卧虎藏龙(下)

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出版者:遠景出版社
作者:王度廬
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2001-5
价格:NT$180
装帧:平装
isbn号码:9789573906520
丛书系列:王度廬作品集
图书标签:
  • 武俠
  • 小说
  • 武侠
  • 历史
  • 动作
  • 冒险
  • 爱情
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具体描述

翰墨丹青:流光旧影的低语 书名:翰墨丹青:流光旧影的低语 作者: 佚名(一组研究古典艺术与文献的学者合作完成) 装帧形式:精装,附赠微缩拓本复制页 页数:约 680 页 --- 内容提要: 《翰墨丹青:流光旧影的低语》是一部深度探究中国古代文人艺术实践、审美变迁与社会文化互动的学术性专著。本书并非聚焦于某一部武侠小说或传奇故事的叙事脉络,而是将视野投向了自魏晋至明清,在文人阶层中盛行的书画、诗词、篆刻以及文玩收藏领域。全书以时间为轴,以地域风格为辅,细致梳理了不同历史时期,知识分子群体如何通过“翰墨丹青”这一媒介,来表达其人生哲学、政治抱负、隐逸情怀乃至个体生命体验。 本书的核心在于探讨“笔墨精神”与“时代精神”的交织。我们试图超越单纯的艺术史描述,深入挖掘那些被掩盖在精致笔触之下的时代情绪与社会张力。 第一部分:魏晋风骨与士人初醒(约 150 页) 本部分追溯了魏晋时期,玄学思潮对书法艺术的深刻影响。重点分析了“竹林七贤”及其后学在书法创作中追求的“自然无为”与“率性而为”的理念。书中详述了王羲之《兰亭集序》的文本价值与书法革命性意义,并辅以大量对当时竹简、碑刻文字的拓片对比研究,揭示了从隶书到楷书、行书演变过程中的哲学动因。 关键章节: “风流自赏:魏晋名士的笔下哲思”、“钟繇的法度与嵇康的狂放:两种文人姿态的对立统一”。 研究侧重: 书法线条的力度与人物心性的关联性分析,探讨当时“清谈”如何转化为笔墨的“气韵”。 第二部分:唐宋气象:制度与创作的张力(约 200 页) 唐代,随着科举制度的完善与佛教的兴盛,士人的身份定位更加多元化。本书分析了唐代楷书的规范化(欧阳询、颜真卿、柳公权体系)如何服务于政治秩序,以及在民间与隐逸道家中,草书(如张旭、怀素)如何成为一种对僵化教条的艺术反叛。 宋代部分,则着重于“宋四家”的绘画理论与实践。苏轼对诗入画的推崇,米芾对“尚意不尚工”的倡导,以及文人画理念的最终确立,是本部分的核心。我们详细剖析了宋徽宗的院体艺术与文人自诩的“野逸”风格之间的微妙界限。 关键章节: “盛唐的矩度与狂草的裂隙”、“北宋的士大夫,一笔之下的江山与隐逸”、“米芾‘刷字’中的审美叛逆”。 研究侧重: 徽州古籍中对宋代绘画“士气”的记载,以及当时士人对“形似”与“神似”的争论文本。 第三部分:元明清:文脉的延续与流派的兴衰(约 250 页) 元代,赵孟頫试图“复古”的努力被置于历史的复杂背景下考察。本书认为,元四家的山水画是对宋代“格物致知”式的写实态度的反拨,转而强调笔墨的自我指涉性。 明清两代的探讨更为宏大,涵盖了吴门画派、松江派以及后期的金陵画派。我们重点研究了董其昌“南北宗论”的理论构建,以及这一理论如何塑造了后世对“正统”文人画的认知。此外,对清代金石学的复兴,以及篆刻艺术如何成为文人表达个人趣味和寄托怀古之情的另一种重要载体,进行了详尽的文献比对。 关键章节: “董其昌的理论构建与笔墨的自我指涉”、“明代晚期士人对‘情’的极度放大与书斋文化的兴盛”、“金石入画:篆刻与古器物的隐秘对话”。 研究侧重: 晚明时期文人结社的文献记录,以及这些社团如何通过共同收藏和艺术活动,构建其排他性的文化身份。 附录: 本书附带了对明清时期重要私人藏书楼的考察报告,以及一批罕见文人信札中关于艺术品交易和鉴赏的片段摘录,旨在提供一个更贴近当时文人生存状态的侧面视角。 --- 本书特点: 本书的撰写风格严谨而富有洞察力,大量引用了新近发现的碑帖考据、私人文集以及地方志中的艺术评论,避免了传统艺术史的空泛赞美,力求从社会学和思想史的角度,重构中国古代文人阶层“以笔墨言志”的复杂图景。全书图文并茂,收录的拓片与画作摹本均经过精细校对,旨在为古典艺术研究者和资深爱好者提供一份扎实且深刻的参考指南。本书对“侠义精神”或“江湖叙事”未做任何论述或收录。

作者简介

王度廬(1909-1977),原名王葆祥,出生於北京的貧困旗人家庭。三○年代開始寫作長篇小說,著有《鶴驚崑崙》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《臥虎藏龍》、《鐵騎銀瓶》、《紫鳳鏢》等等二十餘部作品,被譽為「北派四大家」之一。王度廬的作品將人間最高貴的情操-俠義精神與愛情故事融為一體,吸引了無數讀者,對後世小說影響很大,尤其是金庸。

