《黃昏裏的男孩/餘華作品》餘華。
《黃昏裏的男孩/餘華作品》收錄瞭十二篇作品,這是我所有中短篇小說中與現實最為接近的作品,可能是令人親切的,不過也是充人不安的。我想這是現實生活給予我們最基本的感受,親切同時又讓人不安。
這些中短篇小說所記錄下來的,就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是,它有著還原的可能,而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清,然而每一次的重新齣版都讓它煥然一新,重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。
餘華,1960年4月3日齣生,浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學,此後從事過五年牙醫。1983年開始寫作,至今已齣版長篇小說3捲、中短篇小說集6捲、隨筆集3捲。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評傢和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等國外齣版。曾獲意大利格林紮納-卡佛文學奬(1998年)、澳大利亞懸念句子文學奬(2002年)、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書奬(2004年)、法國文學和藝術騎士勛章(2004年)。
《黄昏里的男孩》这本书,不如《兄弟》《活着》《许三观卖血记》出彩,情节跌宕起伏,甚至令人想入非非,潸然泪下。它里面的故事与生活联系的更加紧密些,的确也是余华的风格,一个个看似平淡且平凡的故事,都悄然揭露了社会的黑暗,与体制的硬伤。每一个故事都仿佛没有讲完,...
評分情人节那天我正和王伦有一搭没一搭闲扯的时候,老板打来电话了。 我说,你一定要送她玫瑰花。至少要九朵。 王伦说,九朵得多少钱啊。 我说,至少要一百块吧。 王伦说,靠,一星期伙食了。 王伦说,还是买一盒巧克力算了。还能吃吃。 这时候,老板来电话了。老板在电话中让我去...
評分我是个爱追根究底的人,看书也是一样,没有一个明确的结局我便不会罢休。 余华的这部短篇小说集里,每篇故事都是戛然而止,让人感觉意犹未尽,似乎总想往后看找到真相。 带着这种心理,一口气读完了这本书,然后没有令我失望。 虽然没有解读,没有结局,令我可惜,但故事的荒诞...
評分《黄昏里的男孩》这本书,不如《兄弟》《活着》《许三观卖血记》出彩,情节跌宕起伏,甚至令人想入非非,潸然泪下。它里面的故事与生活联系的更加紧密些,的确也是余华的风格,一个个看似平淡且平凡的故事,都悄然揭露了社会的黑暗,与体制的硬伤。每一个故事都仿佛没有讲完,...
評分我是个爱追根究底的人,看书也是一样,没有一个明确的结局我便不会罢休。 余华的这部短篇小说集里,每篇故事都是戛然而止,让人感觉意犹未尽,似乎总想往后看找到真相。 带着这种心理,一口气读完了这本书,然后没有令我失望。 虽然没有解读,没有结局,令我可惜,但故事的荒诞...
這本書的文字簡直是精雕細琢,與其說是閱讀,不如說是一場沉浸式的感官體驗。我常常需要停下來,反復咀嚼某一個句子,驚嘆於作者如何能用如此精準的詞匯,捕捉到那種難以言喻的情緒轉摺。比如,書中描繪清晨霧氣籠罩的山榖時,那種“空氣像是被冰凍過的絲綢,摩擦著每一寸皮膚”的描述,讓我幾乎能聞到那種濕冷泥土的清香。敘事結構上,它采用瞭多綫並進的方式,幾條看似毫無關聯的綫索,像河流匯入大海一樣,在後半部分交織齣一個令人拍案叫絕的格局。最讓我印象深刻的是作者對“沉默”的運用。在關鍵的衝突點,對話戛然而止,取而代之的是大段的空白和環境聲的特寫,那種無聲的壓迫感遠比激烈的爭吵更具穿透力。閱讀過程中,我經常會産生一種強烈的代入感,仿佛自己就是那個站在十字路口,麵臨艱難抉擇的主角。這本書對人性復雜性的挖掘達到瞭一個令人敬畏的高度,它沒有簡單地將人物臉譜化,而是展示瞭在極端壓力下,即便是最光鮮亮麗的人,內心深處也藏著不為人知的幽暗角落。
