图书标签: 卞之琳  诗歌  中国现代诗  中国文学  现代文学  诗  詩歌  诗集   

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我是一只断线的风筝 碰到了怎能不依恋柳梢头 你是我的家 我的坟 要看你飞花 飞满城 让我的形容一天天消瘦

现代诗，古典味。

哪儿去呢？你要哪儿去呢？

卞之琳知道象征诗会写成死诗，尺八之后不重意象的雕琢重诗意的发散，诗更像流淌的一条河；又或，他写诗喜欢以小东西写大宇宙，诗是一个器皿，量他的心有多少酒，他的诗很多的巧思是从童心出发，观物识物，有很多跳脱俏皮的设置。废名写妆台写不可有悲哀，卞之琳则会写慵倦的美人对着镜子画眉。

“‘小处敏感，大处茫然’……醉心于新诗技巧与形式实验的艺术家……着力于诗的‘欧化’、‘古化’或‘化欧’、‘化古’……三四十年代中国现代派诗歌之间的一座桥梁……由‘主情’向‘主智’的转变……接触到了许多现代哲学命题，却无意深究，他所表现的是一些智慧的闪光，是哲理的趣味：也正是在这一点上，他的诗可以视为对早期白话诗，以至更遥远的宋诗对‘理趣’的追求的一个隔代回应与发展……‘诗的非个人化’……将西方小说化、典型化、戏拟化的‘戏剧性处境’与中国旧小说的‘意境’融会，达到‘个人’的隐匿……诗人主体的退出与模糊，尽管也可以看作是新月派提倡的‘抒情客观化’的发展，但更是对早期白话诗开始的‘高扬诗人主观意志（情感）’的新诗潮的一个历史的反拨，也是向传统的回归。”——引自《中国现代文学三十年》

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...

旧论文的一段节选，放到这里吧。主要还是关于卞之琳与张充和的摘录，作为《十年诗草》写作的情感背景。 想来常迷信时间力量的卞之琳不会料想到，他曾极力隐藏的，并不肯吐露于人的，将其称作“私生活中的一个隐秘因素”的感情，在距离那段感情萌芽已经八十年后的今日，已成为许...  

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