具体描述
克雷洛夫的寓言题材广泛，寓意深刻，托物言事，借古讽今。寓言的结构一般都很简短，他把简单的含有训诫意义的寓言变成了雅俗共赏的讽刺文学作品。他在寓言中无情地揭露沙皇的暴政和统治阶级的罪恶，讽刺的锋直指贪官污吏，甚至是沙皇本人，也嘲笑人们在剥削制度下养成的种种恶习——忌妒、吝啬、虚伪、阿谀奉承、愚昧无知、自私自利，同时，他同情农奴制下受苦受难的农民，歌颂劳动人民的优秀品质——勤劳、勇敢、朴实、善良、互助友爱、大公无私……
克雷洛夫的寓言是俄罗斯文学天才的最有独创性的作品。克雷洛夫完成了俄罗斯动物故事诗几世纪来的艺术发展；克雷洛夫站在现实主义的基础上，精炼地运用人民的语言和谚语，通过多种多样的表现形式，广阔地写出了俄罗斯生活的真实，形象地反映了俄罗斯民族的精神和智慧。克雷洛夫笔下的飞禽走兽不是故意披上禽兽的外衣的抽象的符号，而都是生动的性格，具有典型意义的性格。几乎每一篇寓言都是一个概括性很强的小小的现实主义的戏剧。克雷洛夫推陈出新，他继承而且发展了寓言的传统，扩大了寓言的阵地，提高了寓言的战斗力。所以，别林斯基说：“克雷洛夫把我们的寓言提升到了极度的完美。”
作者简介
1769年2月13日，是俄国著名剧作家、寓言家克雷洛夫的生日。他出生于莫斯科一个下级军官的家庭，曾是一个新闻工作者，先后担任过《早晨》、《精灵邮报》等讽刺刊物的编辑、写过许多讽刺性的文学。同时，他还写过多部讽刺剧《疯狂的家庭》、《恶作剧的人们》等。但他主要成就，还是由于他写了206篇寓言。 1819年，克雷洛夫50岁时，为了能阅读古希腊诗人荷马的诗歌和伊索寓言的原文，决心学会古希腊语，朋友劝他：“人到五十岁学外语是很困难的。”他说：“只要有决心和毅力，任何时候学都不晚。”从此，他不得不配眼镜。两年后，他熟练地掌握了古希腊语，很流利地读起伊索寓言的原文，这使他的朋友、古希腊语专家格涅季奇惊叹不已。 克雷洛夫的寓言写的都是鸟虫鱼兽、山水花草，但是却都表现了现实的内容，因此，对读者极具感染力。克雷洛夫的寓言还有一个特点，就是他用语简朴、幽默、风趣而吸引人，且吸收了大量民间谚语和俗语，使文章显得通俗生动而富有亲切感。现在他的寓言已被译成几十种文字在世界各地出版。
目录信息
读后感
这本书没有太仔细看，看不太进去，开始试图仔细看完，慢慢地觉得不用太仔细看了，后面就匆匆浏览过了一遍。故事都很短小精悍，有的可读性很强，内容简单，一看就明白，有的故事结尾也直接说出了要说的目的，讽刺意味很浓。
评分近日拜读纪晓岚的《阅微草堂笔记》，奇谈杂论，志怪狐仙，好不热闹。某次不小心在书柜翻出一本《克雷洛夫寓言全集》，亦是各色动物唱主角，突然觉得是否可以跟眼前的《阅微草堂笔记》同时阅读？于是，我把两本书同时置于案上，对这两本全不相关作者的全不相关的作品进...
评分看这本书很久了 小学时候吧 现在唯一印象深刻的时候 橡树下的猪 当时觉得猪很可爱 现在已经觉得猪很可恨了 寓言属于童年 以后我会让我的孩子读伊索寓言还有克雷的
评分我曾经在巴金的书里，那篇《哑了的三角琴》里看到过一种说法，俄罗斯的农民都是天生的音乐家。记得在高尔基的《童年》里亦是有出现他的雅可夫舅舅唱歌的场景。 大概是此种文化氛围熏陶的吧，盛产诗人的国度。连带此本寓言也是诗歌形式的。从前一直觉得只要是写得好的东西，别人...
评分这本书是十二年前买的，依稀记得是因为在某本杂志，可能是《读者》，看到那个让客人不断喝汤的寓言后就想买了。买了之后看了几则，没有兴趣就丢到一边了。前几天看完了也是十几年前买的《伊索寓言》，觉得寓言也挺有意思，刚巧在整理书房是在角落里发现了这本书，就重新读。将...
