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【2018第61本】鉴于作者所处的年代（1888-1967），本书问世时电视都还是一种新兴媒介，所举例子也大多为莎士比亚、易卜生和莫里哀等传统戏剧。在大方向上没有太大问题，例如人物应具备生理、社会和心理三大维度，有强烈的动机，在对立统一中推动情节。冲突分为静态、跳跃、升级和预示，前两种失败，后两种有效。我不太赞同的是他关于“前提”的看法，也就是中心思想，例如《麦克白》的前提是“冷酷的野心摧毁自身”。他认为“前提”是戏剧最迫切的目标，而非“必备场景”，相当于“主题>故事”。我却认为“故事>主题”，前提不是不重要，只是没有他说的这么重要，《麦克白》的主题“野心导致灭亡”，已经有无数人写过论证过了，不需要莎士比亚再论证一次。然而，同一主题可以有无数部作品，但麦克白只有一个。不朽的是故事，而非主题。

好好看呀。“三维人物”“切入点”“升级冲突”“过渡”都特别有启发。

感谢茕茕同志借书，书非借不能读也

五星好评，恨我怎么没有早点看到，不看真是白活了，无论您是热爱电影戏剧文学还是漫画，或者就是单纯地想把人生规划得好一点，都请务必看完这本书，不行了我要写故事去了，热血在沸腾

实用教程，对于情节剧极有帮助。唯一要吐槽的是：作者的三观特别马克思主义...

人果然还是看到自己想看的。 断断续续读完这本书，开始看时，老犯困，读到后来方能看得进去。翻看自己的笔记，发现其实有关编剧的具体操作的并不多，记下的更多的是，对当下自己剪不出片子的困惑能展开思考一些点。就像作者反复举例强调，也是我深有体会的：任何局部都不能大过...  

昨天闲暇，我翻开了芦苇推荐的这本书，结果一气全部读完，心中酣畅之情至今难以平息。浏览豆瓣上的评论，看到其中一篇标题是“把书读厚再读薄”，这本书的确当得起这个评价。芦苇称之为编剧案头工具书，而它又是喜剧爱好者的欣赏手册，更包含了太多人生启迪。 历史上的...

知北游： 本书手把手地教你如何写出好的剧本，但是它表达的是写好剧本的充分非必要条件，意即，即使你不遵守其中的若干条规则，一样也可能写出好的，甚至是更好的剧本。 作者将剧本归为了三个要素，分别是前提、人物与冲突，重要性依次递减。作者认为，情节（冲突）在...  

冲突是什么？ 冲突，简单地说，就是一件事要发生，而另一件事阻止它的发生。 两股力量仍在着相互对抗，这也是冲突。 冲突贯穿于戏剧的始终，不间断的冲突构成了戏剧。。 一、 打出常轨 人在常轨中，不容易出现故事。人被打出常轨，自己必然出现一个力量，想把自己拉回常轨。但...