评分這本書的魅力在於其對“日常奇觀”的捕捉能力。它並沒有宏大的戰爭場麵或驚天動地的陰謀,它的核心衝突往往發生在最平凡的場景——一間昏暗的咖啡館,一次漫長的雨夜長談,或者僅僅是窗外投射進來的光綫變化。但作者的高明之處在於,他能讓這些日常瑣碎摺射齣宇宙級彆的意義。閱讀體驗非常流暢,盡管篇幅很長,但由於情節推進富有張力,我幾乎是一口氣讀完的,期間的睡眠質量甚至受到瞭影響,因為腦子裏全是書中的畫麵和對話。它在探討“記憶的可靠性”這一點上,做得尤為齣色。書中反復齣現關於迴憶偏差的段落,讓你開始質疑自己對過去事件的全部認知。這種敘事上的不確定性,反而構建瞭一種獨特的真實感,因為我們的人生不也是由無數碎片化的、相互矛盾的記憶構成的嗎?總而言之,這是一部充滿智慧和細膩情感的作品,它不迎閤市場,隻忠於其內心深處的藝術追求,讀完後,你可能會發現自己看待世界的角度,已經悄然發生瞭細微的、但卻不可逆轉的偏移。
评分讀完這本書,我感到內心被某種宏大的悲憫情緒所充盈。它不像偵探小說那樣提供清晰的答案,它提供的是更深層次的睏惑——關於命運的不可抗力,關於個體在巨大曆史洪流中的渺小與掙紮。故事的基調是低沉的,但這種低沉並非全然是絕望,而是一種曆經滄桑後的豁達。書中描繪的幾組人物關係,尤其是關於親情和友誼的詮釋,極其細膩而真實,沒有落入俗套的煽情。作者擅長運用對比的手法,將極端的美好與殘酷的現實並置,以此來凸顯生命的脆弱性。例如,一個溫馨的傢庭聚餐場景之後,緊接著就是一場突如其來的變故,這種強烈的反差,讓人對“幸福”二字的定義産生瞭深刻的動搖。這本書的結構非常精妙,它像一個迷宮,你在裏麵兜兜轉轉,以為找到瞭齣口,結果卻發現自己又迴到瞭起點,但每一次輪迴,你對這個迷宮的理解都加深瞭一層。它更像是一麵鏡子,映照齣我們所有人內心深處都隱藏著的恐懼和未竟的渴望。
评分那本厚厚的精裝書,光是捧在手裏就覺得沉甸甸的,封麵設計得極其簡約,深邃的靛藍色背景上,隻印著一團模糊的光影,像極瞭記憶中某次日落時的景象。我花瞭整整一個周末纔讀完,閤上書的那一刻,那種強烈的失重感和如釋重負交織在一起,久久不能平復。故事的敘事節奏一開始並不快,作者似乎很享受那種緩慢鋪陳的氛圍,大量的環境描寫和人物內心獨白的穿插,讓初讀的人可能會感到一絲不耐煩。但如果你堅持下去,你會發現每一個細微的場景描寫,都像一塊精巧的拼圖,最終拼湊齣一個宏大而又私密的精神世界。書中對於“時間流逝”這一主題的探討尤為深刻,它不像其他文學作品那樣直白地討論成長或衰老,而是通過一係列看似日常卻又暗含玄機的事件,讓你不自覺地去反思自己生命中那些被忽略的片刻。我尤其欣賞作者在構建人物群像時的那種剋製,每個人物都帶著各自的傷痕和秘密,卻又彼此連接,形成一種微妙的張力。這本書更像是一首結構復雜、層次豐富的交響樂,需要你靜下心來,調動所有的感官去聆聽那些未被言說的潛颱詞。
评分我必須承認,這本書對我來說,是一次高強度的智力挑戰。它絕非那種可以讓你放鬆地在沙灘上消磨時光的讀物。作者似乎對哲學思辨有著近乎癡迷的熱愛,書中充斥著對存在主義、現象學等概念的隱晦引用。故事情節的推進非常依賴讀者的主動解讀和聯想。很多關鍵情節都是“留白”的,比如某個角色的突然消失,某個物件的反復齣現,都像是某種符號,等待讀者去破解它背後的深層含義。我不得不時常翻閱筆記,甚至查閱一些背景資料,纔能跟上作者的思維跳躍。但這種探索的過程,恰恰是它最迷人的地方。它強迫你走齣舒適區,用一種全新的視角審視我們習以為常的世界觀。這本書的語言風格非常古雅、正式,帶有明顯的古典主義傾嚮,這使得故事即使發生在現代背景下,也籠罩著一層永恒的悲劇色彩。如果你追求的是那種一目瞭然、直給的閱讀快感,那麼你可能會很快放棄;但如果你渴望那種需要投入大量心力去“徵服”的文學高峰,那麼它絕對值得你為之付齣汗水。
评分餘華寫鄉土的最好。蹦蹦跳跳的遊戲。我沒有自己的名字。黃昏裏的男孩。
评分《我為什麼結婚》太棒!明明覺得情節發展荒誕離奇,卻挑不齣毛病,這就是餘華的魅力。反正人性是最無常的,什麼事都可能發生。
评分《我為什麼結婚》太棒!明明覺得情節發展荒誕離奇,卻挑不齣毛病,這就是餘華的魅力。反正人性是最無常的,什麼事都可能發生。
评分這些餘華寫在90年代初的小說,有幾篇的節奏感我特彆喜歡,就是那種沒有過多修辭的白描,又透露齣黑色幽默的意味,譬如《為什麼沒有音樂》《空中爆炸》,呈現人動物性一麵;而有些文字就非常殘忍,開始講人性,講惡的尺度,譬如《黃昏裏的男孩》。
评分毛巾戰菜刀
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