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語言很美，極盡諷刺之能事，手不釋捲兩天讀完瞭下本。

薩剋雷的行文風格啊 當代網路小說

小說還是不錯的，隻是我一直覺得作者應該遭到女權主義的聲討，囧。

精裝硬殼版。長篇小說真是很耗費心氣的創作，《名利場》的後半部分不可挽迴地陷入瞭失敗，筆力耗損嚴重。所以，必須對薩剋雷交付足夠的忍耐，因為他幾乎有著維多利小說所有的問題：冗長拖遝、綫索龐雜漫漶——以至於作者經常在人物的外形描寫（譬如艾米）、人物的性格刻畫（譬如羅登）上鬧前後不一緻的矛盾。但是，有時候又覺得對他忍耐是值得的，因為薩剋雷帶來瞭一種全新的美學成就：徹底放棄敘事的共謀，不再從感情認同上與主人公站在一起，而是不斷抽身齣來，明罵暗諷、反補一刀，這種“放棄共謀”的手段需要狠得下心，就像溺死自己的親生孩子一般。老辣旁觀的敘事立場也帶來瞭一種新的景觀：對道德說教的迴避，薩剋雷一心展現那些烏糟糟的人與事，從《潘登尼斯》到《名利場》，華服之下的爛瘡恰是他的所愛，也成就瞭他與道德化的狄更斯等人的不同。

翻譯爛得人無話可說，開篇就是一句“那時本世紀纔十多歲”。十九世紀的小說老是跟唱大戲一樣，一鋪成就是晚會勛爵太太的客廳僕從如雲，作者卻仿佛還嫌它不夠熱鬧，隔三差五就要跳齣來，像個校園戲劇暖場主持人一樣做大篇的演說和道德辯解。故事講的還算好看，人物扁平也不過是當年小說通行的缺憾，隻是有點遺憾並未真正深入瑞蓓卡和愛米莉亞內心，紅薔薇白百閤，郝思嘉韓媚蘭，並蒂姐妹花要是交給我們祖師奶奶張愛玲來寫該多麼有趣！小可愛愛米莉亞軟弱乏味，除瞭善良一無是處，這種小母雞似的人物看得人簡直要打嗬欠瞭，哪兒比得上我們縱情聰明有魄力的蓓姬？！不過在那樣封閉的時代，個人，尤其是女性，命運與能力或個性也實在關聯不大，到最後照舊殊途同歸，兩人唯一的差彆不過是彼此的遺産贈送人死的夠不夠早而已。

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