具体描述
作者简介
蒋子丹，女，1954年7月生于北京，祖籍湖南。国家一级作家，海南省作家协会主席，海南省文联副主席，中国作家协会全国委员会委员。享受国务院特殊津贴专家，海南省有突出贡献优秀专家。
高中毕业被招入湖南省话剧团作演员，1974年入湖南人民出版社当校对员，1976年开始在湖南人民出版社当文学编辑，1978年在《新文学史料》杂志发表纪念父亲（左联作家）蒋牧良散文《写在春天深夜里》，是为文学处女作，1982年至1987年在湖南文艺出版社《芙蓉》杂志作文学编辑，1983年开始小说创作。1984年小说《出国演出队名单》获《人民文学》杂志读者最喜爱作品奖，1985年小说《黑颜色》获第二届上海文学奖，并在文学评论界引起较大反响。1987年由作家出版社出版第一部小说集《昨天已经古老》，并调入湖南省作家协会作专业作家。1988年与湖南作家韩少功等人一起迁居海南岛，共同创办著名杂志《海南纪实》。刊物停刊之后，再度成为海南省作家协会专业作家。1995年开始担任《天涯》杂志主编，协助社长韩少功进行了该杂志的重要改版，并担任杂志主编达八年之久。从1993年起陆续出版中短篇小说集《最后的艳遇》、《桑烟为谁升起》、《左手》、《贞操游戏》、《蒋子丹小说精萃》、《黑颜色》；散文集《乡愁》、《一个人的时候》、《回忆冬天》、《岁月之约》、《当夏季再次来临》；长篇小说《长大不容易》、长篇人文地理散文《边城凤凰》；并有部分作品被译为法、英、日文在境外出版。曾先后获得当代女性文学奖、庄重文文学奖、湖南省优秀精神文明产品奖。曾多次参加中国作家代表团访问法、印、韩、泰等国。作为有丰富经验的资深编辑和有一定知名度的作家，曾应邀在清华大学、武汉大学、海南大学、海南师院等大学参与或者主持文学讲座，并于 1998年5月应邀赴美国，在哈佛、斯坦福、伯克利、洛杉矶、芝加哥、科罗拉多等多所大学进行为期一个月的巡回演讲。2003年被海南大学聘为兼职教授。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的阅读体验，就像是跟随一位经验丰富的老船长，在充满迷雾的海域中航行。他不会给你详细的航海图，而是凭借着对风向、水流和星辰的直觉来指引方向。作者的叙事节奏时快时慢，有时仿佛在平静的港湾里娓娓道来家常，语气温和而充满慈爱；转眼间，叙事就突然加快，进入到一种近乎狂热的追忆之中，笔法变得凌厉而充满力量。我感受最深的是书中对“身份”与“归属”的探讨，作者似乎一直在追问，当一个人离开了最初生长的那片土地，他的根系是否就此枯萎？他所携带的记忆和习惯，是否终将成为一种无法消解的异化？这种追问是内敛的，没有激烈的口号或理论，而是通过一个个鲜活的小人物在历史变迁中的挣扎和适应来展现。这种对个体在宏大背景下生存状态的关注，让这本书超越了一般的怀旧文学，具有了更深层的社会意义和人文关怀。它需要你用心去体会那种微妙的、难以言喻的失落与坚韧并存的复杂情感。
