具体描述
它是一只精灵的小老鼠。他机智，能驾驶模型船在湖上穿梭；勇敢，他会背上弓箭保护自己心爱的小鸟；浪漫，他会邀请萍水相逢的小姑娘来自己造的小船；最让人欢喜的是，他的执著追求。为了找回他所心爱的因怕被吃而离开的小鸟玛加洛，他毅然驾驶模型汽车前行。到故事的结尾，他依然在寻找他心爱的小鸟，他还没找到她。但他依然向北走，可能找到她，可能一辈子都找不到她，但他依然在找。“我很希望，从现在我将一直朝北走，直到我的生命结束。”难道鼠小弟就该那么的悲情么？“他总感觉到，他正朝着正确的方向走。”也许执著也可以活得很精彩。
作者简介
E.B.怀特（1899-1985），美国散文、童话作家，曾任《纽约客》专栏作家、特约编辑；1971年获得国家文学奖章，1973年被选为美国文学艺术学院五十名永久院士之一。
目录信息
读后感
这是一个略带惆怅的童话，是我一直钟爱的那种类型，有点象《皮皮鲁和鲁西西》，你很容易融入主人公的角色体验。本人是个惧鼠分子，不过这个斯图尔特小人实在太可爱了，简直就是个人。特别喜欢小老鼠跑到学校里当老师，写得很有格调。河边和艾姆斯小姐约会那段，好令人错愕，小...
评分2017读书清单之10 读EB怀特《精灵鼠小弟》第10本 美国怀特的童话三部曲之一《精灵鼠小弟》，由任溶溶翻译。全书153页，6.8万字。 读了《夏洛的网》以后，就迫不及待的买怀特的书，迫不及待的读怀特的书。 也许是期望太大，失望是必然的。 怀特一生写了三部童话书，这是怀特第一...
评分我从来没把斯图尔特看作老鼠，因为他是——特利尔太太怀胎生下的二儿子。虽然他有老鼠的样貌，“他只有两英寸左右高，长着老鼠的尖鼻子、老鼠的长尾巴、老鼠的八字须，而且有老鼠那种灵活、害羞的样子”。所以我理解E•B•怀特的沮丧心情，当他发现自己笔误将斯图尔特称作...
评分2017读书清单之10 读EB怀特《精灵鼠小弟》第10本 美国怀特的童话三部曲之一《精灵鼠小弟》，由任溶溶翻译。全书153页，6.8万字。 读了《夏洛的网》以后，就迫不及待的买怀特的书，迫不及待的读怀特的书。 也许是期望太大，失望是必然的。 怀特一生写了三部童话书，这是怀特第一...
评分In the loveliest town of all, where the houses were white and high and the elms trees were green and higher than the houses, where the front yards were wide and pleasant and the back yards were bushy and worth finding out about, where the streets sloped dow...
用户评价
这本书的文字功底，简直是教科书级别的精准与灵动并存。我特别留意了作者在描绘自然场景时所使用的词汇，那不是简单的堆砌形容词，而是精准地抓住了事物的“神韵”。比如，他描述光线穿过窗帘投射在地板上的样子，那种光影的流动感，仿佛能让你真切地感受到空气中尘埃的微微颤动。更绝妙的是，叙事者在情绪转折点上，常常会突然插入一段极富哲理性的、近乎诗歌般的独白，这种叙事上的跳跃，初看时会让人感到突兀，但细想之下，却又恰如其分地概括了人物内心复杂的情感波澜。我常常需要停下来，反复阅读某几个句子，不是因为不懂，而是因为太美了，美到需要用更长的时间来消化那种语言结构带来的冲击力。这不像是在读一个故事，更像是在聆听一位技艺高超的音乐家，用文字这位乐器，演奏出一曲结构精妙、情感饱满的交响乐，每一个音符的轻重缓急都拿捏得恰到好处，让人叹为观止。
