一九二八年雷马克在《福斯报》上发表了《西线无战事》,翌年单行本出版。该书使他一举成名,蜚声世界文坛,同时也使他遭受到法西斯的迫害。雷马克是“人们读得最多、受赞扬最多和受攻击最多的当代作家”。这个评价已经普遍得到各国文学批评家的认同。雷马克的这部著作使世界文学宝库变得更加丰富充实,他已经成了二十世纪享有世界声誉的大作家之一,他的名字和著作将会继续流传下去。
埃里希·玛丽亚·雷马克(1898—1970),20世纪蜚声世界文坛的德国作家,最重要的战争小说作家之一。他在一战中受过伤,战后创作了被誉为“古今欧洲书籍的最大成就”的成名代表作《西线无战事》。二战前,纳粹德国查禁并焚烧了他的作品,雷马克于是流亡瑞士,后移民美国。1967年,联邦德国授予他大十字勋章。
“在炮火底下软软和和地安睡” 赵松 过去100年里,关于战争的小说数不胜数。有歌颂英雄主义的,有民族主义情绪泛滥的,有弥漫浪漫主义情怀的,也有兼而有之的,当然,还有反战的。平心而论,在反战小说里,雷马克的《西线无战事》无论是从写作意图、切入角度,还是从手法风格上...
评分读完这本小说的人,可能都会对战争咬牙切齿,接着恨所有的战争。 噢,恨不恨,那是你的事了。 我在这里要写我的文字,说说我的读后感。 1、我以为《别了,器器》中的大撤退,是我读过的最真实的战争。读完《西线无战事》,我才知道,《别了,器器》中的战争场面不算什么(个...
评分读完这本小说的人,可能都会对战争咬牙切齿,接着恨所有的战争。 噢,恨不恨,那是你的事了。 我在这里要写我的文字,说说我的读后感。 1、我以为《别了,器器》中的大撤退,是我读过的最真实的战争。读完《西线无战事》,我才知道,《别了,器器》中的战争场面不算什么(个...
评分有许多人谈论战争,他们谈论战争的词句如同少男们谈论一场兴趣盎然的魔兽比赛,或者少女们谈论一场郊游计划那样轻松热烈。他们都自信在战争中会成为英雄。他们都希望在枪林弹雨中建树功勋,在炮火硝烟中获得荣誉。谈到牺牲,他们轻松地说:“人固有一死嘛!”他们甚至是在期待...
评分1918年10月,他倒下了。那天,整个前线是那么的安静,乃至军队报告上只写了这样一句话:西线无战事。 他向前倒下,好似在地面上睡着了。把他翻躺过来时,你会发现他并没有遭受太久的痛苦:他的脸上呈现着平和与宁静,好像很高兴结束终于到来了。 这是《西线无战事》的最后两段...
这本书给我的感受,更像是一场漫长的、侵入骨髓的寒意体验。它没有宏大的战争场面描写,却将个体在巨大历史变动面前的疏离感和错位感刻画得淋漓尽致。我仿佛能透过文字,看到那些曾经鲜活的面孔是如何在不知不觉中被抽离了原本的色彩,变得麻木、空洞,只剩下生存的本能反应。作者对于“日常的荒谬性”的捕捉极为敏锐,那些看似微不足道的生活琐事,在特定的语境下,却折射出巨大的悲剧性。例如,关于记忆的片段处理,就显得尤为精妙,那些试图抓住过往美好瞬间的努力,最终都化为更深的虚无感,凸显了时间对一切的无情吞噬。我欣赏作者没有选择戏剧化的煽情手法,而是用一种近乎冷静、疏远的叙事腔调来讲述这一切,正是这种克制,让潜在的情感能量蓄积到了一个令人窒息的程度。读完后,我久久不能平静,需要的不是一次放声大哭,而是长时间的沉默,去梳理内心深处被这部作品重新搅动起来的、那些关于“意义”与“虚无”的复杂情绪。
评分老实说,这本书的阅读体验并不轻松,它是一场对精神耐力的考验。它没有提供任何廉价的安慰剂,也没有预设任何明确的道德导向供读者轻松站队。相反,它将读者置于一个道德模糊、选择艰难的灰色地带,强迫你去体验那种“两难困境”的真实重量。我时常在阅读时感到一种深深的疲惫,不是身体上的,而是精神上的,因为你必须不断地去消化那些令人不安的真相。那些关于忠诚与背叛、生存与原则的辩证关系,都被放置在了极端的情境下进行检验,结果往往是残酷的。但正是这种毫不妥协的诚实,赋予了这部作品无与伦比的力量。它不是在讲述一个“谁对谁错”的故事,而是在探讨“在面对非理性、非人道的巨大压力时,人性究竟能保留多少本真”。这种对“人之所以为人”的深刻追问,使得这本书超越了具体的时代背景,触及了人类共通的、永恒的困境。
