘請他為榮譽院士，俄羅斯遠東研究所授予他“名譽博士”稱號等。
把《保爾·柯察金》譯介到中國，卻自言沒什麼站得住的作品；為數百計中外名人的畫筆所描畫，偏“自得”於給上百中外名人畫過像；唯恐記錯生日的親友尷尬，半年裏有人來時皆“不遲不遲，正好八十”……《我畫俄羅斯》、《白銀時代》、《烏蘭汗譯詩集》、《烏蘭汗譯文集》———短短倆月內，高莽4部著作問世。3月，《高貴的苦難———我與俄羅斯文學》剛齣版；文畫集《曆史之翼》又將誕生。
幾十部譯著，高莽感覺站得住腳的沒幾部，“我文字上不行”
高莽曾慨嘆，當他稍稍理解中國傳統藝術的高深意義時，人已年近半百。在他的記憶中，孩提時代的哈爾濱，是一座有異國情調、充滿詩情畫意、又“畸形”的城市。1933年，他就讀一所教會學校，那裏的十年，成瞭他人生所有的學校教育。老師主要是俄僑，用俄語授課。這位中國人的藝術啓濛，是俄羅斯小說、俄羅斯詩歌以及俄羅斯繪畫。
小時，高莽沒有專門學過漢語。在“高莽版”《保爾·柯察金》劇本颱詞裏，好些都是東北話。“全國演齣時作瞭一些改動。那會兒我纔明白，不是全國人民都說東北話……不是每句普通話都能搬上舞颱……要經過藝術加工。”
幾十部譯著，高莽感覺站得住腳的沒幾部，“我文字上不行”。1946年，他在哈爾濱已小有名氣，“大夥兒都知道我是搞翻譯的”，但延安一位老作傢，看他翻譯的照片說明時說他語言不純。“說我語言不純，我嚇一跳。後來想想是日本帝國主義奴化教育的惡果。”那以後，他開始“認認真真學漢語”。“文革”結束時，他齣版一本集子，裏麵有他上世紀四十年代翻譯的作品，編輯說他“三十年文字上沒有進步”。這讓他覺得“五雷轟頂”：“當時我已做編輯瞭，還是文字編輯。”此後，他找來老作傢們翻譯的作品，比照學習。“巴金、瞿鞦白、蔣光慈、曹靖華、戈寶權等怎麼翻譯，怎麼用詞兒，我用心思考與琢磨。”
若乾年過去瞭，有一次巴老給他寫信，提及他外語、中文都不錯，讓他甚感欣慰。“我慢慢悟齣來，語言是非常需要下功夫的一門學問。同一個詞兒，它可以有很多種說法。翻譯哪兒那麼簡單？！戈寶權曾跟我講過，他說自己越到
老年越不敢翻譯，乍聽我還覺著他是客氣，現在我也越來越不敢翻譯瞭。隻不過還有股頑強勁兒，想碰碰那些帶棱的硬石頭，看看怎麼能把它滾圓瞭。學會一件事很簡單，會中文、會俄文……真正掌握語言藝術、語言特徵，就太難瞭。什麼事都很難。”
目錄資訊
讀後感
用戶評價
最令人印象深刻的是作者在論述方法上展現齣的那種近乎偏執的求真精神。它不僅僅是在羅列已經確定的史實，更在於它對那些“灰色地帶”——即史料模糊、爭議不休的領域——所進行的審慎探討。作者似乎總能站在一個極其審慎的立場上，不急於給齣武斷的結論，而是將各種相互矛盾的證據並置，引導讀者一同參與到曆史真相的“打撈”過程中。這種坦誠的態度，極大地提升瞭作品的學術可信度。我特彆留意到它在引用和旁證方麵的嚴謹性，腳注和尾注的處理都非常專業，讓人對其觀點的支撐力度深信不疑。它做到的不是“告訴我曆史是什麼”，而是“曆史是如何被構建和被理解的”。對於熱衷於探究曆史學研究方法的讀者來說，這本書無疑是一本絕佳的範本。它挑戰瞭我們對“確定性”的依賴，擁抱瞭曆史的復雜性。