评分这本书，说实话，初看时我有些提不起兴趣，封面设计得相当朴素，配色也偏向沉闷，完全没有那种让人眼前一亮、立刻想翻开的魔力。我是在朋友的极力推荐下才勉强开始阅读的。一开始，我的耐心几乎要告罄，情节推进得极其缓慢，仿佛作者在精心描绘一片静止的风景，每一个细节都被放大到不必要的程度。那些关于家庭日常的描写，冗长且琐碎，让我一度怀疑自己是否选错了一本书。我抱着“读完一本算一本”的心态坚持了下去，期待着有什么重大的转折能够拉住我这颗漂浮不定的心。直到某一章，人物之间发生了一次极其细微但情感张力十足的争执，我才猛然意识到，这种缓慢并非乏味，而是一种深沉的铺垫，像是一台老式留声机，需要时间来预热，一旦进入状态，散发出的那种怀旧而又细腻的情感，便如同陈年的美酒，需要细细品味才能体会出其中层次丰富的况味。从那时起，我开始放慢自己的阅读速度，试图去捕捉那些隐藏在平淡叙事下的生活哲理，这种转变，对我来说，是一次对阅读耐心的意外考验与最终的收获。
评分我必须承认，这本书的结尾处理，简直是“神来之笔”，但这种“神”是带着一丝苦涩的。它没有采用传统意义上的大团圆结局，也没有刻意的悲剧收场，而是一种近乎“留白”的开放式处理。在故事的最高潮之后，作者戛然而止，留给读者的不是一个明确的答案，而是一系列未被解决的困境和人物内心深处的余震。我当时读完最后一行字时，甚至怀疑是不是我的书本漏印了内容。但冷静下来回想，这恰恰是作者想要传达的核心信息：生活本身就是如此，充满了未尽之事和无法弥补的遗憾。这种处理方式极大地考验了读者的消化能力，它拒绝提供廉价的情感慰藉，而是将最终的情感提炼工作交还给了读者自己。这种挑战性的收尾，使得整本书的意义获得了极大的延展性，每一次重读，都会因为读者自身阅历的增加，而解读出新的、与之前不同的“结局”。这种回味无穷的开放性，是真正优秀文学作品的标志之一。
评分坦率地说，这本书的人物塑造，尤其是在刻画配角方面，达到了令人拍案叫绝的程度。主角的形象固然鲜明，但那些偶尔登场，只占据了寥寥数页篇幅的次要人物，却被赋予了惊人的生命力。他们仿佛是从现实生活中被直接抽离出来的样本，带着各自独特的口音、习惯性的动作和难以言说的过往。举例来说，那个在市场角落卖花的老妇人，书中对她的描写仅仅是她如何系围裙、她对每一朵花的称呼习惯，以及她那双常年浸泡在水中而略显粗糙的手。然而，仅仅这些细枝末节，就构建了一个完整、令人心疼的个体形象。这种“少即是多”的写作手法，高明之处在于，它迫使读者调动自己的想象力去填充那些未言明的空白，让阅读不再是被动接收信息，而是一个主动构建世界的参与过程。我甚至会好奇，作者是如何观察并捕捉到这些常人会忽略的微小之处的，这种观察力的深度，远超一般文学作品所能达到的层次。
评分这本书最让我感到“沉重”的，是它对时间流逝的独特处理方式。它不是用清晰的年表来标记岁月的痕迹，而是通过物件的损耗、记忆的模糊与环境的变迁来体现“逝去”这个概念。比如，对一座老宅内部装修的反复提及，每一次的描述都略有不同：油漆开始剥落的纹理、地毯磨损的区域、某件家具上的划痕……这些看似无关紧要的细节，实则构成了故事的无声计时器。你读着读着，就忽然惊觉，原来故事中的人物已经度过了漫长的十年。这种叙事策略，极大地增强了故事的史诗感和宿命感，让你在阅读过程中不断地与“过去”和“现在”进行对话。它不像那些快节奏的故事那样给你明确的阶段性目标，而是让你沉浸在一种“永恒的当下”，在这种永恒中，我们看到了个体在历史洪流中的无力和坚持，这种体验是极其深刻且引人深思的，让人放下书本后，久久无法摆脱那种被时间洪流裹挟的复杂情绪。
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