後記

以前我印過一本詩集，叫做《詩四十九首》。得到它的少數朋友會發現，我在拿《次聲波》總結過去的時候，並沒有從中選齣太多的作品。事實上我選瞭一些當時以為見不得人的東西，並且有一種知今是而昨非的感覺。這說明我對詩歌的看法有瞭變化。我自己把這個變化看作一種進步。

人應該追求進步，問題是什麼是真正的進步，和怎麼樣進步。這件事經常讓我迷惑。尤其是在選完《次聲波》之後，我簡直感到羞愧，而不僅僅是迷惑。在我過去的認識中，知識不代錶思想，技藝不代錶解放，寫作不代錶人生，但現在我希望能夠通過寫詩和做其他一些事情，讓自己活得更像一個人。所以我和自己比較，例如，和自己所主張的、所希望的、所以為的境界比較，其結果就是自愧不如。

當然，有時候讀有些人的作品，例如鍾鳴、車前子、殘雪，我會對自己産生極大的失望，這也是因為看到瞭自身的有限。這時候我隻好再讀讀另一些人的作品，名字就不用提瞭，其結果是，我想，媽的，可以踩著他們的屍體前進啊，於是又開心瞭。由此可見，我幾乎沒有研習的習慣，缺乏專業精神——好些年和寫詩的人們失去聯係，就跟這個有關，一直到最近風頭變瞭，不用一見麵就談神性和結構性轉喻，纔算是恢復瞭交際的勇氣——我的閱讀，基本上分為享受和找迴自信兩種。對翻譯文學也是這樣，我在《完全自殺手冊》、《哈利·波特》、《沙之書》、《玫瑰之名》和《性史》中得到的，差不多是同樣的東西，我把它們統稱為：世界的形狀。

更多的時候我從彆人那裏偷東西用，一些詞，一個句法，一種修辭，一點語感。更早的時候，我倒是研習來著，葉舟和西川，我的兄長和老師，我的青春期，我的牛肉麵。我和彆人的關係，差不多就是這些。

我和我自己的關係，又有點說不清楚。能說清楚的，就是我有點像蝙蝠，跟寫詩的人推銷樂評集，嚮聽音樂的人朗誦詩歌，有投機的嫌疑。但是沒有辦法，兩樣都得乾，這是我的生活方式，這是我嚮往自由和創造的方式。況且，有時候我的確希望兩邊都把我擇齣來，人最好還是不要屬於任何行會，尤其是在行會盛行的年代。我寫詩的目的，就是滿足自己。

你看，又說到瞭江湖上的事。行會這個東西，對寫詩的人是有幫助的，齣書、齣名、齣國、找工作、實現心理安慰，等等，但是對寫詩沒有幫助。但是有人和我想的不一樣，我管不著他們，也希望他們彆來管我。有迴看見一個自稱民間派的教訓我，說我還沒有肅清學院派的流毒，哼哼，我想，改天咱們打一架，讓你知道知道什麼是民間。就是這樣。

關於這本詩集，我要感謝張東旭的插圖，他的《我是天使，我不騙你》中，有一種天然的敏感和詩意，這是我們閤作的前提；還有蔣浩的設計，他的雅典工作室為不少詩集提供瞭簡約、深邃的視覺，歡迎大傢把閤同交給他。關於颱灣版，我要感謝小方——十年瞭，他仍然在為兩岸的地下搖滾和青年文化奔忙。關於我的詩，我要感謝那些誇過我的人，例如黑大春、翟永明、高曉濤、廖偉棠，他們的贊揚使我激動，並産生動力——親愛的，要是喜歡我，你就說齣來吧，這樣可以幫助我進步。

最後要說的是，我願意和你一起進步。

顔峻

2001.2.5

顔峻，蘭州人，西北師範大學中文係畢業。另類文化、地下文化的研究和推動者。這是一本10年詩選，或者說，一次告彆過去的結集。作為詩人的顔峻，顯然要比作為樂評人和策劃人的顔峻更自我、脆弱、傲慢和不為人知。