具体描述
Reflections examines the practice of cinematography for cinema lovers, students, and film professionals from the perspective of those artists who paint within the medium of light to dark. It is divided into seven sections: cinematography basics, the key light, portraits, day interiors, night interiors, lab techniques, and the designing sequences. Each section contains extraordinary material in the form of illustrations, diagrams, reproductions of 35-mm film frames and scholarship of twenty such "masters of light". And they are: Stephen Burum, ASC, Jordan Cronenweth, ASC, John Hora, ASC, Owen Roizman, ASC, Phillippe Rousselot, ASC,AFC, Michael Hugo, ASC, Stephen Goldblatt, ASC, Steven Poster, ASC, Frederick Elmes, ASC, Tony Pierce-Roberts, BSC, Vilmos Zsigmond,ASC, Haskell Wexler, ASC, Laszlo Kovacs, Yves Angelo, ASC, Jack Green, ASC, Denis Lenoir, ASC, AFC, Raoul Coutard, AFC, Allen Daviau, ASC, Darius Khondji, ASC,AFC and Vittorio Storaro, ASC, AIC.
作者简介
邦雅曼·贝热里（Benjamin Bergery），法国资深电影记者、新媒体艺术家，一直担任《美国电影摄影师》（American Cinematographer）杂志驻欧洲高级记者和法国电影摄影师协会（AFC）的顾问。本书撰写期间在南加州大学讲授电影摄影课程， 长期策划组织关于电影摄影的大师工作坊和研讨会。贝热里在电影技术和创作领域都有丰富的经历，曾从事纪录片摄影和视频剪辑，在卢卡斯影业和潘那维申公司参与过重要技术研发项目，还曾师从直接电影的代表人物理查德·利科克，之后在母校麻省理工大学讲授相关课程。更多信息请访问他的个人网站www.thefilmbook.com。
【译者】
刘欣，北京电影学院摄影系视觉特效方向硕士，现为自由媒体工作者。
唐强，毕业于北京电影学院摄影系多媒体影像创作专业，现从事调色师的工作。
目录信息
读后感
——《光影创作课》散记 文/艾晨 《光影创作课》这本书我给75-80分。并不是因为它不好或者什么，只不过书里说的很多东西过于专业，毫无疑问是干货，但真不是那么好啃，我虽然硬着头皮看完，依然半懂不懂。这是个人积淀之因，但...
评分也许，这批创作者根本没想过十年后，二十年后，还有人会谈起他们拍摄的电影。他们喜欢走进博物馆，美术馆，在伦勃朗，维米尔的绘画作品中体会光的方向，明暗对比。他们不太喜欢冰冷的测光表，更愿意相信自己的眼睛。他们愿意为把一个场景拍摄的尽量完美，而向制片方争取时间，...
评分 评分看动画片 给上幼儿园的小朋友唱蔡依琳的歌 和6岁的小男孩一起玩篮球 其中受益最大的是是看动画片 现在只举一个典型的例子 有一句空前绝后的台词足以让所有作家汗颜 阿拉蕾就要冲过终点线了 啊 她手里举着的马克博士的便便好像奥运火炬呀 2 冰冷的手指麻木的敲打着键...
用户评价
这本书的文字像是一股清流，涤荡着我久经尘世的疲惫心灵。它的叙事节奏舒缓而从容，仿佛在引领读者漫步于一片宁静的湖畔，每一步都踏得那么踏实，每一点光影都捕捉得那么细腻。作者对于情感的描摹，并非那种歇斯底里的爆发，而是内敛而深沉的涌动，如同地底深处的岩浆，虽不喧哗，却蕴含着足以撼动一切的力量。我尤其欣赏其中对于“时间”这个宏大主题的处理，它没有用晦涩的哲学词汇去堆砌，而是通过一个个生活中的微小瞬间——清晨洒在窗台上的第一缕阳光，黄昏时远方归巢的鸟群——将时间的不可逆转和永恒的流逝交织在一起，让人在阅读时不禁停下来，反思自己走过的每一步。书中的意象构建非常成功，那些关于“回声”与“静默”的对比，构建了一个既熟悉又疏离的心理空间，让读者既能感受到强烈的代入感，又能从中抽离出来，以一个旁观者的角度审视自己的人生轨迹。读完后，留下的不是知识的堆砌，而是一种温柔的怅惘，一种对生命本真的重新认识。这种体验，是很多直白叙事作品无法给予的深度慰藉。