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能,作者对于人物内心世界的刻画入木三分,每一个选择、每一次挣扎都仿佛能引起我灵魂深处的共鸣。 尤其是主角在面对那些道义与情感的两难境地时,那种纠结和痛苦,读起来让人手心冒汗。 我记得有一段情节,关于师徒情谊与个人恩怨的交织,处理得极其巧妙,没有简单地将人物脸谱化,反而是将人性的复杂性展现得淋漓尽致。 语言方面,作者的笔触时而如同山涧清泉般细腻流畅,描绘景物细致入微,让人仿佛身临其境,感受着空气中的湿润与山谷的回响;时而又变得如同利剑出鞘般凌厉果决,在激烈的冲突场面中,每一个动作的描写都充满了力量感和视觉冲击力。 这种张弛有度的文风,使得阅读体验极佳,不会让人在冗长的描述中感到疲乏,也不会在快速的推进中错过重要的情感线索。 我已经迫不及待想要知道后续的故事走向,那个埋藏已久的秘密,到底会以何种震撼人心的方式揭晓。 故事情节的铺陈,显示出作者对整体架构有着精妙的掌控力,每一个看似不经意的伏笔,最终都精准地收束,带来“原来如此”的豁然开朗感。 这种高水准的叙事技巧,在当今的文学作品中实属难得,足以让我将其列为近几年来的阅读惊喜之一。

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从结构上看,作者玩了一手非常高明的“碎片化叙事”和“多线并行”的技巧,使得原本宏大的背景故事被拆解成无数个引人入胜的小切片,但核心的主线始终清晰可见。 这种叙事策略的好处是,即使在情节跳跃时,读者的注意力也能被紧紧抓住,因为每一个“碎片”都承载着一个高潮或者一个关键性的信息点。 比如,在讲述当前这场江湖浩劫的同时,穿插着数十年前某位前辈的秘闻,这种时空上的交错,极大地增强了故事的厚重感和历史纵深感。 读者需要像拼图一样,将这些散落的信息点串联起来,才能窥见事件的全貌,这个主动参与构建故事的过程,让人大呼过瘾。 这种叙事节奏的把控,显示出作者对篇幅和信息量的精确计算,没有一处是多余的拖沓,也没有一处是仓促的交代。 这种精妙的结构设计,让我在翻阅后续章节时,总有一种“拨开云雾见青天”的阅读快感,充分体现了作者深厚的功力。

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这本书的场景描绘,简直就是一幅幅气势磅礴的水墨长卷,让人叹为观止。 尤其是涉及到几大门派的地理位置和环境特色,作者的想象力简直是天马行空,却又合乎情理。 比如那座常年云雾缭绕、藏于绝壁之上的神秘洞府,光是文字描述,就足以让人感受到那种与世隔绝的清冷与庄严。 笔法细腻到连山间古树的苔藓颜色、拂过脸颊的风的温度都能捕捉到,使得读者在阅读过程中,仿佛能嗅到松针的气味,听到溪水潺潺的声音。 这种对环境的精细雕琢,不仅仅是为了烘托气氛,更是环境本身成为了推动剧情发展的重要因素。 气候的变化、地貌的险峻,都直接影响了人物的行动和心态。 这种将环境文学与武侠叙事完美融合的处理方式,极大地提升了作品的文学质感。 我甚至会忍不住暂停下来,在脑海中构筑出这些场景的立体模型,想象自己是如何在那样的山势中攀爬,在那样幽暗的密林中穿行。 这种沉浸式的阅读体验,是很多只注重情节推进的作品所无法比拟的。

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我得说,这本书的女性角色塑造,简直是教科书级别的范例,完全打破了传统武侠小说中女性依附于男性主角的刻板印象。 她们拥有自己的江湖逻辑、坚不可摧的信念体系,以及不容侵犯的个人空间。 她们的强大,并非仅仅体现在武艺高强上,更体现在她们对自身情感和立场的高度自洽。 比如那位冷艳绝伦的剑客,她的每一次出剑都像是对某种不公的审判,她的孤独与坚韧交织在一起,形成了一种令人心折的美感。 另一个角色,则代表了柔韧与智慧的极致,她用看似顺从的方式,达成了最核心的目的,这种内敛的力量比外放的张扬更具震慑力。 作者对不同女性气质的拿捏分寸感极好,她们之间既有竞争,更有惺惺相惜的理解,展现了一种复杂而真实的女性群像。 读来让人感到无比畅快,因为她们的存在,极大地丰富了整个故事的维度,使得“侠义”二字,不再是单一的男性专属叙事。 我非常期待看到她们各自的故事线如何收束,相信那一定不会是简单的团圆结局,而是基于她们独立人格的圆满。

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这本书的哲学思辨深度远超我的预期,它不仅仅是一个武侠故事,更像是一部关于“存在”与“虚无”的探讨。 作者巧妙地将那些超凡脱俗的武功境界与个体生命意义的追寻结合起来,让人在欣赏那些令人眼花缭乱的招式背后,开始反思自己所追求的究竟是什么。 几位主要角色的命运轨迹,实际上是对不同人生哲学的一次精彩演绎:有人执着于“得”,有人沉溺于“舍”,而最终的“大彻大悟”似乎又指向了一种更为超脱的境界。 书中的对话尤其精彩,那些看似平淡的交谈中,往往蕴含着对世间万象的深刻洞察。 我特别喜欢其中关于“心法”的描述,它不再是简单的内力提升,而是一种对自我局限的超越,一种对宇宙规律的体悟。 这种将形而上的思考融入到具体情节中的手法,使得这本书具有了超越类型小说的价值。 读完特定章节后,我常常会停下来,凝视窗外,思考书中人物的抉择是否也映照着我自身的困惑。 这种阅读后的持久回味感,是衡量一本好书的重要标准。 它的文字不追求华丽的辞藻堆砌,而是追求直指人心的力量,简洁而有力,如同太极推手,四两拨千斤。

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