具体描述
这是一本集科学知识与想象情节于一体、可读性非常强的科普著作集。书中一位古怪的老头儿乌拉波拉博士给孩子们讲了许多奇异的故事，有小水点的历险、梦游月球、海底救生、呆子怕鬼、太阳请假、世界末日等。作者用童话的笔调，将本来较为枯燥深奥的科学知识融入生动有趣的故事中，十分符合孩子们的口味，因此这本科普作品又被称作科学的童话集。
作者简介
作者简介柏吉尔（Bruno H.Burdel.1804-1882）德国科学家、科普作家，主要作品有《乌拉波拉故事集》《活动》
《爱的代价》等。小学语文教材中的《琥珀》一文即是根据《乌拉波拉故事集》中《玻璃棺材》改写而成的。
译者简介
顾均正（1902-1980），浙江嘉兴人，现代科普作家、文学翻译家。
1923年他考入商务印书馆编译所当编辑，1928年到开明书店工作，历任编校部主任、编辑部主任。1953年转入中国青年出版社任副社长和副总编辑。
顾均正先生早年的创作以翻译为主，译有法布尔的《化学奇谈》、史蒂文森的《宝岛》（金银岛）、萨克雷的《玫瑰与指环》、安徒生系列童话等世界名著。20世纪30年代后，他转向科普创作，其作品富有生活气息，密切联系实际，风格独特，构思严谨，而且创作形式多样。主要作品有：科普小品集《科学趣味》《电子姑娘》《科学之惊异》《不怕逆风》，科学小说集《和平的梦》等。
目录信息
读后感
大概在很多人的眼中，科学和科技是混淆的——都是冷冰冰、硬邦邦的，毫无美感的东西。他们有意无意的忽视了科学之美。不只是工业设计，像是“最美的比例”黄金分割率，就不只是美学，也是科学。就算是在高精尖的精密仪器制造中，只有符合黄金分割率标准的精密零件，不止是看上...
大概在很多人的眼中，科学和科技是混淆的——都是冷冰冰、硬邦邦的，毫无美感的东西。他们有意无意的忽视了科学之美。不只是工业设计，像是“最美的比例”黄金分割率，就不只是美学，也是科学。就算是在高精尖的精密仪器制造中，只有符合黄金分割率标准的精密零件，不止是看上...
大概在很多人的眼中，科学和科技是混淆的——都是冷冰冰、硬邦邦的，毫无美感的东西。他们有意无意的忽视了科学之美。不只是工业设计，像是“最美的比例”黄金分割率，就不只是美学，也是科学。就算是在高精尖的精密仪器制造中，只有符合黄金分割率标准的精密零件，不止是看上...
大概在很多人的眼中，科学和科技是混淆的——都是冷冰冰、硬邦邦的，毫无美感的东西。他们有意无意的忽视了科学之美。不只是工业设计，像是“最美的比例”黄金分割率，就不只是美学，也是科学。就算是在高精尖的精密仪器制造中，只有符合黄金分割率标准的精密零件，不止是看上...
大概在很多人的眼中，科学和科技是混淆的——都是冷冰冰、硬邦邦的，毫无美感的东西。他们有意无意的忽视了科学之美。不只是工业设计，像是“最美的比例”黄金分割率，就不只是美学，也是科学。就算是在高精尖的精密仪器制造中，只有符合黄金分割率标准的精密零件，不止是看上...