评分初读这本书，我几乎被它那近乎于散文化的语言风格所吸引，每一个句子都像是精心打磨过的宝石，光泽内敛却质地坚硬。它不像那些情节驱动力极强的畅销书那样咄咄逼人，而是采取了一种“邀请式”的姿态，轻轻推开一扇门，让读者自行探寻里面的幽微之处。我发现作者的观察视角极为独特，常常能从最不起眼的日常事物中挖掘出惊人的哲学意味。例如，对一场突如其来的阵雨的描写，与其说是天气记录，不如说是一次对“失控”与“接纳”的深刻探讨。这本书的结构看似松散，实则暗藏精妙的线索，那些看似不经意的重复出现的母题，如同乐谱中的固定音轨，贯穿始终，并在高潮处汇聚成一股强大的情感洪流。我特别喜欢它对人物内心世界的剖析，那种克制下的挣扎，那种在社会期望与自我本真之间的拉锯战，描绘得入木三分，让人读到自己内心深处那些不为人知的角落。它没有给出标准答案，而是提供了一面镜子，让读者得以直视自己的犹豫与彷徨。
评分坦白说，这本书的阅读门槛不算低，它需要你有足够的耐心去品味那些隐藏在表层文字之下的潜台词。我发现，作者似乎对“缺失”这一概念有着近乎偏执的关注，书中的许多情节和人物关系都围绕着“未完成”或“已失去”的主题展开。这种对不圆满的深刻书写，反而带来了一种独特的美学体验——残缺之美。它没有试图去粉饰太平或提供廉价的安慰，而是以一种近乎残酷的诚实，展示了人生的底色。我特别欣赏其中几段关于记忆与遗忘的辩证论述，它们没有生硬地搬出学术理论，而是通过一个人物与一件老物件的互动，将抽象的概念具象化。这使得阅读过程像是在进行一场私密的、与自我的深度对话，每一页都可能触碰到你内心深处最敏感的神经。它不是一本消遣读物，而是一次精神上的“深潜”。
评分这本作品的魅力，在于它成功地营造了一种浓郁的“氛围感”，这种氛围不是单一的情绪，而是复杂交织的，混杂着怀旧的温暖和对未知的微小恐惧。阅读过程中，我仿佛置身于一个光线昏暗、弥漫着旧书和潮湿泥土气息的房间里，所有的感官都被调动起来。作者在遣词造句上的功力非凡，他善于使用那些略显生僻却极富画面感的词汇，使得原本平淡的场景瞬间立体起来。在叙事上，它采取了一种非线性的处理手法，时间仿佛被揉碎了，然后又以一种迷人的碎片状散落在篇章之间，要求读者主动去拼凑和理解。这种阅读体验是主动的、需要投入精力的，但回报也是巨大的。它挑战了我们习惯于线性逻辑的思维定势，强迫我们将注意力集中在“感受”本身，而不是“发生了什么”。这本书更像是一场精心编排的梦境，醒来后细节或许模糊，但那种深刻的触动感却久久无法消散。
评分这本书带给我一种极为罕见的“共振感”，仿佛作者用一根无形的丝线，轻轻拨动了我灵魂深处某个沉寂已久的音弦。它的文学性毋庸置疑，语言的雕琢已达到炉火纯青的地步，但其超越之处在于其强大的情感穿透力。作者对于人物内心矛盾的处理，细腻到令人心惊，那些犹豫、自我怀疑、以及在关键时刻的瞬间觉醒，都被描绘得栩栩如生，让人忍不住想放下书本，问问自己：“如果是我，我会怎么做？”书中的环境描写也极具特色，城市角落的疏离感、自然景物的宏大与人类个体的渺小之间的对比，都服务于主题的深化。不同于许多强调行动和结果的小说，这本书专注于“状态”——人在特定环境下的心理状态、情感的流动状态。它不追求情节的跌宕起伏，而是追求内心世界的波澜壮阔。读完后，我感到一种被理解的欣慰，仿佛在迷雾中找到了一个清晰的航标。
评分学习用书，在Tisch交换时一位干了20年DP的教授的推荐，感谢NYU从耶鲁大学为我借来。我有一定基础，但读起来还是有点吃力。不推荐入门级影视学生或者单纯对打光好奇的读者看。非常专业，有点过时。即使是现在digital的时代，还是觉得会胶片是一件很必要的事。
评分第一本，太艰辛了。希望对得起大师们。业内业外都能有所收获的经典教材。主要是照明教程，常见的场景都有示范，实用；还有些幕后花絮、片场政治啊什么的。摄影师们也是各种高能，技术宅的性感之处。
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评分学习用书，在Tisch交换时一位干了20年DP的教授的推荐，感谢NYU从耶鲁大学为我借来。我有一定基础，但读起来还是有点吃力。不推荐入门级影视学生或者单纯对打光好奇的读者看。非常专业，有点过时。即使是现在digital的时代，还是觉得会胶片是一件很必要的事。
评分学习用书，在Tisch交换时一位干了20年DP的教授的推荐，感谢NYU从耶鲁大学为我借来。我有一定基础，但读起来还是有点吃力。不推荐入门级影视学生或者单纯对打光好奇的读者看。非常专业，有点过时。即使是现在digital的时代，还是觉得会胶片是一件很必要的事。
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