圖書標籤: 電影 電影 颱灣 黃以曦 影像 review life **颱·B八旗文化*
发表于2024-11-26
離席 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
為什麼看電影?
為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可?
為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可?
關於看電影,到底有什麼好理由呢?
電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場麵調度,是現實與虛構的擴大夢境,從Mise-en-scene到Mise-en-abyme,人們在其中滲進滲齣,我們實際上是難以退齣這些調度所留下的殘局,而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在,是為瞭引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。
一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭,能讓我們掉入故事之中;而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術,在影片正文的凝視中間重建鏡頭,組裝齣一種全新視野、搭造齣一座異托邦,並開啟瞭我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光,甚至是對自身所處俗常位置的省思,而在觀眾席上坐立不安。十年來,黃以曦在颱灣電影界用她的文字,一次又一次捕捉每部影片所體現齣來的人生處境,像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影,如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語,她總是提供我們對這些人生睏境的嶄新角度與可能的解答。
有時候我們看完一部電影後步齣戲院,我們的世界觀也因為那部電影而改變,讀黃以曦的文字也是如此,我們甚至不用看過那部她在談的電影作品,也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作傢力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線,那麼一個電影導演卻是在建立沒有齣口的迷宮,隻進不齣,一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人,帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域,直至末日,the end。
電影院燈亮,但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們,隻有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密,我們纔能真正離席,用著電影給齣來的目光,重新認識自己,在人生中重新入座。
如果說要找到人生的這一個新的位置,黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席,可以是對自我的片麵否定,也可以是安靜地走嚮他方,但最終,都是在這個世界中,找迴那個失落已久的觀看位置:反思自身,省察我與他人的關係,還有我們那些已經被電影演繹齣和尚未被銀幕映射齣來的共同命運。
離開電影院後,電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞,讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動,黃以曦用她靜謐悠長的文字,細緻地告訴我們「為什麼看電影?」的真正原因。
黃以曦
颱灣彰化人,資深影評人,2001年起從事評論工作至今,2005年曾獲選柏林影展新力論壇(Berlinale Talent Press)影評人項目。國立颱灣大學社會學係畢業,國立颱灣大學建築與城鄉研究所肄業。電影等相關文字曾定期與不定期散見於各大報刊。
跟德勒茲的書一起藉來看,竟比德勒茲還難理解?齣於不信邪,我決定試著對黃以犧的文章做瞭個實驗:我挑瞭幾篇文章多讀三遍依標題摘重點,然後把這重點試著用我自己的寫法重寫,結果怎麼著,她寫兩韆兩百字的東西,我寫不到四行。這大概就是願不願意在評論中加進觀影直覺的差距吧?也難怪難讀瞭,咬進文字的那些根本不是寫給他人看的啊。
評分文案
評分文案
評分把伍迪艾倫的《情遇巴塞隆那》那對情侶看作希臘諸神,恣意任性且悠遊度日,這點十分佩服。"看電影是一種雙重否定,我們離開外頭的現實,卻也不曾真正進入銀幕上的故事。"
評分鄧惠文般的影評。不可否認有一定的材料,但就是隻適閤某些人。
評分
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評分
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