评分这本书的文字里流淌着一种近乎古老的韵味，仿佛每翻开一页，都能闻到旧时光里那股淡淡的、混合着樟脑和陈年纸张的气息。作者的叙事如同缓慢流淌的江河，不急不躁，却蕴含着深不可测的力量。他似乎对人世间的细微感知有着异乎寻常的敏锐，哪怕是窗外一片叶子的飘落，在他笔下也能被赋予极其丰富的内涵与象征意义。我读到一些关于童年记忆的片段，那不是那种浮光掠影的怀旧，而是带着体温和触感的重现，那些模糊的景象，那些说不清道不明的情绪，被他用精准到近乎残酷的语言一一剥离出来，展现在读者面前。阅读过程需要耐心，它不是那种能让你在咖啡馆里快速消磨时间的轻快读物，它要求你沉下心来，跟随作者的节奏，一起走过那些漫长、幽深的小径。每一个句子的断裂和衔接，都像精心设计的乐章，初读或许觉得略显晦涩，但当你品味再三，便能体会到其中蕴含的深沉的哲思。这本书带给我的，更多是一种情绪上的共鸣，一种对逝去时光无可挽回的怅惘，它让你真切地感受到，有些东西一旦失去了，便永远地留在了时间的那一端，无法企及。
评分这是一部充满了“留白”的艺术品。作者似乎深谙“不尽之言，余韵无穷”的道理，他常常在故事的关键时刻戛然而止，将最激烈的情感爆发点留给了读者的想象空间。这种处理方式，使得这本书的“空气感”非常强，你能在字里行间感受到一种巨大的、尚未被言说的情绪在涌动。我读到几处人物对话的描写，它们短促而精炼，看似风平浪静，实则暗流汹涌，读者必须自行去脑补那些未说出口的顾虑、未曾表露的深情或怨怼。这种互动式的阅读体验，极大地增强了读者的参与感。同时，书中对自然景象的描绘，也常带有强烈的宿命色彩，比如一场突如其来的大雾，一次无声的日落，都被赋予了某种预示或终结的意味。它不是在讲述一个故事，而是在营造一种氛围，一种挥之不去的情境，让人在合上书页后，依然沉浸其中，久久无法抽离。这本书的魅力，就在于它提供了丰富的解读空间，让每个人都能在其中投射自己的经历与感悟。
评分坦白说，这本书的阅读体验有些“重”，它像一块打磨了千年的玉石，温润却也沉甸甸地压在心头。我尤其欣赏作者对于“空间”的描摹，那种对特定地域风物的描绘，不是简单的地理介绍，而是一种灵魂的植入。你读着那些关于老街、石板路、以及那些世代居住其中的人物的记述，仿佛真的能听到远处传来的梆子声，闻到空气中弥漫的烟火气和潮湿的泥土味。这种描写的细腻程度，达到了近乎仪式化的地步，每一个物件、每一个动作，似乎都承载着千百年来未曾改变的生存法则和伦理秩序。然而，这种厚重感也带来了一定的阅读障碍，有些段落的意象堆叠得过于密集，初读时会让人感到迷失，需要反复咀嚼才能咂摸出其中精妙之处。它不是一本用来消遣的书，更像是一部需要被“研究”的作品，每一次重读，都会发掘出新的层次和隐喻，显示出作者驾驭文字的炉火纯青，以及他对生活本质的深刻洞察。这本书的价值，在于它拒绝迎合时代的浮躁，坚持以一种缓慢而坚定的姿态，去记录那些正在消亡的、却又极其珍贵的文化肌理。
评分这本书的叙事结构非常独特，它没有一个明确的、线性的主线贯穿始终，反而更像是一组组散落的、带有强烈个人色彩的记忆碎片，被一种无形的情感逻辑巧妙地串联起来。作者的笔触时而宏大，描绘出时代的洪流对个体命运的无情冲刷；时而又极度微观，聚焦于一双粗糙的手，或是一句未尽的方言。这种强烈的对比和跳跃，起初让人有些措手不及，仿佛置身于一个万花筒之中，光影变幻莫测。但坚持读下去后，你会发现，正是这种碎片化的叙事，最贴合我们记忆本身的工作方式——它们是断续的、跳跃的，却又在情感的深处相互印证。我特别喜欢作者对“等待”这一主题的处理，那种深入骨髓的、无可奈何的守候，被他写得如此真实而又充满诗意，让人在为人物的命运叹息的同时，也反思自身在时间长河中的位置。这本书的语言简洁却富有张力，绝不滥用形容词，每一个词语都像是经过千锤百炼，精准地卡在了它应该在的位置上。
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