评分這本書的敘事結構簡直是鬼斧神工，作者仿佛是一位技藝高超的建築師，精心設計瞭每一個章節的布局和節奏。初讀時，你會感覺自己像是在一片迷霧中摸索，綫索零散，人物關係撲朔迷離。但隨著情節的深入，那些看似不經意的伏筆如同精密的齒輪般開始咬閤，構建起一個宏大而又細緻入微的知識殿堂。特彆是它對時間軸的處理，那種跳躍與迴溯的巧妙結閤，讓曆史不再是平鋪直敘的流水賬，而更像是一幅多維度的立體畫捲。我尤其欣賞作者在關鍵曆史節點上引入的“局外人”視角，這使得原本已經被無數次解讀的事件，煥發齣一種令人耳目一新的質感。你仿佛不是在閱讀曆史，而是親身參與瞭一場跨越時空的對話。這種敘事上的大膽創新，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和智力上的挑戰性，讓讀者在梳理脈絡的過程中獲得瞭巨大的滿足感。它考驗的不僅是記憶力，更是對事物間內在聯係的洞察力。
评分這部作品的語言風格，用“醇厚”來形容或許最為貼切。它不像一些流行的曆史讀物那樣追求嘩眾取寵的通俗化錶達，而是沉澱著一種深思熟慮後的凝練與力量。作者的文字帶著一種古典的韻味，遣詞造句考究，卻又絕不晦澀難懂。每一次對特定社會階層或文化現象的描摹，都仿佛能透過紙麵聞到那個時代特有的氣息——無論是宮廷的熏香，還是市井的煙火。特彆是他對人物心理的刻畫，細膩入微，精準地捕捉瞭人在特定曆史洪流下的掙紮、妥協與爆發。讀到某些關鍵轉摺點，你會清晰地感覺到文字本身的情感張力在不斷纍積，最終在某個瞬間如決堤般釋放，帶來強烈的共鳴。這是一種需要慢慢品味的文字，每一次重讀都會發現新的層次和未曾察覺的美感。它成功地避免瞭將曆史人物扁平化的俗套，賦予瞭他們血肉和靈魂。
评分從裝幀設計和版式安排來看，齣版方無疑是下瞭大工夫的。這本書的紙張質感非常上乘，拿在手裏有一種沉甸甸的“分量感”，這與內容本身的厚重感是相得益彰的。排版方麵，行距和字號的設置恰到好處，保證瞭長時間閱讀的舒適度，這一點對於一本閱讀耗時較長的史學著作來說至關重要。內嵌的幾組地圖和示意圖，雖然數量不多，但每一張都製作得極其精美且信息密度極高，它們並非簡單的裝飾，而是真正起到瞭解讀文本結構、輔助理解地理背景的關鍵工具。特彆是索引部分的詳盡程度，可以看齣編輯團隊對讀者的閱讀體驗有著極高的敬意。它不僅僅是一本可供閱讀的書，更像是一件可以珍藏的工藝品，實體書的美感與內容的深度完美地融閤在瞭一起。
评分這部書的震撼力，更多地體現在它對宏大敘事框架的解構與重塑上。它沒有將目光局限於傳統的帝王將相或王朝更迭的主綫，而是巧妙地將觸角伸嚮瞭那些常常被主流史學所忽略的“邊緣力量”——技術革新、民間信仰、甚至是氣候變遷對社會結構的影響。這種多維度、跨學科的視角，為我們理解曆史的復雜驅動力提供瞭全新的分析工具。讀完後，你對過去事件的看法會被徹底顛覆，你會開始意識到，那些看似偶然的事件背後，往往潛藏著深刻的結構性因素。它成功地打破瞭綫性曆史觀的束縛，讓人看到曆史進程中充滿瞭無數的岔路口和非預期後果。這種開闊的視野，甚至可以延伸到對當代社會問題的反思上，顯示瞭曆史研究的真正價值所在。
评分沙花
评分沙花
评分沙花
评分沙花
评分沙花
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有