具体描述
高尔基最有名的是他的自传体小说三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。《童年》是他自传体小说三部曲的首篇，在小说中，不只是再现了形形色色的小市民和他们的生活习俗、道德观念和精神境界，而且塑造了一系列体现劳动人民智慧才能的人物形象，广泛深刻地再现了广大下层劳动者的悲惨生活和他们的思想情操。高尔基的一生经历了无产阶级革命运动的兴起、发展，直到最后建立社会主义国家的时代。通过他的作品，无产阶级的革命斗争在文学上得到生动的反映。
《童年》是他自传体小说三部曲的首篇。在这部小说中，描写的是作者十岁以前的童年时代的生活。记叙了主人公成长、生活的历程，描写了那令人窒息的、充满可怕景象的狭小天地。阿廖沙四岁时，父亲就死了，于是跟着外祖父、外祖母过着贫寒、艰苦的生活。外祖父有着矛盾复杂的性格，他的内心有善良的一面，但贪婪腐蚀了他的灵魂。在这冷冰冰的世界里，只有外祖母庇护、关心着他，给予他无限的温情和钟爱，并对他进行了有益的教导。
作者简介
玛克西姆·高尔基，他是苏联著名的作家、诗人，评论家，政论家，学者，11岁时当过学徒。他是前苏联下诺夫哥罗德人，俄罗斯族。1868年3月16日生于下诺夫哥罗德的一个木工家庭。是社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者、无产阶级革命文学导师、苏联文学的创始人之一，政治生活1892年用笔名“玛克西姆·高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔·楚德拉》，从此专心从事写作。1936年6月18日在莫斯科逝世。世人遗憾，悲伤。
目录信息
读后感
高尔基的童年跟我们现在比起来，实在是太悲惨了！我们多幸福啊，被父母宠着。每天坐在宽敞明亮的教室中，听着老师讲课;回家有大鱼大肉等着你品尝;你想要什么，就给你什么;如果有人欺负你，大人会毫不犹豫地狠狠地教训那个人一番。而高尔基那个年代呢?高尔基很少有安宁的日子，...
评分与自己理解的童年有很大的反差：恶意中伤 毒打 彼此非人性的残害 ，这一切与童年的美好童话开了个很大的玩笑！可就是在这样的环境里，高尔基形成了自己的正性人格。而在现在的幸福生活，孩子们有很多被物质化，面对困难会软弱退缩。
评分读《童年》有感 苏联的高尔基一生有许多著名作品。其中《童年》是他自传体小说三步曲中的第一部。 翻开书的第一页，他这样写道“给我的儿子”我想这也许是他想让儿子知道自己苦难的童年吧。 在沉痛的氛围中外祖母出现了，虽然阿廖沙（即高尔基）的父亲死了，但她的...
评分 评分全文最感人的情节是外公和大舅去赴宴后，外婆、小舅和伙计们一起弹乐、唱歌、跳舞的欢乐场景。这是通篇小说唯一的一抹亮色，随后生活就急转直下，充斥全篇的、压抑、打骂、羞辱，最终汇成年幼阿廖沙去人间的讨生活。 成年高尔基对童年阿廖沙同情的凝视，令我们相信文学是生活中...