用户评价
读完合上书页时，我感觉像是从一场冗长而华丽的梦境中醒来，空气中似乎还残留着书中那些奇异场景的气息。这本书最引人入胜之处，在于它对“身份认同”这一主题近乎残酷的剥离与重塑。书中那些角色的自我认知，总是在关键时刻被外部环境或内心深处的幽暗角落所颠覆，迫使读者不得不审视自己赖以生存的那些“标签”究竟有多么脆弱和虚假。叙事结构上，作者玩出了一种令人眼花缭乱的“套娃”技巧，一个故事嵌套着另一个故事的引子，而每一个故事的结局似乎又暗示着更大背景下某个未解的谜团。这使得阅读过程充满了悬念，并非传统意义上的情节推动，而是一种形而上学的追问。那种氛围营造的功力，堪称一绝，无论是在描绘一座被遗忘的图书馆的腐朽气味，还是刻画一场寂静的围猎，文字都具有极强的感官穿透力。它不是在讲述“发生了什么”，而是在探讨“感觉如何”，这种对内在体验的精微捕捉，使得角色即使做出最荒诞的行为，也显得合乎情理，充满了人性复杂的光辉与阴影。
我必须得说，这是一部极具野心和广度的作品，它仿佛集合了数个不同时代、不同流派的精髓，却又奇迹般地保持了高度的整体性。不同于许多当代小说热衷于提供明确的答案或清晰的道德指南，这本书更像是一面被打碎的镜子，反射出无数个碎片化的真理。书中对“技术与人性的异化”的探讨，尤其让我感到不安的真实。作者描绘的那些高科技背景下的生活场景，并非廉价的反乌托邦口号，而是渗透到日常肌理中的，那种微妙的、让人感到舒适却又逐渐失去本真的过程，被刻画得入木三分。节奏的掌控是这本书的另一大亮点，它能在极度缓慢的哲学沉思和突如其来的、令人窒息的行动场面之间进行流畅的切换，如同交响乐团在弱音与强音之间的自如转换。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用，很多关键信息的传达，并非通过对话，而是通过人物在对视时眼中闪过的那一瞬间的犹豫或了悟，这种无声的交流，比千言万语更具震撼力。
拿到书时，原本以为会是一部传统意义上的叙事作品，结果却被作者展现出的百科全书式的知识储备和天马行空的想象力所彻底征服。这本书的魅力，很大程度上来源于它对“想象力的边界”的不断试探。书中构建的世界观，宏大到足以让人产生晕眩感，但作者又总能及时地将视角拉回到一个极其微小、充满人情味的生活细节上，比如一个角色对某种旧式烹饪方法的执着，或是一段被遗忘的民间歌谣的片段。这种大与小的对比，产生了强烈的文学张力。故事线索的交织错综复杂，但它们并非毫无章法，而是像一幅精细的挂毯，每一根不同颜色的线都在不同的层面上起到了支撑和装饰的作用。它成功地规避了过度说教的陷阱，而是通过构建一个完全自洽的、却又与我们现实世界隐隐呼应的逻辑系统，让读者自行去体会其中的寓意。这是一部需要沉下心来，带着敬畏之心去阅读的作品，它所要求的不仅仅是时间的投入，更是一种精神上的开放与接纳。
这本新近读完的书，实在让人回味无穷，它以一种近乎魔幻的方式，将一系列看似不相干的碎片故事巧妙地编织在一起，构建了一个宏大而又细腻的叙事迷宫。作者的笔触如同最精妙的织布机，每一根丝线——无论是对某个逝去时代的追忆，还是对未来某种模糊预感的描摹——都承载着强烈的意象和深刻的哲思。我尤其欣赏其中对于“时间”这一概念的解构与重塑，它不再是线性的河流，而更像一个可以被随意折叠、拉伸的弹性介质。书中那些边缘人物的命运，虽然微小，却被赋予了史诗般的重量，他们的挣扎、他们的顿悟，无不映照着我们自身在浩瀚宇宙中的渺小与不屈。语言的密度极高，初读时可能需要放慢脚步，细细咂摸那些精心雕琢的词汇和句式，但一旦适应了这种节奏，便会感到一种被智力挑战后的愉悦感。它不是那种能让人一口气读完的消遣读物，而更像是一部需要反复翻阅的宝藏地图，每次重访都会发现新的路径和隐藏的线索。那些留白的艺术处理得极为高明，作者深谙“不言之美”，将最重要的情感和最核心的冲突留给了读者的想象力去完成，这种互动感是当前许多小说作品中难以寻觅的珍贵品质。
老实说，这本书一开始读起来颇有门槛，我承认，前三十页我差不多读了三遍才勉强进入状态。它的句式偏长，且频繁使用倒装和复杂的从句，初看有种古典文学的庄重感，但一旦适应了这种独特的语流，那种韵律感便会像古老的咒语一样将你牢牢吸住。这本书的核心魅力，在于其对“记忆的不可靠性”的深入挖掘。作者通过多重叙事者，甚至是一些非人类视角的切换，不断地向我们展示，我们所坚信的历史和个人经历，是如何被情感、遗忘和重述所塑造成我们需要的样子。其中对于某些历史事件的碎片化处理，让人联想到某种后现代主义的拼贴艺术，充满了戏谑和深沉的悲悯。最让我震撼的是，作者在描绘角色内心冲突时，几乎完全摒弃了直白的心理描写，而是通过环境的细微变化、物体的位置移动，来暗示人物情绪的暗流涌动。这种克制与张力并存的写作手法，非常考验读者的观察力和共情能力，但回报是丰厚的——你感觉自己不仅仅是阅读了一个故事，而是参与了一场深刻的自我探索。
好
怎么读
3.5☆科学小故事和科幻小故事，还可以。『…我们真正看到了世界的末日！当然咯，这只是一个小世界，只是一个微小的水点，但在其中的居民看来，却是整个的世界。对于这个世界的灭亡，在我们是谁也不会把它放在心上的。其实我们自己的地球如果要在明天灭亡，那么在其他星球上的人看来，也一定不放在心上；因为地球也只是个小世界，太阳比之地球要大上好几百万倍。』
好
怎么读
