具体描述
「先生，我不是壞人，雖說多種原因使我成為這樣的人」，這是《帕斯庫亞爾．杜阿爾特一家》悲觀宿命的一個開始，也是主人翁走向荒謬與悲劇性弒母結局的基本調子。也因此有人將「恐怖主義」小說（el tremendismo）的稱號給了這本書。
《為兩個亡靈彈奏馬祖卡》裡謀殺與復仇正是故事發展的開始與結束。「拉薩羅．科德沙爾是這個真實故事中的第一個死者．．．．．．最後一個死者還沒有死，在這個永遠不會完結的死亡統計表中，總有個人等著把死者列進去，其實，這就是被慣性推動著的一個沒有尾環的死人鍊條。」
作者简介
卡米洛·何塞·塞拉（Camilo José Cela，1916年5月11日—2002年1月17日），西班牙作家、詩人，出生於西班牙加利西亞(Galicia)哥魯那(La Coruña)巴特龍(municipio de Padrón)伊里亞‧福拉比亞(Iria Flavia)，2002年1月17日在西班牙首都馬德里逝世。
他是1989年諾貝爾文學獎得主，其他榮譽包括1956年西班牙文學批評獎（Premio de la Crítica）、1984年國家小說獎（Premio Nacional de Narrativa，西班牙）、1987年阿斯圖里亞斯王子文學獎（Premio Príncipe de Asturias de las Letras，西班牙）、1994年行星文學獎（Premio Planeta，西班牙的這個獎獎金非常高，達300000歐元，歐洲統合前獎金是5000萬到1億西班牙披索）、1995年塞萬提斯獎（Premio Miguel de Cervantes，西班牙語文學的最高榮譽）等。
主要作品有長篇小說《蜂巢》、《杜瓦特家族》、《為亡靈彈奏瑪祖卡》；散文《亞卡利亞之旅》等。
他於1957年奉西班牙國王委任為西班牙皇家學院院士（miembro de la Real Academia Española），1977年奉委為西班牙皇家參議員參議員（Nombrado senador por designación real en las Cortes Generales）。
1994年，他應邀訪問臺灣。
《蜂巢》、《杜瓦特家族》、《為亡靈彈奏瑪祖卡》、《亞卡利亞之旅》都已譯為中文，《杜瓦特家族》和《亞卡利亞之旅》更有2個以上的中譯本。
資料來源:中文維基百科
目录信息
读后感
雨，是《为亡灵弹奏玛祖卡》里常有的天气状况。在这里，用意象或者去所谓解读寓意，都是错的。作者的整个写作一气呵成，任意识顺着词语流淌，整部小说就是作者内心情绪展现，一曲心灵的吟唱，说“讴歌”也很恰切。 不过读完这部小说，已不想再看作者其他的长篇小说了，太枝蔓纵...
评分 评分 评分怎么说呢，一开始这本小说我是真的没有怎么读明白，名字实在是太难记了。真的真的太难记了。再后来继续看的时候，有一种很奇怪的体验，尽管我不知道他在写些什么，但是我却神奇地体会到了它要表达什么。（就是读完之后不知道这个作者具体讲了什么样的故事，但是却神奇地能够体...
用户评价
我个人对那种过于直白、把所有解释都摆在桌面上呈现的作品感到厌倦，而这本书恰恰相反，它尊重读者的智商，留下了大量的“留白”和“未尽之言”。很多关键的情节转折和人物动机，作者只是巧妙地抛出了线索，却从不直接给出定论。这迫使我必须在阅读过程中不断地进行推测、联想和自我构建。比如，关于某个核心事件的真相，书中给出了至少三种看似合理的解释路径，每一种都建立在不同的角色视角之上。这种处理方式极大地增强了读者的参与感和二次创作的乐趣，每一次重读，我似乎都能发现一些之前忽略的、暗示性的符号或对话，从而对整个故事的架构有了新的理解。这种“开放式结局”式的叙事手法，让这本书在合上书页后，依然能在我的脑海中持续发酵和演变，久久不能散去。
评分读完这本小说，我久久不能平静，它像一记重锤，狠狠地敲击在我对人性理解的认知上。作者对于人物内心的刻画达到了近乎残忍的精准度，那些隐藏在日常言行之下的欲望、恐惧、矛盾和自我欺骗，被一层层剥开，血淋淋地呈现在读者面前。我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控力，故事的前半段如同涓涓细流，不动声色地铺陈背景和人物关系，让人在不知不觉中被卷入那个特定的世界；而进入中段后，情节如同被突然点燃的引线，爆发出的张力让人手心冒汗，每一次转折都出乎意料却又在逻辑上无懈可击。更难能可贵的是，作者没有将任何一个角色简单地定义为“好人”或“坏人”，每个人物都有着复杂、灰色地带的动机，他们的选择，无论多么令人不齿，似乎都能找到某种扭曲的合理性，这使得整个故事拥有了极强的思辨深度。
评分从文学史的角度来看，这本书似乎在向某种经典流派致敬，但又巧妙地融入了非常现代的叙事技巧，形成了一种奇特的“新古典主义”的阅读体验。我注意到其中一些场景的设置和人物的命运走向，隐隐约约能看到一些旧时悲剧文学的影子，那种宿命感和无可挽回的悲怆，被现代的视角重新审视。这种跨越时空的对话感，让阅读过程变得非常富有层次。它不仅仅是在讲一个故事，更像是在探讨人类永恒的主题——爱与失去、时间与记忆的不可靠性。更令人赞叹的是，作者在不牺牲故事可读性的前提下，成功地探讨了如此宏大的哲学命题，这需要极高的文学功力和对叙事结构的精妙把握。这本书无疑将是未来一段时间内，文学评论界会重点剖析的对象，它绝对有资格被列为值得反复阅读和深思的当代佳作之一。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种带着些许复古又透着现代简约感的封面，光是摆在书架上就觉得很有品味。我通常比较注重书籍的实体质感，这本书的纸张选择非常考究，拿在手里沉甸甸的，翻页时的触感细腻顺滑，油墨的印刷清晰度也很高，即便是长时间阅读也不会让眼睛感到疲劳。内页的排版也颇具匠心，字与字之间的间距、行与行之间的留白，都拿捏得恰到好处，让人在阅读时能够完全沉浸其中，不会因为排版上的冗杂而分心。而且，装订得非常结实，即便是经常翻阅，也丝毫没有松散的迹象，看得出出版方在制作上的用心。我特别欣赏那种细节上的处理，比如扉页上那些若隐若现的暗纹，虽然不影响阅读，却极大地提升了整本书的艺术价值。总而言之，这是一本从视觉到触觉都让人感到愉悦的实体书，光是拥有它就已经是阅读体验的一部分享受了。
评分这本书的语言风格简直就是一场文字的盛宴，它不是那种追求华丽辞藻堆砌的文字，而是以一种近乎冷静、克制的笔触，勾勒出令人心悸的画面感。我常常会停下来，默默地重复朗读某一段落，因为它对环境氛围的渲染能力实在太强了。比如，作者描述一场突如其来的暴雨，不是简单地说“下雨了”，而是通过光线如何被削弱、空气如何变得粘稠、远处的声响如何被吞噬这些细节，构建出一个立体、可感知的场景，让你仿佛能闻到潮湿泥土的气味。这种高质量的描述，很大程度上弥补了现代快节奏阅读中对“意境”的缺失。它要求读者必须慢下来，去品味每一个动词和形容词背后的微妙情绪，这对于寻求深度阅读体验的读者来说，无疑是一剂良药，让文字不再只是信息的载体，而成为了可以被触摸和感受的艺术品。
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