用户评价
坦白说，这本书的语言风格一开始让我有些不适应，因为它过于的**克制**。它没有那种汹涌澎湃的修辞堆砌，也没有直白的、煽情的独白。作者的文字像冰层下的暗流，看似平静，实则蕴含着巨大的力量。很多关键的情感转折，都是通过人物间简短、甚至有些笨拙的对话来暗示的，或者仅仅通过一个眼神、一个微小的动作来传达。比如，当角色经历巨大的悲痛时，作者描写的往往不是痛哭流涕，而是他如何小心翼翼地系好鞋带，或者如何对着镜子反复整理领口，这种“反向描摹”带来的冲击力是毁灭性的。它要求读者必须摒弃掉所有快速阅读的习惯，必须慢下来，去捕捉那些隐藏在字里行间的“留白”和“沉默”。这种阅读体验，就像是站在一座巨大的、被浓雾笼罩的雕塑前，你需要耐心地等待迷雾散去，才能看清其全貌。但一旦你适应了这种节奏，你就会发现，这种克制的美学是多么的震撼人心，它将人物的尊严和内心的挣扎提升到了一个新的高度。
评分这本书，当我翻开第一页的时候，就被那种老旧的、泛黄的纸张气息给深深吸引住了。它像是一扇通往另一个时空的门，门后的一切都带着夏日午后特有的慵懒和蝉鸣的喧嚣。作者的笔触非常细腻，那种描写细微之处的功力简直让人惊叹。比如他写到某一个阳光穿过窗棂，在木地板上拉出长长光影的场景，那种光影的流动感，我仿佛都能感受到空气中尘埃的舞蹈。更让我触动的是，他笔下的人物，即使只是匆匆路过的一个街角老者，都拥有鲜明的个性和复杂的内心世界。那种对生活细节的捕捉，不是简单的记录，而是一种近乎诗意的提炼。你会感觉到，作者不仅仅是在讲述故事，他更是在用文字编织一张巨大的情感网，把你温柔地包裹进去，让你不自觉地与书中的角色同呼吸，共命运。读到某些段落时，我甚至会停下来，合上书本，静静地回味那种味道，那种沉甸甸的、带着青草和泥土气息的怀旧感，久久不能散去。这本书的节奏把握得极好，张弛有度，总能在最恰当的时候给你一个意想不到的转折，让你对接下来发生的一切充满了期待。
评分这本书最让我印象深刻的，是它对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，处理得极其狡黠和深刻。作者反复玩弄读者的信任，让你分不清哪些是客观事实的陈述，哪些是叙述者基于情感投射或时间滤镜重构的“回忆”。书中常常出现前后矛盾的描述，比如同一事件，在不同的时间点被讲述时，细节会发生微妙的偏移——也许是某个人物的表情变了，也许是某句对话的措辞不同了。这不仅仅是文学手法上的炫技，它直指人性深处最本质的困境：我们如何构建自我？我们的身份不正是由那些被我们挑选、被我们美化或被我们遗忘的记忆碎片拼凑而成的吗？这本书没有给我们一个确定的答案，它只是温柔地把这个困惑抛给我们，让你不得不面对自己的记忆是如何欺骗你的。这种强烈的自我反思是通过阅读体验自然而然产生的，它超越了单纯的故事欣赏，上升到了一种对存在和认知本质的哲学追问，非常有力量。
评分这本书的氛围营造简直是教科书级别的范本。它成功地构建了一个既真实又略带魔幻色彩的世界观。我读到描绘乡村夏夜的部分时，简直能闻到那种湿润的泥土味和夜来香的甜腻。作者似乎对自然环境有着近乎迷恋的敏感度，无论是季节的更迭，还是光线的变化，都被赋予了强烈的象征意义。例如，书中多次出现“褪色的蓝”这个意象，它不仅仅是对天空或衣物的描述，更深层次上，它代表了一种无可挽回的逝去感和淡淡的忧伤。这种环境与人物命运的紧密耦合，使得整个故事拥有了一种宿命般的重量感。你不是在读一个独立的故事，你是在体验一个完整的、有生命的生态系统。而且，这种氛围的构建极其稳定，从头到尾都没有崩塌，这显示了作者强大的控制力和宏大的结构规划能力。读完之后，我感觉自己好像刚刚从那个特定的时空里走出来，身上还残留着那种特有的气息和阴影。
评分这本书的叙事结构像一个精妙的万花筒，看似杂乱无章，实则每一片色彩都有其存在的意义和精确的方位。我尤其欣赏作者在时间线上玩的那一手“跳跃”艺术。他不会像传统小说那样循规蹈矩地从A走到Z，而是经常在叙述的某个节点，突然就闪回到更早的某个瞬间，或者一下子跳跃到多年以后对同一事件的感悟。这种非线性叙事，非但没有造成阅读上的困惑，反而极大地增强了故事的立体感和深度。每一次时间的回溯或跳进，都像是从一个新的角度去审视同一个情感核，使得人物的行为动机和最终的选择，都变得更加可信和耐人寻味。我常常需要停下来，在脑海中重新梳理这些碎片化的信息，但这种“梳理”的过程本身就是一种极大的享受，它迫使读者主动参与到故事的构建中来，成为一个积极的解码者。结尾的处理更是高明，它没有提供一个斩钉截铁的答案，而是留下了一个开放的、充满回响的问号，让读者在合上书本后，还能在自己的思绪中继续“阅读”下去，这才是真正优秀文学作品的标志。
评分这本书应该是小时候除了三国演义之外，读过最多遍的。那天和志豪聊天，不知不觉说起了这本书，除了回忆就是感慨。难得早起一天，没来由想起了它。 被十字架压死的茨冈，弹吉他的雅科夫舅舅…… 没想到我会把封面记得如此清晰，应该是我到现在还能闻到阳光晒在外祖母身上的味道吧。 从没想回去，也再也回不去了。
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