用户评价
这部作品给我带来的阅读体验，最独特的一点在于它对“沉默”和“未言之语”的运用达到了炉火纯青的地步。很多时候，真正具有决定性的对话并没有被清楚地写出来，它们被隐藏在人物紧锁的眉头、迟疑的停顿，或者对窗外景物的无端凝视之中。作者似乎深谙语言的局限性，明白有些深刻的痛苦或狂喜是无法用日常词汇来承载的。因此，大量的叙事空间被留白了，这些留白并非是内容的缺失，恰恰是内容最充盈的地方。我必须放慢语速，去揣摩角色在沉默中交换了多少未说出口的信息，去感受那种空气中弥漫的、无声的张力。这种处理方式，极大地提升了作品的氛围感和心理深度。它迫使读者成为一个积极的“倾听者”，去捕捉那些潜藏在文字之下、未被明确标注的情感信号。它不像某些作品那样急于将一切摊开来解释，而是更信任读者的直觉和共情能力。最终，读完后，萦绕在脑海中的不是清晰的台词，而是一种挥之不去的、复杂而厚重的情绪基调，这才是真正的艺术感染力所在。
评分这本书在主题的处理上，展现出了一种令人惊异的复杂性和多义性，它拒绝给出任何简单明了的道德标签或结论。我们常常在阅读中期待作者站出来为是非曲直做一个裁决，但在这里，作者却极其高明地将所有道德困境悬置，留给读者自己去面对和消化。故事涉及的议题——关于自由意志与环境决定论的拉扯、传统价值在现代性冲击下的瓦解、个体在庞大结构前的无力感——都被处理得极其圆融，没有丝毫的说教腔调。我尤其欣赏作者处理“灰色地带”的勇气。书中的“好人”做出了令人不齿的抉择，而那些被边缘化的人物，却在关键时刻迸发出令人动容的正直。这种对人性的不设防的揭示，让人感到既痛苦又释然。痛苦在于，我们不得不承认生活本身就充满了这种无法调和的矛盾；释然则是因为，作者通过这种展示，似乎在告诉我们，接受这种不完美，本身就是一种成熟。读完后，我发现自己对现实世界的很多既定看法都产生了动摇，这种认知上的“重塑”过程，是所有伟大文学作品带给我们的最宝贵的礼物，而这部作品无疑做到了这一点。
评分这部作品的叙事节奏简直是教科书级别的精准把控，从初读的略感平淡到中段的柳暗花明，再到结尾处那股悠长且令人回味的余韵，作者在时间的推移和情节的铺陈上展现了大师级的掌控力。我得承认，起初我有些不耐烦，那些看似无关紧要的细节堆砌，让我一度怀疑是否会陷入无休止的冗长之中。然而，正是这些看似散漫的笔触，如同织布机的经纬线，在不知不觉间构筑起一张密不透风的情感之网。等到某个关键转折点骤然降临，先前所有铺垫的意义才如闪电般击中我的意识，让人不禁拍案叫绝。尤其赞赏作者在塑造人物群像时的细腻，即便是篇幅不多的配角，其言行举止也绝非符号化的工具人，他们拥有着各自复杂幽微的内心世界，每一次呼吸、每一个眼神的闪烁，都透露出一种真实存在的重量感。这种对“人”的深度挖掘，远超出了普通情节驱动小说的范畴，它更像是一面镜子，映照出我们自身在面对抉择时的犹豫与挣扎。整部小说的格局是宏大的，但最终落脚点却总是落在那些最微小、最人性化的瞬间，这种张弛有度的高级感，实在值得细细品味，读完后我需要花很长时间才能从那种被故事完全浸润的状态中抽离出来。
评分从结构设计的角度来看，作者的布局简直是鬼斧神工。它并非采用线性叙事，而是通过碎片化的记忆闪回、交叉叙事视角，以及一些看似突兀的“场景插入”，构建起一个多维度的叙事空间。起初，这种跳跃感让人感到困惑，仿佛置身于一个巨大的迷宫，找不到明确的出口。但随着阅读的深入，你会开始注意到那些看似随机的片段之间，其实存在着某种内在的、非逻辑性的联系，可能是一个重复出现的意象，或是一种相似的情绪波动。作者像一个高明的音乐家，利用“不和谐音”来制造张力，打破了我们对故事发展轨迹的固有期待。这种非传统的结构，极大地增强了作品的宿命感和悲剧色彩，它暗示着，有些命运的走向是无法通过线性的努力去改变的，一切都早在结构深处被设定好了。这种对形式的极致探索，使得阅读过程本身变成了一种智力上的冒险，需要读者不断地重新校准自己的阅读坐标，才能最终拼凑出那幅全貌。对我而言，这种结构上的野心和成功，远比单纯情节的曲折更具吸引力。
评分我对这部作品的语言风格感到一种近乎原始的震撼，它不像某些当代文学那样追求华丽的辞藻堆砌，反而以一种近乎“粗粝”却又精准到令人心悸的文字，直击事物的本质。那种文字的质地，仿佛是经过了千锤百炼的矿石，每一句话都沉甸甸地，不容许任何冗余的修饰。特别是作者在描绘环境和氛围时的笔法，简练至极，寥寥数语便能勾勒出一幅色彩斑驳、光影交错的画面，让读者仿佛能嗅到空气中的尘土味和湿气。更令人称奇的是，在叙事相对冷静克制的外表下，作者却暗藏着一股汹涌澎湃的情感暗流。这种“不动声色”的高级表达方式，挑战了传统的叙事惯例，它要求读者必须主动参与到意义的构建中去，不能仅仅是被动地接受信息。我个人非常偏爱这种需要读者付出智力努力的作品，因为它提供的回馈是成倍增长的。每一次重读，都会发现新的层次和新的隐喻，仿佛这文字本身就是一个复杂的有机体，随着阅读者的心境变化而展现出不同的面貌。这绝不是一部可以“听”着读完的小说，它需要你全神贯注地“观看”每一个字眼在纸上的排列组合，才能真正领会到作者那份深沉的匠心。
评分第四次的奖品，全然不记得了……
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