具体描述
本書集結了作者在他「所謂的書房」裡、在書桌前、在電腦前製造的文字,不論青紅皂白、環肥燕瘦,都盡量選收了一點兒進去。其中有些作品是很早以前寫著,也有些篇章是近日完成的,內容記錄了藏書蒐集心得、過往回憶記事、與藏書相關的奇聞軼事等。
在這些記錄閱讀、書籍與過往年歲的文章中,最令作者心中為之一動的是〈還鄉記〉一篇。作者感嘆道:「寫它時我不禁動了真情,這情感中有很大一部分是對那段歲月刻骨銘心的記憶,還有一部分是傷感青春的流失。我甚至認為寫完此文之後,生活彷彿走到了盡頭,再也不會有什麼話題能夠激起我『寫下來』的衝動。」
作者简介
謝其章
上海出生,久居北京。近年勤於撰述,出版多部藏書藏刊的專著。計有《書蠹豔異錄》《漫話老雜誌》《舊書收藏》《創刊號剪影》《封面秀》《夢影集——我的電影記憶》《〈終刊號〉叢話》《搜書記》《搜書後記》《漫畫漫話——1910-1951 社會相》等。香港書界譽為「謝氏書影系列」。另於報章雜誌發表文章千餘篇,多涉獵文壇舊聞掌故,對提升古舊期刊的版本地位出力尤多。大陸中央電視臺,北京電視臺,中央新聞電影紀錄片?
t曾拍攝謝其章書齋,並作訪談節目。
目录信息
黃萍蓀與《子曰叢刊》的結局
梅蘭芳「蓄鬚明志」時期的戲外事
老愛書家的書邊夢憶
還鄉記
我的「插隊日記」
用電腦寫出的信件,有一股蒸飯鍋的氣味
快炙背而美芹子
魯迅逝世紀念刊掇英
《真相畫報》
尋尋覓覓話《越風》
《雷雨》與《日出》初刊本
黑暗年代的燦爛話劇──發生在六十多年前的「舞臺藝術座談」
《風雨談》之「現代女作家書簡」
《湖社月刊》
《世界畫報》之「三一八慘案特刊」
《逸經》雜誌報導紅軍長征
施蟄存周熙良合編《活時代》
閒話1937年北平第一屆漫畫展
《青年界》的兩個特輯
《美術生活》向魯迅借了什麼畫
我與《永安》
可憐一部《小團圓》,斷盡幾多蕩子腸
我的表哥,新聞戰線的一名老兵
美人兒的殘脂剩粉
我見過谷林老人兩面
一九○○年,魯迅只寫了四首詩
未妨拍桌拾芝麻
太不是風景了,太是殺風景了
帖言帖語
天下之至柔 馳騁天下之至堅
魚飛向北海,可以寄遠書
一九七六年日記零抄
止庵二○○七年的工作
初版《馬說陶瓷》的眉批
春天與臺灣舊香居的書緣
胡山源的「我的」
茫茫九州縮於一張輿圖
歲歲邊風吹綠野,朝朝冷月送黃昏
別矣,我的集郵(外一篇)
我沒有筆名
後記
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书带来的情感体验是极其丰富且层次分明的。它不像某些作品那样,只是单纯地煽动情绪,而是通过精妙的情感递进,引导读者体验从最初的疏离感到逐渐的共鸣,再到最后的释然或怅惘。我发现自己对书中的某些配角产生了比对主角更深的情感联结,这大概是作者成功之处——他赋予了每一个登场人物以完整的生命力,让他们不仅仅是推动情节的工具。书中的情感表达克制而有力,往往在看似平静的对话中,蕴含着巨大的情感张力。读完最后一页后,那种久久不能散去的心绪,不是简单的悲伤或喜悦,而是一种混杂着对逝去时光的怀念、对生命韧性的敬畏,以及对未知的淡淡忧思的复杂情愫。这是一种高级的情感回响,让人在合上书本后,仍能感受到它在心底持续震动。
这本书所探讨的主题深度,远超乎我最初的预期。它看似在讲述某个具体的事件或人物,但透过这些表象,我看到了作者对人性复杂性,对时间流逝中个体命运的深刻反思。其中关于“选择与代价”的探讨,尤其触动我。作者没有给出简单的对错评判,而是将人物置于两难的境地,展现出人在特定环境下的无奈与挣扎。这种哲学层面的追问,使得这本书具有了超越时空的价值,它强迫读者停下来,审视自己的价值观和生活态度。每一次重读,都会有新的感悟浮现,仿佛随着自身的阅历增长,能够解锁书中更深层的寓意。这种需要反复咀嚼才能体会其精髓的作品,才是真正经得起时间考验的佳作,它提供了一个思维的平台,而非仅仅是消遣的工具。
初读这书的语言风格,我立刻就被那种绵密而又充满画面感的叙述方式所吸引。作者的遣词造句极其考究,没有丝毫的矫揉造作,却能将寻常的场景描摹得如同画卷般徐徐展开。我尤其欣赏他对于细节捕捉的敏锐度,比如对光影变化的细腻描摹,或是对人物微小神态的精准捕捉,都使得整个故事的张力被极大地提升。读起来,我感觉自己像是一个旁观者,又像是潜入了故事之中,与角色同呼吸共命运。文字的节奏感也处理得炉火纯青,时而舒缓悠长,如同潺潺流水,时而陡然紧凑,制造出一种悬而未决的紧张感。这种行云流水的笔法,无疑是建立在深厚的文学功底之上的,它让阅读过程变成了一种纯粹的享受,让人忍不住想要一气呵成地读下去,生怕错过任何一个精妙的转折。
整体的结构布局,显示出作者非凡的匠心。全书的脉络清晰,逻辑严谨,但绝不落入刻板的线性叙事。作者巧妙地运用了多线索并进和时间跳跃的手法,使得原本可能略显沉闷的题材变得生动立体起来。这种结构上的精妙设计,让读者在阅读时需要时刻保持专注,去拼凑那些散落在不同章节的关键信息,这种主动参与构建故事的过程,极大地增强了阅读的沉浸感和趣味性。特别是一些关键情节的铺垫,被放置在不经意间,直到高潮部分才猛然引爆,这种“后知后觉”的震撼感,是许多结构松散的作品所无法比拟的。我可以想象,作者在构建这个框架时,付出了多么巨大的心力去平衡每一块砖瓦的位置,以确保整体的宏伟与稳固。
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那种沉稳的色调与精致的烫金字体搭配,立刻就给人一种穿越时空、沉浸于古典气息之中的感觉。刚拿到手时,我甚至舍不得立刻翻开,光是摩挲着封皮的纹理,就能想象出内页纸张的质感。内页的排版也极其讲究,疏密得当的文字间留白恰到好处,使得长时间阅读下来,眼睛并不会感到过分疲劳。装帧的细节处理,比如书脊的牢固程度以及扉页上那副古朴的插图,都体现出出版方对这部作品的尊重与用心。我个人认为,好的书籍不仅内容要引人入胜,其“物性”本身也是一种阅读体验的延伸。这本书在这一点上做得非常出色,它不仅仅是一堆文字的集合,更像是一件值得珍藏的艺术品。这种对实体书的重视,在如今这个电子阅读盛行的时代,显得尤为可贵,它让“阅读”这个行为回归了一种仪式感。