具体描述
对于语文，我是一个门外汉。但因为当过中学国文教员，平日又弄弄文艺，书店就把写这本书的约定，推到我的头上来，我当时随口答应，一写，这才知道并不是一件轻易的工作。要弄得好，参考探求，非有充分的时间不可。在这激荡的时代里，我又苦于未能闭门潜修，虽承书店一再把限期放宽，但粗率和浅陋的地方，是难免的，也许我自己倒先得被送进文章病院去。
然而我想，虽然出诸病人之口，这所谈的，总还不失为健康之道吧。
在这一部小书里，上编六章，偏于叙述，下编八章，专谈作法。我的企图，是要使读者对文章先有一点认识，然后再从这一点认识出发，来研究写作的方法，这样，不但易于人手，而且也可以把握住问题的中心，不至于说来说去，还是摸不着头脑了。
我知道有些教师在讲书的时候，目不离书本，口不脱道义，是十分严肃的；有些著作家在执笔的时候，出入扬马，吐纳庄骚，也是十分严肃的；我虽然站过讲台，弄过笔头，却自知和他们的距离之远。无论教书写稿，在我都十分随便，只要听者或是读者有兴趣，我总希望因此也可以使他们得到一点益处，开门见山，如此而已。
作者简介
唐端毅，曾用笔名风子、晦庵、韦长、仇如山、桑天等，1913年3月3日出生于浙江省镇海县现在于江北区甬江街道畈里塘村，后为纪念唐弢先生将甬江镇中心小学改名为唐弢学校。唐弢初中时家贫辍学，入上海邮局作拣信生，开始业余写作。从20世纪30年代开始从事业余创作，以散文和杂文为主，其风格接近鲁迅，并因此与鲁迅结识。1933年起发表散文、杂文，后结识鲁迅。抗日战争爆发后，在上海坚持抗日文化运动，参加初版《鲁迅全集》编校。又支持《鲁迅风》周刊，编辑《文艺界丛刊》，兼任中学教职。抗日战争胜利后重回邮局，与柯灵合编《周报》，参加反迫害、反内战、反饥饿民主运动。《周报》被禁，转编《文汇报·笔会》。新中国成立后，致力鲁迅著作和中国现代文学史研究，坚持杂文、散文创作，历任复旦大学、上海戏剧专科学校教授，上海市文化局副局长，中国作家协会上海分会书记处书记，《文艺新地》、《文艺月报》副主编等。1959年任中国社会科学院文学研究所研究员，是第二、三、四届全国政协委员，第四、五届全国人大代表，中国作家协会理事。所著杂文思想、艺术均深受鲁迅影响，针砭时弊，议论激烈，有时也含抒情，意味隽永，社会性、知识性、文艺性兼顾，先后出版杂文集《推背集》、《海天集》、《短长书》、《唐弢杂文选》等，散文随笔集《落帆集》、《晦庵书话》等，论文集《向鲁迅学习》、《鲁迅的美学思想》、《海山论集》等，主编《中国现代文学史》，另辑有《鲁迅全集补遗》、《鲁迅全集补遗续编》。1978年兼任中国社会科学院研究生院教授、硕士生和博士生导师。1992年1月4日唐弢在北京病逝，终年78岁。
唐弢一生写了大量的散文、杂文、时评，并以《晦庵书话》的形式记录了现代文学史上的重要出版活动。唐弢是鲁迅研究学科的奠基人之一和海内外公认的权威学者，曾参加过1938年版《鲁迅全集》的编辑工作，还编辑出版了《鲁迅全集补遗》、《鲁迅全集补遗续编》，辑录、考订了鲁迅佚文。他的一系列关于鲁迅创作的著述，在鲁迅研究史上享有很高声誉。唐弢又是中国现代文学研究领域的开拓者之一，在史料、史论方面有重要贡献，他主编的《中国现代文学史》（3卷本）、《中国现代文学史简编》是学习现代文学的重要著作，被列为高等院校文科通用教材。
目录信息
读后感
这本书是一本好书，不仅会让人对文学有一个大概的了解，而且也较为详细的介绍了写文章的方法。 这本书和其他的书一样，强调了从生活中取材的重要性，也告诉了读者取材、观察的方法：随身携带札记本是很重要的。这本书还强调了语言通顺、质朴的重要性，和《阅读与写...
评分唐弢是我高中课本一篇文章的作者，我原只知道他是鲁迅的粉丝，写过好多鲁迅的文章，据最近在梁慧星先生的极力推荐下，翻阅次此书，受益颇多。现做一简单总结： 1.历史 唐先生在前六章中讲的是中国文字的历史，和在这发展的过程中出现的文坛豪杰，历史上的人物在唐先生的笔下...
评分上编六章，框架太大不免架空，所谓的叙述却不足以使读者窥豹。提到五四时期提到的“中国话写法拉丁化”让人挺无语的，但是确实反映了那个特殊时期的现象。作者认为，文章是生活的反映，若使表现深刻，我们必须要深入生活（p4：“文章的好坏，往往决定于作者的意识和态度。...