评分从文学技法的角度来看,这部作品是当代小说创作的一座里程碑式的丰碑。作者显然对文学传统有着深厚的理解,但他巧妙地避开了对既有母题的简单重复,而是通过一种高度个人化的、近乎寓言式的笔触,对人类经验进行了全新的提炼。文字的密度极高,每一个名词和动词的选择都经过了千锤百炼,很少有冗余的赘述。特别是对环境和场景的描摹,简直达到了诗歌的境界。那些关于光影、声音、气味乃至触感的细节,被构建得如此立体和真实,使得虚构的世界拥有了不可否认的物理存在感。我尤其欣赏作者在叙事中嵌入的那些哲学思辨的碎片,它们不是生硬的议论,而是自然地从人物的困境和观察中流淌出来,如同渗透在土壤中的水分,滋养着整个故事的根系。这种内在的深度与外在的精妙结构完美结合,使得这本书具有极高的可重读性——每一次重读,都会因为对不同层次的细节和潜台词的捕捉,而带来全新的理解和震撼。这绝对是一部需要被反复研读的经典。
评分翻开这本厚重的书卷,我的心绪如同被投入滚烫油锅的食材,瞬间沸腾、翻腾,直至被彻底炼化。它不仅仅是一部讲述故事的作品,更像是一面映照人性的魔镜,将那些隐藏在日常表象之下的幽暗与光芒,毫无保留地呈现在眼前。作者的笔触如同最精密的刻刀,勾勒出人物内心世界那错综复杂的纹理,每一个细微的情感波动,每一次艰难的抉择,都被赋予了沉甸甸的分量。我尤其被其中对于“失落”与“追寻”主题的处理所震撼。那些在时代洪流中被裹挟、被碾压的个体,他们拼命想要抓住一些确定性的东西——爱、荣誉、亦或是仅仅是活下去的权利——然而,世界的残酷性却如同无情的潮水,一次次将他们的希望冲刷殆尽。这种深刻的无力感,并非廉价的悲观主义,而是一种历经淬炼后的清醒认知,它要求读者直面自身的脆弱,同时也激发了一种在绝境中寻找微小意义的勇气。阅读的过程中,我时常感到一种强烈的代入感,仿佛那些历史的尘埃正扑面而来,那种呼吸的困难,那种对命运无声的呐喊,都清晰可闻。这本书无疑是对“存在”这一命题进行的一次深刻的、近乎残酷的审视,它迫使我们重新审视我们所珍视的一切,以及我们愿意为何而付出代价。
评分这本书的叙事节奏拿捏得极其高妙,犹如一位技艺精湛的音乐指挥家,深知何时需要激昂的交响,何时需要沉静的独奏。起初,场景的铺陈带着一种缓慢而坚定的历史感,仿佛在为即将到来的风暴积蓄能量。当冲突真正爆发时,文字的密度和速度陡然加快,那些片段化的、充满感官冲击力的描写,瞬间将人拽入一个极端紧张的境地。我注意到作者在处理群体心理和个体体验之间的切换上,展现了惊人的天赋。前一刻还是对宏大背景下集体命运的冷静旁观,后一刻便聚焦于某一个角色瞳孔中闪烁的恐惧或一瞬间的释然,这种视角的快速拉伸与收缩,极大地增强了阅读的张力。更值得称道的是,即使在最混乱的时刻,语言的组织依然保持着一种近乎冰冷的精准,没有丝毫多余的情感渲染,但这精准本身,却比任何夸张的修辞都更能穿透人心,留下长久的痛楚回响。读完最后一页,我不是带着宣泄后的轻松,而是带着一种被抽离后的空茫感,仿佛刚从一场漫长而真实的梦境中醒来,需要时间来重新校准自己对现实的感知坐标。
评分普通士兵经历的战争永远只有残酷
评分这本书的伟大之处是首先告诉了平民,我们在战争中会遇到什么,我们送我们的孩子去的那个叫战场的地方都会发生什么,全书的基调哀而不伤乐而不淫,时常在一次生离死别之后发生点去偷东西吃,捉弄长官之类的有趣桥段,让你心情不至于太灰暗,而你会发现,在做这些事的时候,主人公身边的同伴越来越少,直到最后,善于觅食的卡特也安详的在主人公背上牺牲,然后,全书最后一段,告诉我们主人公也在随后的战斗里倒下了,一群还年轻,还顽皮的孩子,至此全军覆没,这就是为什么,好战争不如坏和平
评分这本书的伟大之处是首先告诉了平民,我们在战争中会遇到什么,我们送我们的孩子去的那个叫战场的地方都会发生什么,全书的基调哀而不伤乐而不淫,时常在一次生离死别之后发生点去偷东西吃,捉弄长官之类的有趣桥段,让你心情不至于太灰暗,而你会发现,在做这些事的时候,主人公身边的同伴越来越少,直到最后,善于觅食的卡特也安详的在主人公背上牺牲,然后,全书最后一段,告诉我们主人公也在随后的战斗里倒下了,一群还年轻,还顽皮的孩子,至此全军覆没,这就是为什么,好战争不如坏和平
评分他死去了,死在一九一八年的十月。
评分#战争不是几十万字就按时结束或者1个半小时落幕的事,它如同顽强的慢性病把每一秒都分裂至最长,随时随地,生命毫无屏障...战争结束是每一个与荣誉无关的生命共同的梦想,战争永远也不会结束,军队也会源源不断地诞生...
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