弗兰西斯·培根：感觉的逻辑 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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[法] 吉尔·德勒兹

广西师范大学出版社

理想国

董强

2011-7

200

28.00元

平装

影像阅读

9787563366996

图书标签: 哲学德勒兹艺术培根法国哲学法国绘画 Gilles.Deleuze

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发表于2024-12-25

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图书描述

在福柯打开的新视野中，德勒兹是将疆域拓展得最宽的一位，文学、电影、绘画，不一而足。而这本论培根的作品，是德勒兹将哲学触角引向绘画的最有代表性的作品，从中可以管窥德勒兹的基本哲学观念，尤其是德勒兹的思想方法。

德勒兹认为-弗兰西斯·培根的绘画以纯粹的形象取代了具象绘画，从而在抽象与具象之间，找到了第三条道路，拯救了形象在20世纪的命运，在他之前，塞尚已经开始了类似的探索，而从更广的艺术史角度来讲，这一探索可以上溯到古埃及艺术。这一探索的本质，是用一种具有触摸能力的视觉，取代了纯粹的视觉，其间有哥特艺术与巴洛克艺术曾经偶尔达到了这样的视觉。

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著者简介

吉尔·德勒兹，法国哲学家。1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系。1957年任索邦大学哲学系助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964年到1969年任里昂学院哲学教授，1969年接替米歇尔·福柯任巴黎第八大学哲学系教授直至1987年退休。1995年11月4日，因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。德勒兹的影响遍布人文科学的各个角落，代表作《反俄狄普斯》和《千座高原》业已取得世界性的声誉。

董强，北京大学法语系教授、博士生导师。1988年赴法国留学，旅居巴黎12年。早年师从世界文学大师昆德拉。1995年合作创办法国第一家以介绍中国文化为宗旨的出版社“中国蓝”。1997年成为以法语写作的外籍作家，同年获博士学位。2001年起受聘北京大学法语系。主要著作有：中法双语诗集《远方的手》（1997），法语诗集《松绑的手》（1997），法语专著《亨利·米肖的现代诗与绘画》（1998），专著《梁宗岱：穿越象征主义》（北京，2004）等。回国后致力于翻译法语文学与美术著作，逾二十余部，包括《小说的艺术》、《波德莱尔传》、《云的理论——为了建立一种新的绘画史》、《西方1500年视觉艺术史》。目前正在主持翻译《西方绘画大辞典》（即出）。

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

不是要表现可以被看见的东西，而是要让东西可以被看见。

评分☆☆☆☆☆

再也不想看这样的书了T___T

评分☆☆☆☆☆

终于看完了。#小抄儿# 非意愿记忆：现时的感觉与过去的感觉，它们的交合、纠缠根本不需要记忆：比如欲望，但还有更深刻的，比如艺术。培根说他不喜欢照着真人画，而是更喜欢借助照片和记忆，绘画这个动作于是变成了”回想“。所有的东西都在打斗、搏斗。构成了搏斗或纠缠的，是在两个身体中的不同感觉的交合，而非相反。睡眠、欲望、艺术：这些都是纠缠与共振的场所，是搏斗的场地。

评分☆☆☆☆☆

不是要表现可以被看见的东西，而是要让东西可以被看见。

评分☆☆☆☆☆

得承认一个前提，值得谈论的话题早就已经谈论完了。当然，像蚂蚁那样舞动触须嗅出同类，的确是交谈的一种功能。但另一种则对人更重要，让话题变精深。这不单单指完备的体系化，有时候仅仅是插入一条“妙语”，多一个贴切的比方，或者创造一组概念。正如在数学中，常仅以“难度”来衡量题的重要性。

读后感

评分☆☆☆☆☆

The book by Gilles Deleuze on Francis Bacon is more than the study of a painter by a philosopher. Is it from" on "Bacon, the book and who is the philosopher who is the painter? We want to say that think, and think that looks? One can certainly think of the ...

评分☆☆☆☆☆

这本书基本通篇都在解析感觉的层次和描述感觉的动态转化过程，，，培根本人表示并不完全同意书中的观点，这个很容易理解因为以哲学视角对艺术作品进行分析根本无法避免误读，但是对整体画面层次、感觉的产生和转化的分析本身就充满了对于不可描述事物进行描述的努力，而且对“...

评分☆☆☆☆☆

对绘画懂得很少。Francis Bacon（1909-1992）的画是因为买了这本书，书中有厚厚的图集才第一次看到。本能的想要回避，画面上一个个变形的图形，像是要溢出画布。这是德勒兹唯一一部评论绘画的作品。1981年出版。据说画家francis bacon本尊读过后，并不赞成deleuze对他的画作的...

评分☆☆☆☆☆

关于“触觉般的视觉”，里格尔在《古罗马晚期的艺术工业》中，是这样定义的：（一）浅浮雕完成了眼睛与手的最严谨的相接，因为它的元素是平的表面；这种平面能够让眼睛变得像触觉一般，甚至，它可以赋予眼睛一种触觉的功能，或者更确切地说，一种触觉般的视觉；所以，在埃及的...

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