评分上编六章，框架太大不免架空，所谓的叙述却不足以使读者窥豹。提到五四时期提到的“中国话写法拉丁化”让人挺无语的，但是确实反映了那个特殊时期的现象。作者认为，文章是生活的反映，若使表现深刻，我们必须要深入生活（p4：“文章的好坏，往往决定于作者的意识和态度。...
用户评价
这本书的配图风格与文字内容形成了强烈的反差，这也是让我感到有些出戏的地方。文字部分力求写实，描写场景细节细致入微，仿佛要用文字搭建出一个完全可触摸的世界。但穿插其中的插画，却采用了非常抽象和表现主义的手法，线条粗犷，色彩对比强烈，几乎完全脱离了文本所描述的具体情境。插画师似乎是想用这种方式来解读作者的“潜意识”或“内心世界”，但这带来的结果却是阅读体验上的分裂。你一会儿沉浸在作者精心构建的古典场景中，一会儿又被突如其来的、近乎于涂鸦的图像拉回现实，打断了叙事流。如果插图是为了增强理解或烘托气氛，它应该与文本形成和谐的互补关系。在这里，它更像是一种独立的、甚至有些对抗性的艺术表达，让整本书在视觉和文字的统一性上大打折扣，读起来总觉得“两张皮”。
评分这本书的语言风格，怎么说呢，有一种刻意的雕琢感，仿佛每一个词语都被作者反复咀嚼、打磨过，试图达到一种古典的、雅致的韵味。初看之下，确实能感受到文字的密度和华丽，大量使用长句和复杂的从句结构，让阅读本身变成了一种“攻克”的体验。但这种过度修饰的结果，是牺牲了表达的直接性和流畅性。很多时候，我需要停下来，回溯几遍才能完全理解作者想要表达的意思，这极大地打断了阅读的沉浸感。更让我困惑的是，这种华丽的辞藻堆砌，并未能有效地提升情感的穿透力。在描写爱情或悲剧的高潮段落，我期待的是直击人心的、简洁有力的文字，但作者依然选择用繁复的句式去包裹情绪，反而显得有些矫揉造作，仿佛生怕别人不知道作者“有学问”似的。这种“为文而文”的倾向，让文本失去了它本应具有的生命力。
评分从题材上看，《无尽回廊》似乎触及了一个非常引人深思的哲学议题——关于自由意志与宿命论的辩证关系。我很欣赏作者选择这样一个宏大命题来作为作品的基石。然而，在具体的叙事展开中，作者的处理显得过于学院派和说教。全书充满了大量的对白，这些对白与其说是人物之间的交流，不如说是作者借角色之口阐述自己对于哲学命题的理解，像是一场场没有硝烟的辩论赛。人物因此变得扁平化，他们不再是活生生的人，而成了某种思想载体的工具。当角色只为“阐述观点”而存在时，他们所经历的痛苦、挣扎和选择，自然也就失去了原有的重量感。我希望看到的是，哲学思考内化于角色的具体困境之中，而不是像教材一样被提炼出来，生硬地摆在读者面前供人审视。这本书更像是哲学论文的文学外衣，而非一部真正意义上的小说。
评分拿到这本《静水深流》，我最初的期待其实挺高的，毕竟名字里带着一种沉静的力量感。书的装帧设计很简洁，米白色的封面，烫金的书名，很有质感。然而，读进去之后，那种期望感就一点点地被稀释了。作者似乎很热衷于铺陈宏大的背景，试图构建一个史诗般的叙事框架，但对于人物的内心世界挖掘却显得有些捉襟见肘。比如，主人公在面临关键抉择时，他的挣扎和纠结更多是通过旁人的议论或者环境的描写来侧面烘托，而不是直接深入到他的思想纹理中。我更希望看到的是，在那些看似平静的表面下，人物灵魂深处的暗流涌动。这种处理方式让我在阅读过程中，总感觉隔着一层毛玻璃在看事情，清晰度不够，代入感也就打了折扣。而且，全书的节奏把控也有点问题，前半部分冗长拖沓，像是在缓慢地拉开一幅巨大的画卷，但真正引人入胜的冲突点却迟迟不出现，让人有点失去耐心去等待。
评分我花了大半周的时间才读完这本被朋友极力推荐的《光影之间》。坦白说，这本书的结构设计非常跳跃，时间线索被打散得七零八落，各个章节之间仿佛是碎片化的记忆片段，没有一个坚实的逻辑主线来串联。作者似乎追求一种意识流的叙事效果，试图模仿人们在回忆时的那种不确定性和跳跃性。理论上，这种手法可以营造出一种独特的氛围，增加作品的解读空间。但在这本书里，这种处理方式带来的更多是混乱。我经常在不同的历史时期和地点之间迷失方向，需要不断地在脑海中重建人物的关系和事件的前因后果。当阅读需要付出如此大的认知努力去“整理”时，故事本身的美感和情感共鸣就很难被有效传递了。如果作者的目标是展现人生的无序性，或许可以用更巧妙的隐喻或符号来暗示，而不是将叙事本身弄得如此晦涩难懂。
评分先基础，路线是后话
评分我连初学写作者都不算，这本书写的很好可惜我水平太低
评分鲁迅的粉丝
评分07.10.18
评分作者好有趣！！！强烈荐之！！！
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